大家都聽(tīng)說(shuō)過(guò)，有一首著名的《黃河大合唱》，是我國(guó)音樂(lè)史上最有影響力的大型合唱聲樂(lè)套曲之一。

其中有的歌詞是以下這樣的?！?/p>

“中華民族的兒女啊

誰(shuí)愿意像豬羊一般任人宰割

我們要抱定必勝的決心

保衛(wèi)黃河

保衛(wèi)華北

保衛(wèi)全中國(guó)

風(fēng)在吼

馬在叫

黃河在咆哮

黃河在咆哮

河西山岡萬(wàn)丈高

河?xùn)|河北高梁熟了

萬(wàn)山叢中

抗日英雄真不少

青紗帳里

游擊健兒逞英豪

端起了土槍洋槍

揮動(dòng)著大刀長(zhǎng)矛

保衛(wèi)家鄉(xiāng)

保衛(wèi)黃河

保衛(wèi)華北

保衛(wèi)全中國(guó)！……”

《黃河大合唱》誕生于中華民族生死存亡的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期。創(chuàng)作背景不用說(shuō)，是民族存亡關(guān)頭。歌詞當(dāng)中慢慢的都是歷史的厚重和血淚。1938年10月，詩(shī)人光未然（就是張光年）帶領(lǐng)抗敵演劇隊(duì)第三隊(duì)30余名青年奔赴晉西和呂梁前線慰問(wèn)演出。途中他們目睹了黃河的壯麗景象！因?yàn)辄S河就是奔流起來(lái)驚天動(dòng)地、勇往直前的，湍急的河流以及黃河船夫們與狂風(fēng)惡浪激烈搏斗的情景，特別是高亢、悠揚(yáng)的船工號(hào)子，深深震撼了光未然。這就激發(fā)了他創(chuàng)作的沖動(dòng)。1939年1月，光未然因行軍時(shí)墜馬受傷被送往延安治療。在延安魯藝任教的冼星海前去探望并提出請(qǐng)他寫(xiě)一部合唱歌詞的愿望。光未然欣然接受。他僅用5天就創(chuàng)作完成了八個(gè)段落、四百多行的長(zhǎng)詩(shī)《黃河吟》。然后冼星海同志在1939年3月11日晚，在西北旅社的窯洞里舉辦的詩(shī)歌朗誦會(huì)上聽(tīng)到了光未然朗誦了《黃河吟》。聽(tīng)完了特別激動(dòng)非常興奮地說(shuō)："我有把握把它譜好！"冼星海超級(jí)有功底，他此前曾赴法國(guó)巴黎音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)作曲技法?？箲?zhàn)爆發(fā)后，他奔走于武漢、延安之間。他做了很多事，采風(fēng)、授課、作曲、戰(zhàn)地演出……還創(chuàng)作了《救國(guó)軍歌》、《在太行山上》等大量富有戰(zhàn)斗性的聲樂(lè)作品，他這些經(jīng)歷為《黃河大合唱》的誕生奠定了音樂(lè)語(yǔ)言與情感上的準(zhǔn)備。光未然歌詞寫(xiě)得快，冼星海譜曲也挺有效率。從3月26日至31日，冼星海在延安一座簡(jiǎn)陋的土窯里，連續(xù)工作6天完成了全部譜曲。當(dāng)時(shí)生活條件特別特別艱苦。冼星海的愛(ài)人錢(qián)韻玲回憶說(shuō)，"我們用一小盆炭火取暖……夜深人靜時(shí)，炭火熄了，窯洞里非常冷，但星海的創(chuàng)作熱情卻比火焰還要熱！"……

下面再來(lái)簡(jiǎn)要說(shuō)一下，這部藝術(shù)作品的特點(diǎn)。

《黃河大合唱》是中國(guó)第一部大合唱（康塔塔）體裁作品。有鮮明的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。全曲由九個(gè)樂(lè)章組成，通過(guò)朗誦詞和樂(lè)隊(duì)音樂(lè)加以貫穿↓

