三個月大的女兒，被偷了。

自責(zé)的妻子，割腕自殺了。

絕望的丈夫，被栽贓謀殺，無期徒刑蒙冤入獄。

原本幸福美滿的三口之家，在猝不及防中，瞬間支離破碎。

17年后，這位既是父親又是丈夫的棒球教練，假釋出獄。

悲憤難遏的他，精心策劃了一系列以暴制暴的血腥復(fù)仇！

但是藍Sir萬萬沒想到，一部復(fù)仇大片，竟沒有一絲爽感。

而是讓我全程咬牙切齒，極度的揪心。

接下來，咱們細嗦這部中國臺灣電影——《器子》！

首先說結(jié)論：《器子》太TM敢拍了！

往往大部分影視作品中，孩子被偷或者被拐。

基本上都是人販子所為，以人口販賣，牟取利益。

而《器子》孩子被偷的萬惡之源，竟然卻是——器官交易！

你更想象不到，“器官交易”究竟離我們有多近！

一個剛出生的嬰兒，因為罕見的血型，在醫(yī)院里就被“重點標記”，被暗網(wǎng)“高價購買”這嬰兒的心臟！

影片毫不避諱地將鏡頭對準了活體器官交易、暗網(wǎng)拍賣、權(quán)貴與醫(yī)療系統(tǒng)勾結(jié)的罪惡鏈條。

而在這罪惡鏈條里，

護士負責(zé)“標記”——篩選出器官移植適配的新生兒。

黑警負責(zé)“下手”——監(jiān)視、跟蹤新生兒父母，找準時機偷走孩子。

院長負責(zé)“下刀”——院長親自手術(shù)，在醫(yī)院內(nèi)，摘取活體器官。

在這個黑產(chǎn)里，鮮活的生命被簡化為“器子”。

人不再是人，而是一個可被“器官摘取”的物品。

一個冰冷的、可被明碼標價的商品。

所以《器子》的“敢”，首先體現(xiàn)在它對“器官買賣”，這一全球性黑色產(chǎn)業(yè)鏈的正面強攻。

影片沒有選擇隱晦暗示，也沒有選擇點到為止，而是用近乎殘酷的寫實筆觸，剖開了這個光天化日之下的黑暗角落。

它冷峻且直面地告訴你：孩子為什么會丟？孩子丟了后會遭遇什么？罪惡鏈條里又都有哪些壞人？

這種對敏感禁忌題材的直接觸碰，在華語電影圈內(nèi)極為罕見，是對觀眾認知的一次強烈沖擊。

其次，代入不同的角色，都會有不同的后勁！

首先，代入母親的角色。

一個溫暖的午后，溫柔的母親，推著嬰兒車，沉浸在初為人母的喜悅之中。

而就在背身從包里拿取物件的幾秒鐘，就在視線離開孩子的幾秒鐘。

香軟小面包般，才三個月大的孩子，就在嬰兒車內(nèi)“消失了”。

她焦灼，她吶喊，她崩潰。

她和丈夫報案，四處張貼“尋人啟事”，些許日子過去，毫無結(jié)果。

她沒法面對同樣悲痛的丈夫。

她沒法原諒自己的疏忽大意。

所以，她親手結(jié)束了自己的生命。

然后，代入父親的角色。

孩子被偷了，他和妻子一樣焦灼。

他跑遍街頭巷尾，拿著孩子的照片，尋找、詢問，毫無結(jié)果。

一個護士突然打來電話，想要告訴他內(nèi)情。

他們約好第二天在醫(yī)院天臺碰面。

他赴約天臺，護士卻離奇墜亡。他被當場抓捕。

審訊室內(nèi)，他被刑警暴力執(zhí)法，頭破血流，被強行按下認罪書。

孩子丟了，老婆死了，活著本無意義了。

所以，無期徒刑又能怎？

而入獄17年中，在孤兒棒球隊學(xué)生們的幫助下，他終于得知真相。

原來，自己的孩子是被“器官交易”了。

所以，他和學(xué)生們共同謀劃了一系列的血腥復(fù)仇。

每一個參與這場“交易”的人，他一個都不會放過！

他尾隨，他綁架，他暴力逼供。

毛巾蓋臉水刑、電椅刑求、水箱窒息、釘槍貫掌。

只要能逼出有用的信息，他什么酷刑都可以虐施。

但當真相浮出水面。

原來仇人富商的女兒，竟然是他的親生女兒。

他悲喜交加。

喜的是，17年過去了，女兒還活著。

悲的是，父女17年的時光，被偷走了。

本該是血濃于水的親人，如今卻像陌生人。

接著，代入孩子的角色。

從小生長在優(yōu)渥的家庭，住著大別墅，吃穿不愁，上著貴族學(xué)校，富商父親對她寵溺有加、百依百順。

還有一個交心的好閨蜜。

唯一的煩惱，只有從小被洗腦的“心臟不好”。時常需要規(guī)律地打針、吃藥。

而當她得知真相，她的整個世界崩塌了。

原來，她一直活在《楚門的世界》里。

她的親生父親，不是富商，而是那個“殺人犯”的棒球教練。

她被富商“童養(yǎng)媳”一樣撫養(yǎng)著，只等有朝一日，摘取她的心臟。

她的好閨蜜，才是富商的親生女兒。

她和好閨蜜交心，好閨蜜卻想和她“掏心”。

父愛是假的，友情是假的，還有什么是真的？

只有“掏心”，是真的。

只有DNA，是真的。