封面新聞?dòng)浾?李雨心

煙火繚繞的狹窄廚房中，鍋鏟與食物碰撞的聲音此起彼伏。隨著一聲洪亮的“端菜”，一張質(zhì)樸又帶著點(diǎn)狡黠的臉龐便清晰地出現(xiàn)在視野中。只見(jiàn)他身著半舊藍(lán)布短衫、系著沾滿油星的土布圍裙，正手持炒勺在灶臺(tái)前翻炒，動(dòng)作嫻熟又自在，質(zhì)樸的臉上帶著掩蓋不住的喜氣，活脫脫一副市井小人物的做派——他，便是廚子孟萬(wàn)福（黃澄澄 飾）。在《八千里路云和月》所講述的故事中，他原本平淡的一生將迎來(lái)最大的轉(zhuǎn)折。

《八千里路云和月》劇照

目前，以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期為背景的《八千里路云和月》正在熱播。作為《覺(jué)醒年代》后導(dǎo)演張永新再度執(zhí)導(dǎo)的作品，該劇由王陽(yáng)、萬(wàn)茜、黃澄澄領(lǐng)銜主演，聚焦民族危亡之際，大時(shí)代下普通百姓的命運(yùn)抉擇與精神覺(jué)醒，帶領(lǐng)觀眾回到那段烽火連天的歲月，見(jiàn)證戰(zhàn)爭(zhēng)年代中深沉的家國(guó)情懷與人性光芒。

初登場(chǎng)時(shí)，本是戰(zhàn)亂年代中“只求安穩(wěn)過(guò)日子”的底層小人物，滿心滿眼想的是與心愛(ài)之人成婚相守，但新婚前夕被暴力抓去充軍后，孟萬(wàn)福被迫卷入戰(zhàn)爭(zhēng)洪流中，在經(jīng)受炮火沖擊后發(fā)生轉(zhuǎn)變……從膽小怯懦到奔赴家國(guó)大義，孟萬(wàn)福走過(guò)了怎樣的路程？在“戰(zhàn)火與炊煙”中，他如何闖出一條生路？

近日，黃澄澄接受封面新聞的獨(dú)家專訪。他表示，在成為“孟萬(wàn)?！边@一角色的數(shù)月時(shí)間里，他穿過(guò)硝煙彌漫的戰(zhàn)場(chǎng)，跨過(guò)血雨腥風(fēng)的苦難，看到了心中的那一輪月亮。

《八千里路云和月》劇照

出演戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)代的底層人物

“孟萬(wàn)福是被時(shí)代推著走的”

臉上堆著恭敬討好的笑，一邊連聲喊“長(zhǎng)官息怒”，一邊點(diǎn)頭哈腰雙手將煙遞上，有小人物的隱忍謙卑，也有老練油滑的市井智慧……畫(huà)面中，當(dāng)兵痞闖入鬧事，短短幾秒鏡頭，黃澄澄就將孟萬(wàn)福的人物性格展現(xiàn)得淋漓盡致——亂世里安于市井凡俗的普通人?？蛇@是戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)的前夕，在時(shí)代洪流的裹挾之下，本只想安穩(wěn)求生的孟萬(wàn)福被迫走向戰(zhàn)場(chǎng)，在輾轉(zhuǎn)逃難中目睹了家國(guó)百姓被敵人踐踏，他的思想開(kāi)始發(fā)生轉(zhuǎn)變。

“這部劇最吸引我的，就是孟萬(wàn)福是一個(gè)普通人。”黃澄澄說(shuō)。的確，相較于傳統(tǒng)抗戰(zhàn)敘事，《八千里路云和月》所呈現(xiàn)的人物群像中，有懷揣著軍人保家衛(wèi)國(guó)赤誠(chéng)理想的悲劇英雄，有在戰(zhàn)亂年代被迫撐起整個(gè)家庭的堅(jiān)強(qiáng)女性，更有堅(jiān)守民族風(fēng)骨痛斥敵寇的飽學(xué)之士。而孟萬(wàn)福的出現(xiàn)，讓觀眾看到了平凡人在亂世中的掙扎與成長(zhǎng)。

