2014年奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片、金球獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片、歐洲電影獎(jiǎng)包攬最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳男演員四大獎(jiǎng)項(xiàng)。

意大利導(dǎo)演保羅·索倫蒂諾用一部《絕美之城》，讓全世界的電影愛(ài)好者重新認(rèn)識(shí)了羅馬。

男主角托尼·塞爾維洛更是憑借這部電影拿下歐洲電影獎(jiǎng)影帝，被人稱為意大利當(dāng)代最會(huì)用眼神演戲的男人。

電影開(kāi)場(chǎng)，六十五歲的杰普·甘巴德拉生日派對(duì)剛散場(chǎng)，天亮前的羅馬安靜得像一座廢墟。

他躺在床上盯著天花板，天花板上像海洋一樣泛起層層波紋，那是他二十歲那年愛(ài)過(guò)的女孩眼睛里的顏色。

二十六歲那年，杰普靠一本小說(shuō)拿下意大利邦卡瑞拉文學(xué)獎(jiǎng)，一夜之間成了上流社會(huì)的寵兒。

可他再也沒(méi)寫出第二本書。

六十五歲的杰普是羅馬社交圈的王者，嘴上刻薄到能把所有人得罪干凈。

可他自己心里清楚，他害怕一落筆就要面對(duì)四十年前那個(gè)在海邊沒(méi)有追上去的夏天。

初戀女友伊莉莎的丈夫后來(lái)找上門，告訴杰普她去世了，日記里最后一行字寫的是一生只愛(ài)過(guò)他一個(gè)人。

一個(gè)人用四十年的狂歡來(lái)逃避一個(gè)瞬間，誰(shuí)聽(tīng)了不得沉默三秒。

劇情真正開(kāi)始擰緊發(fā)條，是從兩個(gè)闖入者的死亡開(kāi)始的。

第一個(gè)是雷蒙娜，朋友托他照顧的女兒，四十多歲還在做脫衣舞娘，第一句話就是“我跟美好無(wú)關(guān)”。

她身上沒(méi)有上流社會(huì)的任何偽裝，窮得坦蕩，活得粗糙，是這座絕美之城里唯一讓杰普感到真實(shí)的人。

可雷蒙娜還是死了，病魔來(lái)得毫無(wú)征兆，像是羅馬城對(duì)真實(shí)的懲罰。

雷蒙娜的死讓杰普覺(jué)得世界虧欠了他什么，而安德烈的死則狠狠扇在他臉上。

安德烈是朋友的兒子，一個(gè)年輕的作家，信仰文學(xué)，信仰真相，信仰用文字刺穿虛偽。

他在深夜把自己全身涂成紅色，赤身裸體地對(duì)母親說(shuō)“媽媽我看到你會(huì)臉紅”。

他質(zhì)問(wèn)杰普為什么不再寫作，引用普魯斯特和屠格涅夫，像是在用生命做最后的抵抗。

杰普躲開(kāi)了他，因?yàn)槟切﹩?wèn)題太燙手。

然后安德烈自殺了......

在葬禮上，杰普哭得像個(gè)孩子，眼淚擦都擦不完，整個(gè)上流社會(huì)的目光都釘在他身上。

絕美到底是什么？杰普問(wèn)了一整部電影，索倫蒂諾把答案藏在一個(gè)一百零四歲的女人身上。

瑪利亞修女，一個(gè)被教會(huì)認(rèn)證的圣徒，每天只吃四十克植物的根，睡在硬木板上，拒絕一切物質(zhì)享受。

教廷為她舉辦了盛大的冊(cè)封儀式，她坐在巨大的白色高背椅上，像個(gè)不經(jīng)事的小女孩。

真正的高潮發(fā)生在一個(gè)無(wú)人注視的清晨，她跪在圣若望大教堂的圣階上，一級(jí)一級(jí)往上爬。

那是一段二十八級(jí)的大理石臺(tái)階，無(wú)數(shù)朝圣者用膝蓋磨過(guò)的地方已經(jīng)凹陷發(fā)亮。

她蒼老的身體每一寸都在發(fā)抖，可她沒(méi)有停。

杰普站在遠(yuǎn)處看著，四十年來(lái)什么場(chǎng)面沒(méi)見(jiàn)過(guò)的男人眼眶又紅了。

瑪利亞后來(lái)問(wèn)他，你知道為什么我只吃根嗎？因?yàn)?strong>根最重要。

索倫蒂諾用一句臺(tái)詞把整部電影擰成了一個(gè)完整的閉環(huán)。

根，是十八歲那年伊莉莎在海邊脫掉上衣時(shí)臉上的微笑。

是二十六歲時(shí)第一次寫下那部小說(shuō)的那支筆，是六十五歲了還能在天花板上看見(jiàn)一片海的那個(gè)男人。

絕美從來(lái)不是派對(duì)、華服和肉毒桿菌堆出來(lái)的虛張聲勢(shì)。

它藏在你最初愛(ài)過(guò)的人和最初相信過(guò)的事里面，藏在所有浮華的根系深處。

最后十幾分鐘，黎明時(shí)分，一群優(yōu)雅的火烈鳥(niǎo)從露臺(tái)起飛，飛向天際。

瑪利亞修女輕輕吹了一口氣，像是在為所有迷失的靈魂送行。

杰普終于提起了筆。

片尾的臺(tái)伯河上，鏡頭緩緩劃過(guò)羅馬的每一座橋每一座穹頂。

沒(méi)有杰普，沒(méi)有任何角色，只有這座城市在晨光里繼續(xù)沉默著。

所有的喧嘩終將歸于沉寂，真正的絕美其實(shí)早就藏在生而為人的困窘和渺小之中。

那列哪里也開(kāi)不去的火車，或許正是我們最該珍惜的人間真實(shí)。

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