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好久沒(méi)見(jiàn)這種讓人好奇心爆炸的罪案劇了——

起初，大家都以為這只是一起焚尸案。

尸體在礦區(qū)被發(fā)現(xiàn)。

性別女，年齡35歲以下，全身焦黑，難以辨認(rèn)身份。

死狀如此凄慘，為什么我要用“只”？

因?yàn)橥峦?，黑煤山之下深埋著血色罪惡?/p>

我打賭，只要一集，沾上《方圓八百米》的你接下來(lái)一個(gè)月已經(jīng)定型了。

被高能劇情吊得抓心撓肝，被人心難辨迷得不分東西。驚心動(dòng)魄的不只是情節(jié)，還有人性深處的觸動(dòng)！

不用熬，它一集“鉤”回罪案劇的魂。

小鎮(zhèn)狼人殺，“刑”張力拉滿(mǎn)

煤礦養(yǎng)活了豐陽(yáng)鎮(zhèn)方圓八百米幾千戶(hù)人家。

金錢(qián)滋養(yǎng)欲望，衍生出的“副產(chǎn)品”也反過(guò)來(lái)吞噬著人。

焦尸旁發(fā)現(xiàn)了止咳露藥瓶的碎片。

順著往下查，小鎮(zhèn)內(nèi)販賣(mài)違禁藥品的暗線被扯出——有人利用礦下工作的特殊性，向工人提供“提神飲品”。

這種飲品以?xún)煞N形式在豐陽(yáng)鎮(zhèn)上流通，背后站著兩撥不見(jiàn)面的狠人。

一種是散裝零售，薄利多銷(xiāo)。

有成癮性的止咳露被注入“棒棒冰”，原本一塊五的飲料賣(mài)出三十元的天價(jià)。

等反應(yīng)過(guò)來(lái)不對(duì)勁，已經(jīng)深陷其中。

另一種，則更為毒辣，讓整瓶藥水，成為“嫁死”這條產(chǎn)業(yè)鏈里不可缺少的一環(huán)。

女人嫁礦工、等事故、勒索黑窯窯主，一邊掏空工人積蓄，一邊用止咳露侵蝕其身體。

神志渙散下，“意外”成為必然，待工人“死而復(fù)生”，妻子與撫恤金早已消失。

至此，閉環(huán)已成——

婚姻成了保單，礦井成了墳場(chǎng)，人成了最后一滴血也要放干的牲口。

五集時(shí)間，先勾連出三起大案，又扯出多條人命。

《方圓八百米》敘事有序而飛快地推進(jìn)，反而呢，讓身為觀眾的我感受到前所未有的失控感。
它猶如一張遲遲不射出、一直在蓄力的弓，“刑”張力爆表——

一邊，焚尸案作為切口撕開(kāi)“方圓八百米”犯罪生態(tài)的一角，劇情環(huán)環(huán)相扣，尺度和烈度都驚人。

另一邊，它回歸具體的日常生活，連根拔起豐陽(yáng)鎮(zhèn)盤(pán)根錯(cuò)節(jié)的熟人社會(huì)網(wǎng)絡(luò)，“釣”起人的吃瓜欲。

90年代的偏遠(yuǎn)封閉小鎮(zhèn)，想要破案，信息和人情才是關(guān)鍵。

好處是，有豐陽(yáng)老警察陳紅兵（丁勇岱 飾）帶頭，案件總能峰回路轉(zhuǎn)，出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)。

焦尸只有右腳釘掌的高跟鞋，讓他想起一處需要右腳踩機(jī)器的煤精加工廠。

從加工廠老板池華博穿西裝、打領(lǐng)帶充滿(mǎn)小巧思的裝扮，陳紅兵判斷他平常只會(huì)出入鎮(zhèn)上的高規(guī)格場(chǎng)所，比如招待所。

