如果要給4月的綜藝市場選一個關鍵詞，那一定是“雙雄爭霸”，一邊是《乘風2026》以“直播全開麥”的硬核姿態(tài)掀起輿論巨浪，另一邊則是《五哈6》以一成不變、松弛到底的“熟人局”模式，在開播后同樣收割了超高熱度，甚至如果論及觀眾情感黏性與話題發(fā)酵的持久力，步入第六季的《五哈》似乎還更勝一籌。

既沒有炫目的模式顛覆，也沒有激烈的賽制“內(nèi)卷”，僅憑一群老友的真實互動，便成功抵御了“綜N代”普遍面臨的審美疲勞與創(chuàng)新乏力，其核心密碼或許正藏于“人”與“關系”這兩個最質(zhì)樸的要素當中。

“熟人局”的天花板，瘋狂輸出爆笑“名場面”

《五哈》系列作為“頭部國綜IP”，能夠延續(xù)六年仍舊屹立不倒的基石，從來不是某個驚天動地的游戲創(chuàng)意，而是“五哈團”這個獨一無二的“人”的集合體。該節(jié)目最高明之處，在于它成功構建了一種超越了節(jié)目錄制時間，無限接近“家族”的情感共同體，這種“家族感”并非依靠口號或劇本營造，而是根植于成員間經(jīng)年累月形成的信任、了解與默契，它讓節(jié)目里充滿了不可預測的趣味和真摯的情感流動，這是任何設計精妙的環(huán)節(jié)都無法替代的。

鄧超、陳赫、鹿晗組成的“鐵三角”，是“五哈宇宙”不可撼動的兄弟軸心與流量基石，上一季，鹿晗的缺席讓很多一路追綜過來的“老粉”都深感遺憾，這一季，鹿晗作為常駐成員全面回歸可以說為大家補上了這塊“情懷碎片”，也意料之中的帶來了“拋梗與接梗的巔峰盛宴”。

首期西雙版納篇，開局的“雨林高空營救”任務便瞬間點燃了這份默契與熟稔，鄧超、陳赫、鹿晗作為地面“營救組”，手握決定空中隊友命運的答題權，然而，所謂的“營救”迅速演變成為一場“互坑”的整蠱游戲，當被吊在數(shù)十米高空的李乃文因恐懼而表情失控時，地面三人組不僅沒有“拯救”兄弟，反而故意答錯諸如“洗澡先洗腳”等離譜問題，導致李乃文的繩索被一根根剪斷，體驗了多次“高空墜落”，其五官亂飛、驚恐萬狀的表情迅速成為全網(wǎng)刷屏的“表情包”，綜藝效果拉滿。

而這種“心照不宣”的互動模式，必須要建立在非同一般的了解與信任當中——唯有真朋友才能一個眼神過去就知道對方想做什么，并互相兜底，后續(xù)的輪滑傳水、學唱民歌等環(huán)節(jié)，“鐵三角”接梗、互懟依然信手拈來，無需任何磨合，便構成了節(jié)目中最穩(wěn)定的笑點輸出源，也讓觀眾體驗到了什么是國綜里“天花板”級別的“熟人局”。

一個健康的家族當然不能只有“初心”，還需要新鮮血液的融入與成長，去年，李乃文和馬頔的橫空出世展現(xiàn)了《五哈》在挖掘“綜藝新人”上的獨到眼光，他們并非傳統(tǒng)意義上的綜藝咖，卻恰恰因為自帶了一種不熟悉節(jié)目套路的笨拙感，反而貢獻了最原始、最真實的爆笑反應，本季，李乃文和馬頔依舊給出了游刃有余的穩(wěn)定輸出，被網(wǎng)友評價為“和去年一樣有梗”。

李乃文在“輪滑傳水”游戲中貢獻出了本季第一個現(xiàn)象級出圈名場面“李乃文進行曲”，腳穿輪滑鞋，還要叼著高腳杯傳遞水的他，在范志毅“踩著點走”的忽悠下，愣是將輪滑玩成了“老年復健踢踏舞”，他顫顫巍巍、一步一挪的努力跟上節(jié)奏，視死如歸的認真與肢體的不協(xié)調(diào)形成了巨大的反差，魔性又好笑，相關切片不出意料的迅速繁殖于各大社交平臺。

馬頔則展現(xiàn)了“文藝青年”被迫“下凡”的喜劇效果，同樣是輪滑苦手，他全程緊繃，嚇得“草木皆兵”，被陳赫調(diào)侃到“是這些護具在攻擊你嗎”，毒舌又犀利的現(xiàn)掛讓人忍俊不禁。

四季元老范志毅與“初代導游”王勉的加入，則進一步豐富了“五哈團”的人物光譜，“范大將軍”將體育圈的粗糲直率和“江湖氣”完美移植到了綜藝場域，玩“水槍吃雞”游戲也能玩出“一夫當關，萬夫莫開”的氣勢。

