（本報(bào)記者 藝市觀察） 當(dāng)2025年的中國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)以總成交額75.83億元“平穩(wěn)落地”，與上年基本持平卻難掩內(nèi)部結(jié)構(gòu)性寒意時(shí)，一個(gè)現(xiàn)象正引發(fā)藏界關(guān)注：在整體趨冷、高價(jià)板塊明顯降溫的背景下，部分具有鮮明學(xué)術(shù)創(chuàng)新價(jià)值的作品正成為市場(chǎng)新寵。畫家彭國(guó)昌近年創(chuàng)作的“濕地系列”寫意花鳥畫，便是這樣一股逆勢(shì)而上的“暖流”。其作品在多個(gè)展覽及私下洽購(gòu)中受到資深藏家與機(jī)構(gòu)追捧，被視為當(dāng)前市場(chǎng)從“資本游戲”轉(zhuǎn)向“價(jià)值回歸”過程中的一個(gè)標(biāo)志性案例。

市場(chǎng)之“冷”：結(jié)構(gòu)性調(diào)整與價(jià)值重估

當(dāng)前藝術(shù)市場(chǎng)的低迷，是周期性下行與結(jié)構(gòu)性轉(zhuǎn)型疊加的結(jié)果。宏觀經(jīng)濟(jì)壓力導(dǎo)致高凈值人群消費(fèi)謹(jǐn)慎，而更深刻的變化在于收藏邏輯的轉(zhuǎn)變。老一輩藏家逐漸淡出，年輕藏家審美偏好轉(zhuǎn)向當(dāng)代藝術(shù)與數(shù)字領(lǐng)域。同時(shí)，市場(chǎng)內(nèi)部因贗品爭(zhēng)議、信任機(jī)制受損等問題，促使買賣雙方更加理性。

正如《2025衡昌向上·胡潤(rùn)中國(guó)藝術(shù)榜》所揭示，榜單藝術(shù)家總成交額較去年下降48%，市場(chǎng)整體趨冷趨穩(wěn)。然而，危機(jī)中孕育著轉(zhuǎn)機(jī)。市場(chǎng)正從天價(jià)神話轉(zhuǎn)向?qū)W術(shù)價(jià)值，從追逐單品轉(zhuǎn)為建立收藏體系。拍賣行紛紛采取“精品”策略，藝術(shù)品的歷史、學(xué)術(shù)與藝術(shù)價(jià)值成為定價(jià)與成交的核心。這意味著，缺乏真正創(chuàng)造與學(xué)術(shù)支撐的重復(fù)性作品，正被市場(chǎng)加速淘汰。

創(chuàng)作之“新”：“濕地系列”的守正與出新

正是在此背景下，彭國(guó)昌的“濕地系列”凸顯出其獨(dú)特價(jià)值。該系列并非對(duì)傳統(tǒng)花鳥畫的簡(jiǎn)單重復(fù)，而是一次深刻的“創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化”。

彭國(guó)昌作品

題材破局：他將目光從“梅蘭竹菊”等古典書齋意象，轉(zhuǎn)向“濕地”這一充滿生態(tài)意涵的當(dāng)代現(xiàn)場(chǎng)。白鷺、黑鸛、蘆葦、煙波……這些意象構(gòu)建了一個(gè)濕潤(rùn)、共生、可感的自然生境，回應(yīng)了新時(shí)代的生態(tài)文明關(guān)切。

彭國(guó)昌作品

語言重構(gòu)：在堅(jiān)守水墨寫意內(nèi)核與書法用筆的同時(shí)，他大膽進(jìn)行“色墨交響”的實(shí)驗(yàn)。通過高飽和度色塊對(duì)比與抽象化背景處理，在朦朧氤氳中迸發(fā)出強(qiáng)烈的現(xiàn)代視覺張力，實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)筆墨語言的當(dāng)代演進(jìn)。

彭國(guó)昌作品

精神續(xù)寫：作品延續(xù)了“托物言志”的文人傳統(tǒng)，但畫中禽鳥的“孤高”“靜謐”，已從舊式隱逸情懷，升華為對(duì)現(xiàn)代人“精神棲居”的靜謐觀照與對(duì)萬物和諧的禮贊。詩(shī)、書、畫、印的當(dāng)代整合，進(jìn)一步強(qiáng)化了作品的人文厚度。