繼而從招待所經(jīng)理那里打聽(tīng)到，池華博總與一位腳步聲奇怪的女孩來(lái)開(kāi)房——

這個(gè)名叫余素素的女孩，極有可能是礦上的那具焦尸。

整個(gè)推理過(guò)程絲滑流暢，出招不僅合理更合情。

但熟人社會(huì)亦帶來(lái)壞處，它使查案過(guò)程宛如一場(chǎng)“小鎮(zhèn)狼人殺”，平靜表象之下處處驚心動(dòng)魄。

最駭人的莫過(guò)于這一幕：

兒子陳輝（許凱 飾）開(kāi)的旱冰城里也賣(mài)棒棒冰，陳紅兵有感而發(fā)，問(wèn)他知不知道外面賣(mài)30一根。

陳輝聲音放高，驚訝：誰(shuí)這么黑？

等陳紅兵走出旱冰城，他瞬間變臉，啞聲給正在交易的同伙去電：我爸知道了，快收手。

即便血脈相連的兒子也在搞鬼，上演著情法撕裂的貓鼠博弈。

敢信？陳紅兵身邊幾乎全是狼。

窩囊又老實(shí)的舊相識(shí)霍開(kāi)明（涂松巖 飾），開(kāi)著輛小紅車(chē)到處殺人又放火。

推杯換盞的“兄弟”黃亮（任正斌 飾），開(kāi)著不正規(guī)的黑煤窯，也為“嫁死”生意提供著“舞臺(tái)”。

陳紅兵與他們隔著一層窗戶(hù)紙博弈，每次離他們的真面目都只差一點(diǎn)點(diǎn)，看得人頭皮發(fā)麻，不住揪心。

暗處的幾頭“狼”也在黑吃黑，卻不得不在陳紅兵面前表演歲月靜好。

霍開(kāi)明找陳輝尋仇，沒(méi)想到后備箱的過(guò)錳化鉀成了把柄，讓陳輝反向拿捏。

陳輝想滅口下線陸元（蘇鑫 飾），陸元逃命沖進(jìn)派出所，當(dāng)著陳輝的面對(duì)著陳紅兵要“報(bào)警”。

《方圓八百米》的刺激感，來(lái)自警匪智斗時(shí)頻頻反轉(zhuǎn)的神經(jīng)緊繃，更在于平靜生活被打破后，腳下驟然一空的失重。

處處是鉤子，集集有反轉(zhuǎn)。

信我，看《方圓八百米》根本沒(méi)有“熬”到第幾集就好看了的說(shuō)法，點(diǎn)開(kāi)一集就會(huì)看二三四五集。

人，是最難解的謎題

一集“獻(xiàn)祭”一個(gè)“老實(shí)人”。

他們的突然變臉，讓我一次次發(fā)出“發(fā)生了什么！怎么會(huì)是TA？”的驚呼。

熟人犯罪，更為驚心，也更顯人性灰度。

《方圓八百米》筆力十足，寫(xiě)人心的背面更是費(fèi)了心思。

這是它將人越“鉤”越上頭的重要原因，也是它一上來(lái)就敢打明牌給觀眾上帝視角的底氣。

誰(shuí)懂！才五集，關(guān)于劇中的角色，我就有好多話想聊。

先看陳輝。理解他，需要有剝洋蔥的耐心。

他做家庭的潤(rùn)滑劑，三兩句話就能調(diào)停父母間的口角；他當(dāng)女友松格的靠山，明知對(duì)方有腎病，也不離不棄。

一個(gè)原生家庭幸福又重情重義的好孩子，有什么理由作惡呢？

乍看，是為情。300一次的透析，30萬(wàn)的手術(shù)費(fèi)，松格的病需要很多錢(qián)。賣(mài)“止咳露”顯然是他們來(lái)錢(qián)最快的方式。

細(xì)瞧，還為己。很多細(xì)節(jié)鋪墊他對(duì)警察父親隱秘的反叛——爬上豐陽(yáng)最高的塔喊著要離爸爸遠(yuǎn)一些，一再?gòu)?qiáng)調(diào)爸爸的派出所所長(zhǎng)職位是“副”的……