王勉則實現(xiàn)了從“團欺”到“機智擔當”的進化，在高空營救環(huán)節(jié)精準補刀馬頔的吐槽，展現(xiàn)出了獨一無二的冷幽默與快速反應能力，成為了銜接新舊成員、調(diào)節(jié)氣氛的重要一環(huán)。

正是這種老友的默契、新人的懵懂與各種不同特質(zhì)的有機碰撞，才形成了“五哈團”極具吸引力的“家族群像”，觀眾追看節(jié)目，某種程度上是在追看這個家族的成員之間又擦出了哪些全新的火花，畢竟只有基于真實關系的“活人感”，才能構建出一檔綜藝最深廣、也最難以被復制的“護城河”。

從“任務主導”到“關系主導”，游戲綜藝完成模式升級

要理解“五哈IP”的爆款內(nèi)容邏輯，就必須將其置于更宏觀的綜藝演變史中進行觀察。從2014年《奔跑吧兄弟》開啟了戶外游戲競技綜藝的狂潮，到如今《五哈》《現(xiàn)在就出發(fā)》等主打“治愈感”的節(jié)目盛行，明星游戲類真人秀的核心模式已經(jīng)完成了一場肉眼可見的升級迭代。

早期的《奔跑吧》《極限挑戰(zhàn)》是“任務主導”時代的游戲綜藝典范，它的魅力在于強規(guī)則、高對抗、快節(jié)奏，明星們在精心設計的復雜游戲中撕名牌、拼體力、斗智謀，觀眾獲得的是如同觀看體育比賽一般的緊張、刺激與懸念感。那是一個崇尚“贏”和“拼搏”的時代，大眾都喜歡看到明星們擺出“努力獲得獎勵”的姿態(tài)，節(jié)目內(nèi)容自然要與經(jīng)濟上行期積極進取的社會情緒同頻共振。

然而，當“內(nèi)卷”從職場蔓延至生活，疲憊感成為了普遍的社交情緒，觀眾們的娛樂需求也順理成章的隨之轉向，《五哈》系列及其代表的“關系主導”型游戲綜藝的崛起，正是對這一變化的精準回應。節(jié)目組不再執(zhí)著于“讓明星必須完成某個艱巨的任務”，而是設定一個寬松的、開放的框架，游戲的功能不在于比出一個結果，而是成為了嘉賓互動的“觸發(fā)器”，看看“這些人在一起會怎么樣”。

當流程的設計擁有了彈性和呼吸感，明星們在極高的安全感與自由度下必然會暴露出最真實、最有趣的自我，各種爆笑的自然現(xiàn)掛、閑聊互懟、突發(fā)狀況，因為能為用戶提供濃度極高的情緒價值，成為了助力節(jié)目出圈的關鍵。

以《五哈6》為例，雨林高空中的驚恐尖叫，輪滑場上的笨拙掙扎，民歌課堂上的集體跑調(diào)……這些缺乏劇本化設計但充滿生活毛邊的場景，讓觀眾得以從現(xiàn)實的壓力中抽離，毫無代價的得到幾十分鐘的陪伴與治愈。這種從“觀看競賽”到“體驗關系”的轉變，本質(zhì)上是綜藝用戶從尋求“精神興奮劑”轉向?qū)で蟆熬駵p壓閥”的時代情緒更迭。

而縱觀當下的綜藝市場，這一內(nèi)容邏輯已經(jīng)反復被驗證，它就是最具確定性、最容易被跑通的模式，《五哈》與《現(xiàn)在就出發(fā)》還有新加入的《地球超新鮮》共同形成了頭部明星游戲綜藝“三足鼎立”的生態(tài)格局，一年當中，無論用戶什么時間打開視頻網(wǎng)站，都有機會收獲簡單直給的快樂。

另外值得一提的是，游戲綜藝固然需要“短平快”，但并不意味著它在提供情緒價值的同時，完全不能提供更有厚度、更值得回味的內(nèi)容。例如去年《五哈5》中格外出圈的“新疆婚禮”特輯，節(jié)目組摒棄了生硬的景點打卡或念口號式的宣傳，而是來了一次“沉浸式”參與，“五哈團”全員“角色扮演”，完整經(jīng)歷了一場新疆婚禮從籌備到禮成的全過程，成功將地域文化從抽象的“特色”轉化為可觸摸、可體驗的“生活”，再將這些具體的生活無縫“編織”進綜藝的敘事邏輯與情感脈絡之中，從而激發(fā)出了觀眾們強烈的共情，產(chǎn)生了深遠且持久的傳播效果。

可以說，如果《五哈》系列未來能夠繼續(xù)在“讓文旅元素更絲滑的融入綜藝”方面深耕，或許會是讓其領先于同類型內(nèi)容半個身位的突破口。

總而言之，《五哈6》的“躺贏”開局，再次印證了一個道理，在技術、模式瘋狂迭代的綜藝紅海里，最珍貴、最穩(wěn)固的核心資產(chǎn)，依然是人與人之間真實、深刻的情感連接，還有那些毫無壓力的“被打動”與“被逗笑”。