透過(guò)鏡頭，黃澄澄用細(xì)膩演技將小人物的恐懼、矛盾呈現(xiàn)在了觀眾的眼中——在劇集前半部分，孟萬(wàn)福原本只是位普通廚子，在新婚前夕遭遇暴力抓捕，陰差陽(yáng)錯(cuò)中走向了戰(zhàn)場(chǎng)。他膽小怯懦，試圖鉆狗洞逃離軍隊(duì)，膝蓋軟得像面條，自認(rèn)“天生是條蟲(chóng)”。

《八千里路云和月》劇照

黃澄澄看到有網(wǎng)友評(píng)論說(shuō)這個(gè)角色真“窩囊”，上了戰(zhàn)場(chǎng)還想當(dāng)逃兵。“可代入普通人的視角，孟萬(wàn)福也只是在亂世中卑微求生。他沒(méi)有接受過(guò)軍事訓(xùn)練，沒(méi)有家國(guó)情懷的大義，他只想過(guò)好自己的日子，是被時(shí)代推著走的?！?/p>

雖“卑微如蟲(chóng)”，為求生放棄尊嚴(yán)，但站在人生的十字路口上，孟萬(wàn)福的每一次抉擇都堅(jiān)守住了人的底線。在戰(zhàn)場(chǎng)上被張?jiān)瓶ㄍ蹶?yáng) 飾）救下后，他受托照顧其家人未曾食言；后又投身革命，逐漸成長(zhǎng)為有擔(dān)當(dāng)?shù)娜宋?。黃澄澄直言，“孟萬(wàn)福雖是沒(méi)受過(guò)良好教育的小人物，但人物的底色卻是善良的，是一個(gè)有良知的中國(guó)人?！?/strong>

可從“蟲(chóng)”到“人”的轉(zhuǎn)變，卻是極為漫長(zhǎng)的。黃澄澄表示，孟萬(wàn)福的成長(zhǎng)不是一蹴而就的，當(dāng)他看到一個(gè)個(gè)鮮活生命在他面前逝去，他起初并不知道堅(jiān)守為了什么?！皬乃詾榈膹?jiān)瓶乃?，到丁玉嬌的?jiān)守，還有田家泰的大義。他們對(duì)家國(guó)的堅(jiān)守，對(duì)民族危亡下的抗?fàn)?，如同鏡子一般折射在孟萬(wàn)福的心頭，更往他的心里捶了一拳又一拳，讓他完成了蛻變。”

“貼地飛行”般演繹真實(shí)

“為符合角色每天切40斤土豆絲”

當(dāng)一望無(wú)際的棉花地成為戰(zhàn)場(chǎng)，鮮血滲入雪白的棉花，紅與白的交織見(jiàn)證鮮活的生命被戰(zhàn)火無(wú)聲吞噬；當(dāng)皎潔的月光照在廢墟中、戰(zhàn)壕里，既是團(tuán)圓期盼，也反襯山河破碎……不難看出，《八千里路云和月》用充滿意象隱喻的電影及鏡頭，呈現(xiàn)出厚重而細(xì)膩的戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)質(zhì)感。

而這背后，不得不談到導(dǎo)演張永新獨(dú)特的美學(xué)風(fēng)格，作為繼《覺(jué)醒年代》后其執(zhí)導(dǎo)的又一力作，《八千里路云和月》自開(kāi)拍伊始就備受關(guān)注。采訪中，黃澄澄回顧了自己聽(tīng)到張永新導(dǎo)演的名字時(shí)的感受：“秤砣已經(jīng)吃進(jìn)去99%了?！倍晃怀錾谑芯疅熁鸬膩y世平凡人，歷經(jīng)從“只求安穩(wěn)度日”到“扛起家國(guó)大義”的巨大轉(zhuǎn)變，孟萬(wàn)福如此傳奇的人生又該如何詮釋呢？“張導(dǎo)對(duì)我的要求就是這個(gè)人物得‘貼地飛行’，得貼著地氣走，要求就是一個(gè)‘真’。”