《序曲》（管弦樂(lè)）、《黃河船夫曲》（混聲合唱）、 《黃河頌》（男聲獨(dú)唱）、《黃河之水天上來(lái)》（配樂(lè)詩(shī)朗誦）、《黃水謠》（女聲合唱）、《河邊對(duì)口曲》（對(duì)唱、輪唱）、《黃河怨》（女聲獨(dú)唱）、《保衛(wèi)黃河》（齊唱、輪唱）、《怒吼吧，黃河》（混聲合唱）。

另外在藝術(shù)形式上是很創(chuàng)新的。是詩(shī)朗誦和音樂(lè)并重的。整個(gè)合唱套曲各章之間用詩(shī)朗誦來(lái)承上啟下貫串發(fā)展，形成"詩(shī)化的交響大合唱"。這種形式在當(dāng)時(shí)是中國(guó)合唱作品的非常大的創(chuàng)新。作品沒(méi)有采用單主題貫串全曲的寫(xiě)法，而是以純四度的旋律音程為核心音調(diào)，變化發(fā)展地滲透于各章。在抒情樂(lè)章中，三度旋律音程的進(jìn)行也很重要。這個(gè)特點(diǎn)叫做“核心音調(diào)貫穿”。

還有樂(lè)章音樂(lè)材料使用非常集中，豐富多彩與概括精練相結(jié)合。如《黃河船夫曲》，僅采用有限的幾句勞動(dòng)號(hào)子的音調(diào)及其變奏引申成全曲。這個(gè)叫做材料集中，精煉。

黃河大合唱也采用了多種聲樂(lè)表現(xiàn)形式?！饵S河船夫曲》和《怒吼吧，黃河》是混聲合唱。

《黃河頌》用的是男聲獨(dú)唱。

《黃水謠》是女生合唱?！逗舆厡?duì)口曲》和《保衛(wèi)黃河》是對(duì)唱與輪唱。

《黃河怨》是女生獨(dú)唱。還有《黃河之水天上來(lái)》是配樂(lè)詩(shī)朗誦。

各個(gè)樂(lè)章，也是有不同的音樂(lè)特色?！饵S河船夫曲》是吸取民間船夫號(hào)子音調(diào)，運(yùn)用動(dòng)機(jī)式主題，核心貫穿發(fā)展手法和領(lǐng)合呼應(yīng)的演唱形式?！饵S河頌》擺脫了西方宗教頌歌的影響，創(chuàng)造了具有中國(guó)民族風(fēng)格的獨(dú)特頌歌旋律。

《黃水謠》是歌謠式三段體結(jié)構(gòu)。用五聲音階和今昔對(duì)比的手法?！逗舆厡?duì)口曲》采用山西民歌調(diào)式。她節(jié)奏明快，富有鄉(xiāng)土氣息。

《黃河怨》稍微有點(diǎn)借用了西洋歌劇的詠嘆調(diào)。但也有東方的美感，極具戲劇化的張力，《保衛(wèi)黃河》是運(yùn)用卡農(nóng)手法和進(jìn)行曲節(jié)奏，四個(gè)聲部以二度模進(jìn)形成包圍態(tài)勢(shì)?！杜鸢?，黃河》作用主調(diào)與復(fù)調(diào)混合寫(xiě)法，多聲部合唱，氣勢(shì)恢宏。

作品具有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽騽⌒詷?gòu)思，展現(xiàn)了強(qiáng)烈的矛盾沖突。一開(kāi)始是船夫與河灘和大浪的搏斗，很驚險(xiǎn)。之后是整個(gè)中華民族和日本帝國(guó)主義的矛盾沖突。作品通過(guò)《黃水謠》展示了矛盾，再通過(guò)《黃河怨》激化矛盾。那怎么辦呢，就得斗爭(zhēng)，之后是《保衛(wèi)黃河》，來(lái)解決矛盾。

