hi，我是胖胖。

幾天前寫過，千萬粉絲的博主B太花十八萬，在四川涼山給阿吉一家蓋了一棟房，后來發(fā)現(xiàn)那份“窮”是裝的。

當(dāng)時以為這就夠荒誕了，其實現(xiàn)實還有這類：

報道中提到，兩個賬號鏡頭里穿著外賣工服的女子，并沒有在美團平臺注冊過騎手的記錄，視頻也未按規(guī)定標(biāo)注“內(nèi)容演繹，僅供娛樂”，被同時牽出的，還有大量同質(zhì)化內(nèi)容，單親爸爸帶娃跑單、騎手街頭突發(fā)疾病被“總裁”救助、雪夜里跪地痛哭的女騎手……

一份長長的清單，各家平臺都能調(diào)出幾頁。

你說說，真正的外賣騎手，這時在哪里？

他們大概率不在這些鏡頭里，他們在小區(qū)門口和保安爭執(zhí)，在寫字樓下被催單，在暴雨里把餐盒舉過頭頂，在醫(yī)院走廊里看著自己被壓壞的那條腿。

他們的苦沒有劇本，而是經(jīng)歷。

真實的辛勞被借用，真實的身份被穿戴，真實的群體被消費，但公眾的同情心，本來就是有限的。

一次次試探、兌換、稀釋，當(dāng)假苦情反復(fù)透支以后，真苦情再來，得到的反應(yīng)又會是什么？

這才是這條產(chǎn)業(yè)鏈最深的傷口，它把社會本就稀薄的信任，又往下抽走了一層。

短視頻平臺呢？有沒有責(zé)任？

為什么在流量與責(zé)任之間，本能地先選前者，直到輿論發(fā)酵才核查？

我們這個時代的注意力經(jīng)濟，養(yǎng)出了無數(shù)這樣的獵手。

騎手只是其中一類，還有鄉(xiāng)村老人、留守兒童、絕癥病人，幾乎每一個真實存在的悲劇群體，都已經(jīng)被長出過一支由演員、劇本、引流號組成的寄生軍團，它們是寄生于善良中的蛆蟲。

它們之間甚至有共享的劇本庫、共享的運營模板、共享的MCN機構(gòu)，由此共同構(gòu)成了一個龐大的、幾乎無法逐一清算的苦情表演產(chǎn)業(yè)，可這個產(chǎn)業(yè)的原料，是別人的命運，它的利潤，是靠被騙出來的錢。

而被它傷害最深的，從來不是鏡頭里哭得最慘的那位演員，而是那些沒有鏡頭、沒有劇本、也沒有人替他們導(dǎo)流的、真實的人。