河北
《小時(shí)代》系列構(gòu)筑的物質(zhì)幻夢(mèng)，到《云之羽》著力營(yíng)造的古風(fēng)諜戰(zhàn)，再到如今華麗精致的玄幻劇《月鱗綺紀(jì)》。他的作品長(zhǎng)期被定格在視覺(jué)至上，敘事失重的框架之中，鏡頭極盡考究華麗，人物卻如同精致易碎的人偶，情感懸浮空洞，劇情邏輯時(shí)常讓位于氛圍營(yíng)造，也因此始終難以擺脫口碑上的爭(zhēng)議。
《大夢(mèng)歸離》的口碑逆轉(zhuǎn)，離不開(kāi)原創(chuàng)編劇團(tuán)隊(duì)打下的堅(jiān)實(shí)基底，唐小藍(lán)、王梧緋、張瀚文三位編劇，以各自成熟的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，共同為故事注入了此前郭氏作品中稀缺的邏輯骨架，更讓侯明昊飾演的男主角趙遠(yuǎn)舟，成為郭敬明作品中罕見(jiàn)的，真正長(zhǎng)出血肉的角色，以極具層次的人格魅力跳出了符號(hào)化陷阱，成為觀(guān)眾心中難以磨滅的熒幕形象。
作品不再執(zhí)著于架空世界里刻意營(yíng)造的精致與破碎，而是基于《山海經(jīng)》這一傳統(tǒng)文化根基，將上古神獸，人妖共存的世界觀(guān)與單元探案串聯(lián)主線(xiàn)陰謀的敘事結(jié)構(gòu)結(jié)合，讓故事有了可依托的文化根骨，不再是空中樓閣式的幻想。
劇情層面也擺脫了為虐而虐，動(dòng)機(jī)模糊的情感糾葛，以緝妖小隊(duì)的群像成長(zhǎng)為主線(xiàn)，人物之間的信任，羈絆與情感轉(zhuǎn)變隨案件推進(jìn)層層遞進(jìn)，從互相戒備到生死相依，所有情緒的滋生都自然細(xì)膩，悲劇底色也源于角色的宿命與選擇，而非強(qiáng)行制造的沖突。
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