藝術(shù)評(píng)論家指出，彭國(guó)昌的創(chuàng)作“走傳統(tǒng)的一路”，但“在掌握傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上又注重寫生”，其作品“靈敏、激情、雄渾、厚重”。這種“有根的生長(zhǎng)”，恰恰契合了當(dāng)下市場(chǎng)對(duì)“學(xué)術(shù)價(jià)值”與“時(shí)代創(chuàng)新”的雙重渴求。

彭國(guó)昌作品

藏界之“熱”：價(jià)值共識(shí)下的理性選擇

市場(chǎng)分析人士認(rèn)為，“濕地系列”受到追捧，并非偶然。它精準(zhǔn)命中了當(dāng)前成熟藏家的收藏心理：

1、規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)，追求“真價(jià)值”：在市場(chǎng)調(diào)整期，藏家更傾向于投資那些經(jīng)得起學(xué)術(shù)推敲、具有清晰藝術(shù)史脈絡(luò)和獨(dú)特個(gè)人風(fēng)格的作品。“濕地系列”鮮明的創(chuàng)新性與扎實(shí)的傳統(tǒng)功底，構(gòu)成了其價(jià)值的“雙保險(xiǎn)”。

2、主題稀缺，契合時(shí)代精神：以濕地生態(tài)為核心母題的花鳥畫創(chuàng)作，在當(dāng)下畫壇具有題材的稀缺性和時(shí)代共鳴感，滿足了藏家建立有特色、有主題收藏體系的需求。

3、價(jià)格洼地，潛力可期：相較于價(jià)格已處于高位的近現(xiàn)代大師作品及部分炒作過度的當(dāng)代藝術(shù)，像彭國(guó)昌這樣功底深厚、處于創(chuàng)作成熟期且風(fēng)格明確的藝術(shù)家作品，被視為價(jià)值洼地，具備良好的收藏潛力。

北京久藏美術(shù)館

北京久藏美術(shù)館等機(jī)構(gòu)持續(xù)關(guān)注并收藏其精品，看重的正是其作品“兼具學(xué)術(shù)價(jià)值、時(shí)代價(jià)值與收藏價(jià)值”。

彭國(guó)昌作品

啟示：低迷市場(chǎng)更呼喚“有創(chuàng)造力的供給”

彭國(guó)昌“濕地系列”的市場(chǎng)反響，給當(dāng)前略顯沉悶的藝術(shù)市場(chǎng)一個(gè)清晰啟示：市場(chǎng)的真正寒意，往往源于創(chuàng)造性供給的不足。 當(dāng)藏家日益理性、眼光日益挑剔，僅靠名家頭銜或筆墨套路已難以打動(dòng)人心。唯有那些真正扎根傳統(tǒng)、深刻感知時(shí)代、并能以獨(dú)特藝術(shù)語言進(jìn)行表達(dá)的“創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化”之作，才能穿越周期，贏得市場(chǎng)的尊重與追捧。

這或許預(yù)示著中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)未來健康發(fā)展的方向：從浮躁的資本驅(qū)動(dòng)，回歸到以學(xué)術(shù)與創(chuàng)新為核心的價(jià)值驅(qū)動(dòng)。當(dāng)更多像“濕地系列”這樣“守正出新”的作品涌現(xiàn)，市場(chǎng)的春天，或許就在不遠(yuǎn)的將來。

彭國(guó)昌

中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員

河北美術(shù)出版社編輯

河北美協(xié)藝委會(huì)副秘書長(zhǎng)

中國(guó)人民大學(xué)畫院特聘教授

北京市通州區(qū)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事

1955年生于河北晉州，1980年畢業(yè)于河北工藝美術(shù)學(xué)院；先后進(jìn)修于中央美術(shù)學(xué)院、中國(guó)國(guó)家畫院、北京畫院等。

20世紀(jì)80年代出版《中國(guó)通史》《百年歷史畫冊(cè)》以及連環(huán)畫《西游記》等著作，并榮獲中共中央“五個(gè)一”工程獎(jiǎng)；2003年榮獲中國(guó)美協(xié)主辦中國(guó)畫提名展金獎(jiǎng)；2007年榮獲第三屆中國(guó)畫作品展“最高獎(jiǎng)”。

編輯并出版了多部美術(shù)教材和個(gè)人畫冊(cè)，成為全國(guó)各大高等美術(shù)院校和各大美院的必讀刊物；先后被吉爾吉斯斯坦藝術(shù)學(xué)院、柬埔寨皇家藝術(shù)學(xué)院、烏克蘭國(guó)家美術(shù)學(xué)院聘為榮譽(yù)教授，是烏茲別克斯坦藝術(shù)科學(xué)院榮譽(yù)教授金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)芦@得者。曾受到三任國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人的親切接見。