為了更加符合角色廚子的設(shè)定，黃澄澄還專門跑到了酒樓后廚學(xué)習(xí)廚藝。“每天來(lái)了后廚先切40斤土豆絲。后面切上手了，就開(kāi)始嘗試文思豆腐?！?/strong>黃澄澄透露，劇本里原來(lái)就有寫(xiě)孟萬(wàn)福切文思豆腐的戲，劇里呈現(xiàn)的文思豆腐，也是黃澄澄本人切的。看到黃澄澄切的文思豆腐，張永新導(dǎo)演并不覺(jué)得震驚，“他覺(jué)得作為演員，這是應(yīng)該的?！?/p>

《八千里路云和月》劇照

劇中，孟萬(wàn)福被抓壯丁后進(jìn)入了抗日將軍張?jiān)瓶ㄍ蹶?yáng) 飾）手下，他們因一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)命運(yùn)相連。一位是出身書(shū)香門第、心懷報(bào)國(guó)理想的將軍，一位是只求自保的市井小人物，兩人身份差異懸殊，卻互為鏡像般，代表了抗戰(zhàn)時(shí)期不同階層民眾的精神覺(jué)醒，共同詮釋了不同身份對(duì)于“抗日救國(guó)”的堅(jiān)守。鏡頭中，也用大量的對(duì)手戲份勾勒起兩人命運(yùn)的交織。

黃澄澄印象中最深刻的戲份，也是被觀眾熱議的那場(chǎng)棉花地戰(zhàn)爭(zhēng)。戰(zhàn)火連天中，子彈劃過(guò)孟萬(wàn)福的耳旁，目睹尸山血海一心只想逃生的他，面對(duì)死在戰(zhàn)場(chǎng)上的戰(zhàn)友，跪著對(duì)張?jiān)瓶l(fā)出“我天生就是條蟲(chóng)”的吶喊，那一刻他的內(nèi)心混沌又迷茫，有觸動(dòng)更有愧疚。

“拍這場(chǎng)戲那天，首先是物理環(huán)境上的殘酷，高溫天氣超過(guò)了40℃，我們又穿的是棉衣棉褲，還要戴頭盔。再加上我是高強(qiáng)度的情緒輸出，看到于連長(zhǎng)的犧牲后，心中有對(duì)他的愧疚，但也有想要逃生的渴望，種種交織在一起，以及酷熱的天氣，讓我非常難熬和印象深刻?！秉S澄澄回憶，那場(chǎng)戲不同景別拍了幾遍，拍完后他就虛脫了。“情感的濃度太高了。但我也希望通過(guò)這場(chǎng)戲，讓觀眾走進(jìn)孟萬(wàn)福的內(nèi)心，讓他們代入自己的情感去看待角色的選擇?！?/strong>

此外，劇里孟萬(wàn)福與張?jiān)瓶謩e的那場(chǎng)戲，也成為兩人命運(yùn)轉(zhuǎn)折的起點(diǎn)。當(dāng)張?jiān)瓶Фū厮乐?，在?zhàn)場(chǎng)上將貼身佩劍交給孟萬(wàn)福，托他帶回南京照顧妻兒。那一幕，青年將軍與小人物之間完成了精神的交接。這場(chǎng)戲的拍攝細(xì)節(jié)，黃澄澄至今歷歷在目。

“最后分別那場(chǎng)戲，陽(yáng)哥（王陽(yáng)）說(shuō)他本來(lái)沒(méi)想流那一滴眼淚的，因?yàn)樗胫鴮④娫趹?zhàn)場(chǎng)上不應(yīng)該掉眼淚。但他看見(jiàn)我演出的狀態(tài)后，他最后一閉眼，那滴眼淚就掉下來(lái)了。我在鏡頭里看著，覺(jué)得這滴眼淚真的太精彩。陽(yáng)哥是一個(gè)特別棒的演員，我們之間能互相刺激，將戲推到一個(gè)更好的位置。”同時(shí)，黃澄澄也對(duì)萬(wàn)茜的表演贊不絕口?！疤貏e是茜姐的哭戲，當(dāng)然也不止是哭戲，那么細(xì)膩的情感控制，豐富的表演層次，是我學(xué)習(xí)的榜樣?！?/p>

