4月13日，電視劇《八千里路云和月》播出至第12集。早前，這部電視劇因為諸多問題，而被觀眾們有的放矢的批評，尤其是圍繞王陽、黃澄澄兩位男主的演技層次問題，而出現(xiàn)了不少的劇迷批評聲音。不過，觀眾們一直沒有批評女主角萬茜，甚至于出現(xiàn)了對于萬茜的廣泛好評。然而，自第11集和第12集播出之后，竟然也出現(xiàn)了對于萬茜的演技批評。我認為，這種批評是不準確的。

經(jīng)過第11集和第12集的劇情內(nèi)容之后，產(chǎn)生的對于女主角萬茜的批評聲音，基本圍繞這些展開。比如說，批評萬茜角色軟弱。比如說，批評萬茜角色的性格前后割裂。比如說，批評萬茜角色情緒控制力差，聽不出好壞話，竟然打萬福兄弟好幾個嘴巴子等等。

這些批評，瞄準了萬茜的演技來，顯然是不對的。在《八千里路云和月》這部作品當中，萬茜飾演的丁玉嬌這個角色本身，在第11集和第12集的故事當中，當然存在人設(shè)上的很多需要商榷的問題，但這些問題，并不是萬茜的演技問題，而是劇本編排上的問題。編劇的鍋，不能讓女演員背著。影視劇評論分析這東西，一定要秉持良心，找出問題的關(guān)鍵才是，不能誰知名度高，就迎合誰，或者批評誰。

我們不妨就聊一聊產(chǎn)生廣泛爭議的這個第11集當中“樓上樓下沖突”的一幕。這場戲，甚至于占據(jù)了《八千里路云和月》第11集的半壁江山。戲的大概是，萬福兄弟回來，和張云旗兩口子及其他們幫著領(lǐng)導(dǎo)養(yǎng)的小三兒之間，發(fā)生了文武斗——張云旗的媳婦陰陽丁玉嬌，丁玉嬌直接陰陽了回去——張云旗兩口子在一口捅樓頂，萬福帶著丁玉嬌反擊，張云旗兩口子消停了——萬福和丁玉嬌發(fā)生口角，丁玉嬌抽了萬福兄弟嘴巴子，倆人“決裂”，“各奔東西”。

這場大戲之所以讓部分觀眾覺得萬茜的演技不好，實在不是萬茜演技上的問題，而是劇本角色故事設(shè)計上的問題。部分觀眾覺得，丁玉嬌這么性格穩(wěn)定的人，大戶人家的小姐和夫人，怎么可能聽不出好賴話呢，怎么可能動手抽了自家恩人好幾個嘴巴子呢。但是，大家仔細想想，出現(xiàn)這種不合理劇情的原因，是女演員萬茜嗎？編劇是寫戲的，導(dǎo)演是導(dǎo)戲的，戲怎么走，是他們說了算啊。

戲本身的問題，和演本身的問題，還是兩碼事的。這場戲本身不夠合理，屬于典型的為沖突而沖突，為撕扯而撕扯，跟郭敬明老師的《小時代》路數(shù)相似。不知道大家發(fā)現(xiàn)沒有，《八千里路云和月》在如何抗戰(zhàn)的細節(jié)上，描摹不多，乏善可陳，但是在嫂子、小叔子、侄媳婦斗法上，可是極盡能是。顯然，編輯們對于狗血類的劇情內(nèi)容，更善于駕馭，并且在該劇當中令其使勁出現(xiàn)，從而填充劇情。

我們看明白這個“為撕扯而撕扯”之后，就很容易理解《八千里路云和月》當中，為什么會出現(xiàn)丁玉嬌這個的大戶人家的小姐和夫人，也會放低身價去撕扯小叔子、侄媳婦了。我先舉個反例。不知道大家還記得《大宅門》當中的那些真正的大戶人家的小姐和夫人的戲碼吧。太多的時候，真正大戶人家的小姐和夫人，是不直接下場撕扯的，而是不威自怒，通過自己的威嚴，去震懾那些小人，讓他們望而卻步。

編劇如果創(chuàng)作功底高的話，就可以塑造出很多不威自怒的大家閨秀、大家夫人們。編劇們自身如果文化見識不高的話，就容易出現(xiàn)這種大戶人家的小姐和夫人自己降低身價去撕扯的戲碼。萬茜飾演的丁玉嬌去撕扯，不是萬茜的問題，是塑造丁玉嬌這個角色的編劇和導(dǎo)演的問題——他們沒有更充分的考慮角色人設(shè)在既定困難面前的行為合理性問題。

看明白這一點之后，我們再看后續(xù)的丁玉嬌聽不出好賴話，抽了萬福好幾個嘴巴子這事兒。編劇們的創(chuàng)作意圖很明顯，就是搞一些雞毛蒜皮的矛盾沖突，試圖增加劇作那些廉價的看點。而丁玉嬌和萬福的這次沖突，則更像是小學(xué)生寫作文，要使勁嚷嚷中心思想一樣。編劇們想要通過這種沖突，來塑造男主角為國捐軀的“大”。所以，編劇們讓萬茜以角色臺詞的方式，嚷嚷了好幾次“大”。

換言之，抽嘴巴子，不過是為了嚷嚷“大”。這其實是非常拙劣的編劇創(chuàng)作技法。這類技法，經(jīng)?？梢娪诳嗲閯?、爛俗劇作品當中?？嗲閯　€俗劇的既定受眾們認知能力有限，美學(xué)要求起點很低，所以，只能用反復(fù)嚷嚷中心思想的方式，才能讓他們覺得好。反之，像《覺醒年代》這樣的審美起點非常高的電視劇，就不會用這種拙劣的敘事技法，不會制造一場撕扯沖突，然而讓角色用臺詞的方式嚷嚷中心思想。越是缺啥，越是會使勁嚷嚷啥。

而從觀眾接受的角度來講，使勁嚷嚷這個“大”，其實是非常失敗的。觀眾們通過劇情內(nèi)容的持續(xù)方式，而實現(xiàn)自身追劇情緒的積累。切記，這個情緒是積累給觀眾的，是讓觀眾們自己找發(fā)泄口的，而不是通過角色臺詞來幫著觀眾發(fā)泄的。當角色使勁嚷嚷中心思想的時候，觀眾們的情緒都讓角色給發(fā)泄完了，觀眾們就沒有情緒了。這跟好多爛俗武俠影視劇一直嚷嚷自己有大義，是一樣的。大義，不是嚷嚷出來的，而是在行為故事當中悄然釋放的。

即便是在如此問題連連的劇本面前，萬茜對于丁玉嬌這個角色的實現(xiàn)度依舊是非常好的。在她的表演當中，是努力幫著角色找行為方式的情緒合理性的。因為要找這個情緒的合理性，所以，萬茜不惜放大角色在某個瞬間的情緒。這種放大化的表演，當然和萬茜院線電影級的演技能力是不匹配的。但是，須知，要是劇本本身的層次高，則不需要演員這么費力。比如，即便是劇本層面上，丁玉嬌抽萬福嘴巴子已經(jīng)到了近乎失心瘋的狀態(tài)，但人家萬茜依舊表演出了兩個層次，失心瘋之后，立馬回到理智的大家閨秀的狀態(tài)上。

所以，我不認為萬茜的表演有什么問題。相反，我認為，正是因為有了萬茜，這部電視劇才保住了女主角這一面最后的體面。（文/馬慶云）