陳輝在謀劃作案時(shí)隱隱有幾分痛快。暗紅色的燈光打到臉上，眼神決絕?；蛟S他內(nèi)心本就住著魔鬼，只是等待一個(gè)契機(jī)被喚醒。

《方圓八百米》不回避人性的多面和復(fù)雜。

于是，劇中的“惡”有了層次，甚至浮出悲劇性——

松格（鄧恩熙 飾），干凈得如一捧雪的女孩，偏偏有股爛命就是干的瘋感。風(fēng)一吹就要倒的身體里，涌動(dòng)著澎湃的求生意志。

棄嬰出身，被好心人收養(yǎng)撿回一條命；長(zhǎng)大后又突發(fā)腎病，靠透析艱難地活。

和陳輝一起賣(mài)違禁藥品，她有敢點(diǎn)雷管搏生路的狠辣，也有與人周旋隨意應(yīng)變的聰慧——

最接近死的人往往最想活，她不想認(rèn)命。

霍開(kāi)明對(duì)人生終點(diǎn)的認(rèn)知是“娶個(gè)老婆”。

第一任妻子病故后，他自暴自棄被單位開(kāi)除；被“嫁死女”焦玉芹騙走所有錢(qián)后，他被巨大的背刺感包裹。

壓抑得越深，反彈時(shí)就越狠，積攢半生的委屈與憤懣，便化作了暴烈的火焰。

當(dāng)他握起刀想要主宰人生時(shí)，任憑本能驅(qū)使的行動(dòng)，卻讓他又一次成為別人的棋子。

可恨、可悲、可嘆。

沒(méi)有無(wú)來(lái)由的壞，更沒(méi)有絕對(duì)的偉光正，《方圓八百里》更大膽的一點(diǎn)在于敢于刻畫(huà)正面人物的那一點(diǎn)私心。

陳紅兵對(duì)焚尸案格外上心，因?yàn)橐徊糠值乃麖奈醋叱鲞^(guò)去。

去領(lǐng)證的當(dāng)天，未婚妻高瑩突然走了一條小路，莫名遇上煤矸石自燃——

高瑩的死狀，和眼前這具焦尸如此相似。

他當(dāng)夜就翻出了那個(gè)紅色鐵盒，一門(mén)心思要將高瑩的舊案重啟。

鐵盒里面不僅有高瑩案的卷宗，還裝著警察的操守，和對(duì)高瑩的愧疚懷念。

陳紅兵的妻子丁月（胡可 飾），被刻畫(huà)得格外細(xì)膩真實(shí)。

她因?yàn)殛惣t兵要重啟高瑩的舊案，嘴上小發(fā)雷霆，手上卻不阻止。她明白陳紅兵心里有數(shù)。

她也會(huì)擔(dān)心陳輝和松格戀愛(ài)耽誤一輩子，勸松格和陳輝分手后，又后悔自己說(shuō)的話太難聽(tīng)。

一個(gè)刀子嘴豆腐心的長(zhǎng)輩形象，躍然紙上。

不管是正面還是反面角色，《方圓八百米》中人物的復(fù)雜性都來(lái)自“情”的捆綁——

親情和愛(ài)情，愧疚與感恩……任何感情都有雙面性，它既是維系人性的紐帶，也是讓人越陷越深的枷鎖。

比如陳輝和松格間浪漫又畸形的愛(ài)情。

青梅竹馬相伴長(zhǎng)大，他們有年年歲歲堆出的情誼，也有同類(lèi)相吸的共鳴。

松格懂陳輝藏在心底的狠，陳輝懂松格無(wú)法示人的瘋。

兩人分工，一個(gè)負(fù)責(zé)進(jìn)貨，一個(gè)負(fù)責(zé)線下交易，表現(xiàn)得格外有“擔(dān)當(dāng)和責(zé)任感”，生怕自己少出一份力。

從青梅竹馬到想一起亡命天涯，兩人在犯罪這件事上展現(xiàn)出驚人的默契和天分，沉淪共生。

又比如陳紅兵和陳輝間的父子情。

在家，他們是無(wú)話不談的父子。飯桌上，你一言我一語(yǔ)，把丁月逗得嘎嘎直樂(lè)。暖黃色的燈光下，流淌著家庭的溫暖。

在外，他們是隔空博弈的對(duì)手。

陳紅兵太了解兒子，以至于一眼就發(fā)現(xiàn)他對(duì)黑色背包過(guò)分緊張。扯過(guò)來(lái)要看，沒(méi)想到掉出一地的計(jì)生用品。