劇中孟萬(wàn)福與張?jiān)瓶\(yùn)交織

從藝以來(lái)最具挑戰(zhàn)的角色

“演員生涯里濃墨重彩的一筆”

從《新世界》里個(gè)性鮮明、重情重義的“小耳朵”；到《風(fēng)吹半夏》中出身草根卻頑強(qiáng)堅(jiān)韌的陳宇宙；再到《八千里路云和月》中，歷經(jīng)苦難從“蟲(chóng)”到“人”再至完成“英雄”使命的孟萬(wàn)?！宦纷邅?lái)，黃澄澄詮釋了不少熒幕間的經(jīng)典角色，也被觀眾贊為“劇拋臉”，用精湛的演技呈現(xiàn)歷史浪潮中一個(gè)個(gè)小人物的悲歡離合。

黃澄澄告訴封面新聞?dòng)浾撸偸菚?huì)被鮮活的人物所打動(dòng)。縱觀其呈現(xiàn)過(guò)的“出圈”角色，也大多是在苦難中求生，在人生的低谷仍堅(jiān)守底線的平凡人物?？擅先f(wàn)福的到來(lái)，仍給黃澄澄的演員生涯帶來(lái)了新的一抹色彩。

《八千里路云和月》劇照

“孟萬(wàn)福跟我之前出演過(guò)的角色有很大的不同，盡管他所處的年代和‘小耳朵’是一樣的。但最大的不同是，我第一次完整地創(chuàng)作了一個(gè)人的蛻變，這對(duì)于我來(lái)說(shuō)也是挑戰(zhàn)。”黃澄澄表示，要完成孟萬(wàn)福從底層“小蟲(chóng)”到戰(zhàn)士的轉(zhuǎn)變，需要出演者每一步都小心翼翼地剖析人物的心理，去深刻理解角色每一刻情緒波動(dòng)的轉(zhuǎn)變。“他每一步的心路歷程，都要詮釋得真實(shí)，而且要深入骨髓。我覺(jué)得，這是我從藝以來(lái)最具挑戰(zhàn)的角色?！?/strong>

在戰(zhàn)火的洗禮中，孟萬(wàn)福打破了原有人生軌跡，在民族大義的感召下完成了深刻的精神蛻變。而在孟萬(wàn)福的身上，也凝聚著戰(zhàn)亂時(shí)代千千萬(wàn)萬(wàn)普通人的縮影，折射出平凡人在時(shí)代洪流中的堅(jiān)守與擔(dān)當(dāng)。采訪的末尾，黃澄澄也說(shuō)起，如果觀眾在觀看這部劇時(shí)，能代入普通人的視角，感受到戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷與和平的來(lái)之不易，他就心滿意足了。

“當(dāng)然，電視劇首先是要娛樂(lè)大眾的。但在消遣之余，如果一部劇能警醒觀眾自己的生活，讓他們看到自己的內(nèi)心，我覺(jué)得對(duì)于藝術(shù)工作者來(lái)說(shuō)，這就是幸福。所謂的宏大敘事，也是從一個(gè)普普通通的人身上，一點(diǎn)一滴地凝練出來(lái)的，本質(zhì)也是人的故事。”

作為演員，在拍攝《八千里路云和月》的過(guò)程中，黃澄澄也感受到了幸福，是創(chuàng)作的幸福，也是藝術(shù)上創(chuàng)新的幸福?！白鳛檠輪T，我覺(jué)得這部戲是我演員生涯中最濃墨重彩的一筆，也是我可以驕傲一輩子的事情?！?/p>

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