作品中西融合，西洋技法加?xùn)|方音樂(lè)，用巧妙的音樂(lè)語(yǔ)言，吸收民間的勞動(dòng)號(hào)子、民間對(duì)唱的音調(diào)和形式的特點(diǎn)。借鑒西方近代多聲部歌唱技術(shù)，復(fù)調(diào)技術(shù)和配器技巧，又有中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的韻味，也有新時(shí)代大氣磅礴的特征。是兼具史詩(shī)性和交響性的優(yōu)秀作品。這種獨(dú)特的音樂(lè)結(jié)構(gòu)使《黃河大合唱》成為一部既有國(guó)際水準(zhǔn)又具民族特色的音樂(lè)杰作，開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)大型聲樂(lè)套曲的先河。

《保衛(wèi)黃河》有多次的歷史經(jīng)典演出版本。

一、歷史里程碑式演出

1. 延安首演（1939年）

時(shí)間→1939年4月13日

地點(diǎn)→延安陜北公學(xué)禮堂

指揮→鄔析零

演出團(tuán)體：抗敵演劇三隊(duì)

特點(diǎn)→因?yàn)檠影矖l件極其簡(jiǎn)陋，大家用煤油桶改制低音二胡，搪瓷缸、臉盆充當(dāng)打擊樂(lè)器，但演出效果震撼，全場(chǎng)掌聲雷動(dòng)！這主要體現(xiàn)的就是一種精神，就是說(shuō)沒(méi)樂(lè)器也要自己想辦法發(fā)出自己民族的聲音！

2. 冼星海親指揮版（1939年）

時(shí)間→1939年5月11日

場(chǎng)合→慶祝魯藝成立一周年晚會(huì)

指揮→冼星海本人

演出團(tuán)體是100余人的魯藝合唱團(tuán)。

歷史意義→毛澤東等領(lǐng)導(dǎo)人親臨觀看。演出結(jié)束后毛澤東同志連聲贊嘆"好！好！好！"

3. 莫斯科修訂版（在1940年代）

背景→冼星海赴蘇聯(lián)期間傾心修訂原稿

特點(diǎn)→采用五線譜與大型管弦樂(lè)編制，氣勢(shì)更恢宏

歷史意義→極大提升了作品的藝術(shù)表現(xiàn)力，為后續(xù)國(guó)際傳播奠定基礎(chǔ)。

后來(lái)還有最廣泛傳播的中央樂(lè)團(tuán)版的， 嚴(yán)良堃指揮的標(biāo)準(zhǔn)版?！侗Ｐl(wèi)黃河》僅使用三部輪唱（而非莫斯科版的四部輪唱）。第四部由樂(lè)隊(duì)演奏。還有1955年的中國(guó)人民解放軍歌舞團(tuán)錄音版。是中國(guó)唱片廠發(fā)行的第一張密紋唱片（版號(hào)叫作M-001），在1955年完成錄音，1958年9月灌制為粗紋唱片。還有鋼琴協(xié)奏曲《黃河》版，殷承宗等人改編。1970年由李德倫指揮中央樂(lè)團(tuán)，殷承宗擔(dān)任鋼琴獨(dú)奏，首演之后，周總理給了很高的評(píng)價(jià)。他說(shuō)，“冼星海復(fù)活了”……

國(guó)際上，也有不同的版本和傳播。華僑戰(zhàn)工隊(duì)合唱團(tuán)于1942年在緬甸曼德勒首演，連續(xù)演三天。是《黃河大合唱》首次走出國(guó)門(mén)。還有1945年在紐約聯(lián)合國(guó)大會(huì)演出，由美國(guó)杰出黑人歌唱家保羅·羅伯遜演唱英文版《黃河頌》，包括《保衛(wèi)黃河》元素。這個(gè)的歷史意義也很重大，成為了世界反法西斯音樂(lè)寶庫(kù)最亮眼的東方明珠。另外還有在國(guó)際上的1951年的柏林的公演，1955年的莫斯科紀(jì)念會(huì)演，1979年的菲律賓國(guó)際合唱節(jié)和1985年的香港黃河音樂(lè)節(jié)等等。在1995年，當(dāng)嚴(yán)良堃率領(lǐng)中央樂(lè)團(tuán)赴馬來(lái)西亞演出，演出結(jié)束后一位華裔詩(shī)人即興賦詩(shī)說(shuō)，"'黃河'唱出了我們的心聲，我們的血管乃黃河之支流！"