陳輝太知道父親的敏銳，以買(mǎi)水的名義出門(mén)將止咳露換掉，不敢留下一絲破綻。

我想陳輝是怕的。他怕陳紅兵發(fā)現(xiàn)他在外做的事情，也怕陳紅兵永遠(yuǎn)都無(wú)法發(fā)現(xiàn)他究竟是什么樣的人。

父親，對(duì)他而言是一塊習(xí)慣了仰望、卻又極度渴望去親手打破的標(biāo)志。

我萬(wàn)分期待全劇最殘酷也最勾人的懸念揭曉：

當(dāng)陳紅兵親手揭開(kāi)兒子陳輝的真面目時(shí)，這位老警察，將如何面對(duì)自己雙重身份的“失敗”？

人在被身份與情感撕裂時(shí)，又會(huì)做出怎樣的抉擇？

鏡頭有言，命運(yùn)無(wú)聲

不得不提的還有《方圓八百米》的質(zhì)感。

花大量篇幅，用鏡頭、畫(huà)面去交代那些不能直給的信息，一點(diǎn)點(diǎn)講故事、寫(xiě)人物、托情緒，全力營(yíng)造一種可觸可及的氛圍感。

90年代野蠻生長(zhǎng)的氣質(zhì)，豐陽(yáng)鎮(zhèn)塵土飛揚(yáng)的氣場(chǎng)，鋪就了《方圓八百米》的生猛底色。

《Don’t Break My Heart》的旋律響起，搖滾在北方小城中飄蕩，無(wú)數(shù)少年心中響起逃離故土的吶喊。

他們?cè)诤当抢矬w驗(yàn)自由戀愛(ài)的臉紅心跳，在錄像廳里看成龍的電影，在游戲廳玩《紅色警戒》。

這是飛速發(fā)展的年代，也是混沌復(fù)雜的年代。時(shí)代的巨變與人物命運(yùn)的動(dòng)蕩形成互文，讓人相信有一群人正在經(jīng)歷著命運(yùn)的流變，人生的陣痛。

奇情懸案，恰在這片土壤上落地。

大到捕捉一個(gè)時(shí)代的溫度，小到描摹一個(gè)人內(nèi)心的幽微。那些無(wú)法言說(shuō)的情緒，都藏在畫(huà)面里，被光影與構(gòu)圖慢慢暈開(kāi)。

色調(diào)撥動(dòng)心弦。

陳輝和松格只能在冰冷昏暗的現(xiàn)實(shí)里，咀嚼著過(guò)往暖黃色記憶的甘甜，一起笑著流下熱淚。

霍開(kāi)明和余素素的“相戀”過(guò)程，始終籠罩在一層令人目眩神迷的紅光里，像欲望的流動(dòng)，也像警醒的信號(hào)。

轉(zhuǎn)場(chǎng)暗喻命運(yùn)。

當(dāng)陳輝決心滅口陸元，血色一樣的油漆在旱冰城漫開(kāi)。

沾在手上、地上、衣服上，自此他也無(wú)法控制事態(tài)朝哪個(gè)方向發(fā)展。

這組蒙太奇我更是反復(fù)細(xì)品：

一招借刀殺人，讓霍開(kāi)明替自己殺死陸元。

此刻陳輝搓洗的哪里是衣服上沾染的油漆，還有手上的鮮血。

《方圓八百米》的畫(huà)面，不只是為了好看，而是為了表達(dá)和追問(wèn)。

那一場(chǎng)大火在漫長(zhǎng)的歲月里從未停止燃燒，炙烤著每一個(gè)人的良知，直到罪惡顯出真容。

五集過(guò)后，越發(fā)確定《方圓八百米》的畫(huà)面里流動(dòng)著強(qiáng)有力的后勁。

它的“鉤”人，在于懸念迭起，環(huán)環(huán)相扣。

27年前的焚尸案和今天的焚尸案究竟是不是一個(gè)兇手？為什么“嫁死女”都來(lái)自云川？

也在于人心叵測(cè)，命運(yùn)詭譎。

陳輝和松格為什么沒(méi)有去遠(yuǎn)方上大學(xué)？他們究竟會(huì)如何經(jīng)受命運(yùn)的審判？年過(guò)半百的陳紅兵又會(huì)作出怎樣的抉擇？

許久沒(méi)有被一部長(zhǎng)劇釣得按時(shí)追更，我將把《方圓八百米》安利到我的“方圓八百米”。