電音足夠大眾嗎？國際版本

為什么到2026年了，還有這么多人覺得電音是“小眾音樂”呢？好，你等等再去跟你的網(wǎng)友們、網(wǎng)易云音樂路人們、抖音路人、小紅書路人們、視頻號路人們爭論。不急?，F(xiàn)在，我們先來說說國際上的情況，以免你搬起石頭砸自己的腳，疼的不是腳，而是臉。

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在國際范圍內(nèi)，主流的電音很早就已經(jīng)可以跟流行樂平起平坐了。像大家都知道的“棉花糖”Marshmello、“艾倫走路人”Alan Walker、“大衛(wèi)褲衩”David Guetta等頭部頂流藝人，在全網(wǎng)、全平臺都有超過1億的粉絲數(shù)據(jù)，單個SNS社交網(wǎng)絡粉絲數(shù)就已經(jīng)超過5000萬！

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但剛才舉到的Marshmello、Alan Walker、David Guetta或者其它EDM頂流例子，不是唯獨的、少數(shù)的例子。大家很熟悉的Skrillex、Martin Garrix、Alok等頂流，也都在全球范圍社交網(wǎng)絡聚合幾千萬粉絲。單Instagram超3000萬粉絲的DJ/Producers就有不少！

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上述作為“比如”“舉個例子”的DJ/Producers，不僅僅在社交媒體和音頻流媒體的粉絲數(shù)方面，達到了上億粉絲級別、幾千萬粉絲級別、全網(wǎng)超5000萬粉絲，單個平臺“優(yōu)”甚至“遠超”3000萬粉絲級別，他們的音樂作品播放量也都在幾十億到幾百億之間，其熱度、大眾程度、受歡迎程度、普及程度是絕對可以跟流行樂的頂流平起平坐的；甚至播放量海超后者。

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在那些最頭部的、上億粉絲的三個例子（Marshmello/Alan Walker/David Guetta及更多），全網(wǎng)超8000萬粉絲的其它例子（Skrillex/Martin Garrix/Alok/The Chainsmokers及更多）之后，再最后舉個大家已經(jīng)覺得過氣、中國這很多Ravers不覺得他很頭部、很大牌、能夠達到壓軸~壓臺級的例子，Steve Aoki，他在全網(wǎng)也有優(yōu)5600萬訂閱者。

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電音足夠大眾嗎？國內(nèi)/本土版本

不過，話又說回來了。國際上電音有多火、多么能夠跟流行樂平起平坐、甚至可以輕而易舉地手擒J-Pop、腳踏K-Pop、撞飛C-Pop，在中國，電音都遠遠沒有達到這種受歡迎等級、大眾等級，可以火到跟任何流行的巨星掰手腕。只是說“小眾哥”“小眾音樂”還是有點過分了。

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電音在中國的受眾水平是怎么樣的呢？這么說吧。世界上擁有幾千萬粉絲、上億粉絲、粉絲數(shù)據(jù)，音樂流媒體播放量，演出Slot，六邊形的方方面面人氣，受歡迎程度，普及程度，一切的一切認知度都能跟流行樂巨星打個平手的那些人，放在中國，也就算是“還可以”而已。

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大部分上述“表態(tài)”的幾千萬追隨者、上億追隨者的DJ/音樂制作人/電子樂藝術家（藝人/Artist），在中國的粉絲數(shù)據(jù)都大概是在幾十萬的水平，大部分在20到30萬粉絲梯隊，優(yōu)中國本土的中小音樂人；音樂播放量大部分也是在幾億水準，難以達到幾十億、幾百億梯隊。

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既然，連幾千萬粉絲、幾億粉絲的DJ/制作人超級巨星們，都在中國這個好多人到2026年4月14日還是不知道DJ只是一種職業(yè)類型，從來都不是一種音樂類型、音樂版本、音樂改編、音樂Remix、音樂二創(chuàng)、音樂后綴、音樂括弧的市場/產(chǎn)業(yè)下，只能算得上中國“這塊”的小明星，那腰部梯隊的國際DJ/制作人們呢？可想而知，更不可能在中國電音產(chǎn)業(yè)舉大旗。

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大部分在國際上有幾十萬粉絲，幾百萬粉絲的中小明星DJ、音樂制作人們，包括電子音樂資訊旗下電子音樂資訊Events，同公司的Code Future Events自己花錢請過的Or承辦過的那些案例，在中國全部平臺加起來也只有幾萬個粉絲，甚至幾千個粉絲，音樂播放量也只有幾千萬次的水準。

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綜上可得出結論，電音在國際范圍內(nèi)跟“小眾哥”“小眾音樂”就根本不沾邊，尤其是主流的電音、主流的舞曲，和在2010誕生的狹義EDM（恒＝非字面EDM），早早地就已經(jīng)是特別大眾化的音樂大世界了。

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除了一部分比較Underground的流派外，“電音大體”“舞曲大體”的整體統(tǒng)稱是不小眾的，甚至可以說是無比大眾，無比受歡迎，能夠完全跟流行樂打成5-5開的。只是說，在中國，這些“電音大體”“舞曲大體”還沒得到真正意義上的：正確普及，所以受眾量中規(guī)中矩——既不算很大眾，但也稱不上很小眾：還需要很長時間的共同孵化，才能跟國際接軌。

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