在1989年6月25日，在臺(tái)灣地區(qū)的臺(tái)中市中興堂舉辦了“抗戰(zhàn)紀(jì)念音樂(lè)會(huì)”。由臺(tái)北愛(ài)樂(lè)合唱團(tuán)聯(lián)合臺(tái)灣省立交響樂(lè)團(tuán)與臺(tái)北縣教師合唱團(tuán)（共260余人），臺(tái)北愛(ài)樂(lè)青年管弦樂(lè)團(tuán)（70余人）參加匯演，然后指揮的是杜黑。之后的7月1日和3日，他們都分別又去了臺(tái)北市的叫做“國(guó)家音樂(lè)廳”的地方，又再次演出。當(dāng)時(shí)有個(gè)問(wèn)題是在演出過(guò)程當(dāng)中，臺(tái)灣當(dāng)局對(duì)他們認(rèn)為有敏感的7個(gè)字眼稍微進(jìn)行修改。但是畢竟這已經(jīng)是沉寂了40多年之后，這偉大的旋律頭一次在臺(tái)灣大地上響起，所以有這個(gè)開(kāi)始就很好了。在當(dāng)代也是影響非常重大的，比如說(shuō)在2015年紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利70周年的音樂(lè)會(huì)上，入選了“我最喜歡的十大抗戰(zhàn)歌曲”。后來(lái)也在其他地方都進(jìn)行了多次的會(huì)演。比如鄭小瑛老師到93歲的時(shí)候仍然在指揮《保衛(wèi)黃河》，展現(xiàn)了老一輩音樂(lè)家對(duì)這部作品的深厚情感和藝術(shù)傳承。2019年，《保衛(wèi)黃河》入選中宣部"慶祝中華人民共和國(guó)成立70周年優(yōu)秀歌曲100首"，排在《義勇軍進(jìn)行曲》之后名列第二。2024年，延安大學(xué)魯藝合唱團(tuán)等新一代音樂(lè)學(xué)子仍在排練和傳唱這首經(jīng)典作品，在中國(guó)香港、臺(tái)灣地區(qū)，以及美國(guó)、加拿大、東南亞等地的合唱團(tuán)和樂(lè)隊(duì)演出《黃河大合唱》時(shí)，幾乎都使用"中央樂(lè)團(tuán)版"。這些經(jīng)典演出版本，不僅記錄了《保衛(wèi)黃河》的藝術(shù)發(fā)展歷程，更見(jiàn)證了這部作品如何從延安窯洞走向全國(guó)、走向世界，成為凝聚中華民族精神的不朽音樂(lè)史詩(shī)。

最后再來(lái)稍微講一句，一般的愛(ài)好者在遇到保衛(wèi)黃河的輪唱（卡農(nóng))手法怎么練習(xí)唱？

保衛(wèi)黃河的整個(gè)全曲就是分為四段。輪唱主要體現(xiàn)在第二段和第三段。第一段段落就是齊唱的形式，所有聲部同時(shí)演唱。藝術(shù)效果是全國(guó)人民齊心協(xié)力，共同抗日。

第二段二部輪唱。兩聲部先后進(jìn)入，有那種抗日隊(duì)伍漸擴(kuò)大的效果。在第二步輪唱熟練之后加入第三聲部，然后三個(gè)聲部一起練習(xí)，就是整體合練，要注意聲部平衡和整體效果。有些版本是四個(gè)聲部，第三步的時(shí)候，聲音是不斷變強(qiáng)，抗日力量由小變大，由弱變強(qiáng)，就是有這個(gè)象征性。所以一般來(lái)說(shuō)是三部合唱，依次進(jìn)入。到第四段的時(shí)候再一起唱所有聲部同時(shí)演唱。第四聲部的時(shí)候，力度要加強(qiáng)，速度要加快，這是全曲的高潮，表示的意思就是說(shuō)，當(dāng)然我們最終是肯定取得勝利了，敵人是一定會(huì)被打敗的。

