熟悉新浪潮電影運(yùn)動的人，自然都了解《四百擊》這部影片，影片講述的是離開了原先憎惡的生活的小孩子面對外面開闊式的世界，所展現(xiàn)出來的迷茫。這是影片的核心，同時(shí)也是新浪潮的一種寫照。新浪潮的核心思想是走出去，但是走出去之后呢？其實(shí)早在新浪潮電影運(yùn)動之前，電影人們就曾經(jīng)思考過這樣的話題，離開是永恒的主體，而只有離開現(xiàn)有的體系才能進(jìn)行創(chuàng)新。所以今天推薦的影片，對于新浪潮電影運(yùn)動來說就是一種啟示意義。

《操行零分》是一部法國電影，本片是二戰(zhàn)前的法國電影思想的一種突破。影片講述的是一所寄宿學(xué)校迎來了開學(xué)。但是學(xué)生們卻沒有表現(xiàn)出來歡喜而是厭惡。所有的學(xué)生在開學(xué)后并沒有快速進(jìn)入到學(xué)習(xí)狀態(tài)，而是繼續(xù)著各種各樣的胡鬧。但這對于學(xué)校的老師來說確實(shí)不可容忍的。學(xué)生們的胡鬧使得老師們對于即將到來的校慶非常頭疼。但也有老師例外，但這個和學(xué)生打成一片的老師卻不被校領(lǐng)導(dǎo)們贊同。于是，學(xué)生們更加放肆了，而隨著校慶活動臨近，學(xué)生們開始計(jì)劃著一個“大事情”。

《操行零分》相比較新浪潮電影《四百擊》可以說是一種前傳?！端陌贀簟繁磉_(dá)的是一種走出之后的迷茫，而本片所營造的是一種反對現(xiàn)有制度的無政府主義。這兩種原因結(jié)合起來如果演化得當(dāng)，那么新浪潮一定會有新的路途，然而很可惜，這是一部法國二戰(zhàn)前電影，它并不能決定法國電影之后的路徑。因?yàn)槎?zhàn)徹底的摧毀了法國電影在全球的影響力，此后，好萊塢電影填補(bǔ)了法國電影的全球市場，而最終這種局面也影響了新浪潮電影運(yùn)動的發(fā)展。

當(dāng)然，這扯得有點(diǎn)遠(yuǎn)，本片來看，法國創(chuàng)作者對于社會的體察度還是很高的，而二戰(zhàn)之前的歐洲各個國家似乎都面臨著這種窘境，資本主義制度在繼續(xù)發(fā)展，但是對于社會上存在的問題卻沒有合理的解決辦法。影片中的學(xué)校是一種縮影，而且是一種可以體現(xiàn)整個法國社會的縮影。因?yàn)槎?zhàn)之前，法國社會已經(jīng)有了不可調(diào)和的矛盾，那就是第三等級和特權(quán)階級之間的矛盾。

如果了解到這個矛盾的話，那么就不難理解影片中的小孩子和學(xué)校的老師之間的矛盾了。老師認(rèn)為，小孩子是可以被控制和教化的，因?yàn)槔蠋熆梢哉驹谝环N高度來俯視學(xué)生，但是學(xué)生是無法對于老師進(jìn)行任何的反抗的。這一點(diǎn)尤為特殊，我們可以從影片中的幾個小孩中的小女孩與那位胖老師之間的矛盾可以看出端倪。即便老師提出來無理的要求，學(xué)生依舊是沒有絲毫的反抗的余地的。

這種形式其實(shí)就跟法國社會當(dāng)時(shí)的主要社會矛盾有著某種呼應(yīng)。特權(quán)階級與平民之間的矛盾不難看出來，這其實(shí)就是教師與學(xué)生之間的矛盾的衍生，而另一個矛盾，經(jīng)濟(jì)負(fù)擔(dān)失衡呢？影片中有這樣一個細(xì)節(jié)，學(xué)生們的食物很單調(diào)就是豆子，沒完沒了的豆子，這就說明了學(xué)生在學(xué)校的基本生活并沒有豐富多彩，因?yàn)槲镔|(zhì)的匱乏而導(dǎo)致學(xué)生伙食的單一，那么什么原因?qū)е挛镔|(zhì)的匱乏呢？自然是經(jīng)濟(jì)。經(jīng)濟(jì)問題無法被解決，物質(zhì)匱乏就會一直存在。

而第三個問題則就是本片的核心，那就是新舊思想的交替，法國作為一個革命老區(qū)國家，對于新思想的接受度是很高的。而本片中的新思想與舊思想的碰撞則在影片的結(jié)尾部分達(dá)到了高潮。學(xué)生們代表著新思想，而教師們，或者說絕大多數(shù)教師們的思想都是陳舊的。唯一可以接納學(xué)生們胡鬧的老師卻被其他人排斥。這種新舊思想的交替，最終導(dǎo)致的結(jié)果就是法國社會有著激烈的動蕩的前兆，這種社會現(xiàn)實(shí)是無法被忽視的。影片結(jié)尾處集中爆發(fā)了的矛盾，實(shí)際上在現(xiàn)實(shí)當(dāng)中也已經(jīng)有了思想基礎(chǔ)。

盡管第二次世界大戰(zhàn)遲滯了這些矛盾的爆發(fā)，但是并不等于解決了這些矛盾，法國社會的矛盾或者說歐洲資本主義國家的社會矛盾并沒有因此而得到緩解或者說更除。最終，在上世紀(jì)六十年代，在全球左翼運(yùn)動風(fēng)起云涌的時(shí)候，法國社會迎來了自己的再一次思想革新，那就是法國電影新浪潮。

為什么類似于新浪潮的運(yùn)動總是在法國發(fā)生，其實(shí)主要原因在于法國革命老區(qū)的屬性，以及對于新事物，新思想接受程度。然而這里面也不是所有的事情都是很不錯的，即便是新浪潮等運(yùn)動接連在法國發(fā)生，但是對于動搖法國國本并沒有顯著的效果。這也就是為什么新浪潮之后伴隨著紅五月的結(jié)束，法國再一次平息了這種思想上的劇烈動蕩，依舊維持了自己資本主義的國本。

可見，斗爭如果沒有發(fā)生本質(zhì)性變化，即便是思想上有了某種啟蒙，對于社會發(fā)展也是沒有本質(zhì)性作用。當(dāng)然，這種啟蒙到現(xiàn)在來看，至少影響了后來人，這也算是另一種收獲吧。

你好，再見