還有個(gè)小問(wèn)題，比如說(shuō)在二部輪唱的時(shí)候，一般第一聲部通常都是女高音或主旋律聲部，先開(kāi)始演唱第二聲部，在第一聲部演唱完之后約2~4小節(jié)進(jìn)入。兩個(gè)聲部演唱的是完全相同的旋律，但是時(shí)間上是錯(cuò)開(kāi)一點(diǎn)的，比如說(shuō)當(dāng)?shù)谝粋€(gè)聲部唱到黃河在咆哮的時(shí)候，第二聲部剛唱到馬在叫。

在二部輪唱的基礎(chǔ)之上進(jìn)行第三聲部進(jìn)入，就是通常作為男低音在第二聲部進(jìn)入后，他們?cè)俚?~4個(gè)小節(jié)再進(jìn)入。

這個(gè)時(shí)候三個(gè)聲部唱著同樣的旋律，層層推進(jìn)。比如說(shuō)第一聲部唱到了青紗帳里，第二聲部要唱到萬(wàn)山叢中，第三聲部就要唱到河西山崗。之后加入襯詞練習(xí)。比如"龍格龍格龍格龍"部分，需要特別練習(xí)，確保節(jié)奏準(zhǔn)確、輕快跳躍。

這是一個(gè)很有特色的段落，通常就出現(xiàn)在三步輪唱的段落里，各個(gè)聲部要依次演唱這一段襯詞，然后這樣就真的會(huì)有此起彼伏，萬(wàn)馬奔騰的音響效果。

襯詞的結(jié)構(gòu)是“ 龍格 、龍格、 龍格 、龍 ”。通常為附點(diǎn)節(jié)奏。另外還有大家可能需要買(mǎi)個(gè)節(jié)拍器，確保各聲部節(jié)奏是嚴(yán)格一致的，要保持節(jié)奏的穩(wěn)定性，最出現(xiàn)的問(wèn)題就是聽(tīng)到其他聲部把自己給帶偏了，就是容易帶溝里去了，你的節(jié)奏就變了，這是需要注意的。后面進(jìn)入的聲部音量可以稍強(qiáng)，要模擬那種黃河洪流匯聚的效果，但是也別壓過(guò)前一個(gè)聲部，要清晰可辨。然后作為每一個(gè)人的話，都需要自己的呼吸要進(jìn)行控制，要注意要循環(huán)式呼吸，前一聲部換氣的時(shí)候，后面一個(gè)聲部持續(xù)推進(jìn)，不要因?yàn)閾Q氣造成節(jié)奏的斷裂。然后在合唱的團(tuán)體當(dāng)中演唱不光要關(guān)注自己的聲部，還要傾聽(tīng)其他的聲部，要保持整體的和諧，不要搶拍子或者脫拍子。情感上表達(dá)肯定是要用戰(zhàn)斗的姿態(tài)演唱，但是不需要像打架一樣演唱。咬字吐音要?jiǎng)倓?，但不能僵硬，不能像真的給他一棒子那樣就不美了。比如吼和叫和咆哮這樣的字眼要用舌尖用力，但是喉嚨要打開(kāi)。然后眼神和肢體語(yǔ)言可以傳遞同仇敵愾的精神狀態(tài)，當(dāng)然不用特別傾斜身體。卡農(nóng)手法不僅能營(yíng)造出來(lái)抗日洪流此起彼伏，川流不息的戰(zhàn)斗場(chǎng)景，更加能模擬黃河波濤洶涌，澎湃，勢(shì)不可擋的氣勢(shì)。這樣唱的話，就能生動(dòng)表達(dá)中華兒女前赴后繼，不屈不撓，保衛(wèi)祖國(guó)的堅(jiān)定決心和強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)情懷。

所以直到現(xiàn)在，《黃河大合唱》已經(jīng)成為海內(nèi)外中華民族的情感紐帶，是我們不朽的精神頌歌，曾經(jīng)為抗戰(zhàn)發(fā)出怒吼，為大眾譜出呼聲，曾經(jīng)是抗戰(zhàn)的戰(zhàn)斗號(hào)角，如今已經(jīng)成為我們民族血脈當(dāng)中的一部分，值得我們永遠(yuǎn)傳唱和傳承下去。