頂著《楚喬傳》續(xù)作旗號的電視劇《冰湖重生》匆匆上線，本以為等來的是宇文玥被打撈上岸，“星玥CP”再續(xù)前緣，卻不想一開局就崩盤，堪稱年度最慘古偶劇，全劇零廣告裸播，這直接是等于告訴大眾該劇質(zhì)量太差，風(fēng)險太高，金主都直接集體跑路了。

事實也是如此，這部電視劇整體敷衍，編劇想到哪寫到哪，劇情割裂，邏輯稀碎，權(quán)謀兒戲，明明有原著擺在那里，明明有前作放在那里。

要知道，改編不是讓你胡編吶，好家伙直接改得是面目全非，除了角色名字一樣，其他的倒是很點題，全體重生，毫無相關(guān)。

拋開劇情不提，退一萬步講要是演員選得好，演技好也能拉回來一部分，但是這部劇退不了一點啊。

李昀銳、黃楊鈿甜、張康樂、夏夢四位主演的表演，則是徹底擊穿觀眾底線，讓這部打著情懷旗號的續(xù)作，淪為一場讓人又氣又笑的鬧劇。 作為全劇靈魂角色的楚喬，落到黃楊鈿甜身上，直接成了最致命的敗筆。

當(dāng)年靈氣逼人的小楚喬濾鏡，終究沒能撐得起成年秀麗王的風(fēng)骨，滿臉稚氣配上單薄身形，身披戰(zhàn)甲也像偷穿大人衣裝的孩童，毫無半分從尸山血海里爬出來的女將軍氣場。更讓人出戲的是她全程浮夸的演技，情緒表達(dá)只剩瞪眼、皺眉、嘶吼三件套，該隱忍時無層次，該爆發(fā)時無力量，面對家國大義眼神空洞，面對愛恨糾葛神情木訥。竟硬生生把一個堅韌果決，有勇有謀的大女主，演成了毫無靈魂的木偶，連帶著與男主的宿命感蕩然無存，只剩尷尬的同框。

李昀銳飾演的諸葛玥一角，在經(jīng)歷冰湖重生后人物性格是多層次的，兼具破碎感與宿命感般的通透，有墜湖重生的隱忍，也有深藏心底的深情，還有權(quán)謀漩渦的算計，更有心懷家國的大義，這些隨便抓住一點都能演得動人。

可他偏偏選擇了最敷衍的面癱式演法，全程一張臉走天下，把清冷隱忍演成面無表情，把深情克制演成眼神放空，所謂的破碎感全靠妝造堆砌，毫無由內(nèi)而外的情緒張力。

明明他之前在《星漢燦爛》做配角，演技是得到認(rèn)可的，在《九重紫》里擔(dān)當(dāng)男主角，表現(xiàn)也可圈可點，怎么到了這部劇，他的短板就暴露無遺了呢？

張康樂飾演的燕洵則徹底丟掉了這個角色的復(fù)雜與悲情，燕洵的性格底色是很有看點的，可以理解為屠龍者終成惡龍。

他狠厲黑化是由契機帶動轉(zhuǎn)變的，前期意氣風(fēng)發(fā)少年郎，后期陰鷙但眼底有余溫，人物的內(nèi)心是有情感掙扎的。但張康樂演繹的燕洵看上去就很陰郁，演不出人物的立體。其實看得出來他很想演好這個角色，也在盡力模仿前作中的燕洵一角，但是用力過猛加上演技生澀，只演出了人設(shè)中壞的部分，而且這個“壞”也是流于表面的，全程靠皺眉瞇眼，嘴角下撇刻意扮狠，顯得沒有厚度。

夏夢飾演的淳兒可以說是四位主演當(dāng)中演技最能打的一位了，這位名不見經(jīng)傳的演員，雖然演技也有瑕疵，但憑借克制有層次的表演，硬生生碾壓了其他三位。

其實夏夢在之前的作品里就有過亮眼的表現(xiàn)，《清明上河圖》里的趙瓣兒，《一笑隨歌》里的鳳戲陽都收獲了不錯的評價。

要說這部劇里其實也談不上她演技多好，但強在能演出角色不同情感對應(yīng)的情緒，情緒過渡得比較自然，尤其是在全員拉胯的對比中就顯得更加正常了。

劇情也跟不上，整部劇就像一場各演各的鬧劇，劇情前后脫節(jié)，邏輯漏洞百出，主演不論是顏值還是氣場和演技都集體掉線，既撐不起角色，也扛不起CP感，更接不住前作留下的情懷底蘊。

劇集一邊頂著《楚喬傳》正統(tǒng)續(xù)作之名，消費觀眾苦等九年的情懷，一邊又交出如此敷衍的答卷，劇情割裂配上演技拉胯，好一出鬧劇，不少網(wǎng)友紛紛表示真的是氣極反笑了。 其實《冰湖重生》翻車早就有跡可循，原著有爭議，早就過了長尾黃金期。

但是制片人張萌不死心，拖了多年還是要拍，請不到原班人馬便想著請一個原班小女主來，某種意義上也算是有舊人在了，可女主又深陷輿情，口碑不穩(wěn)，加上全員拉胯的演技，這個情懷算是徹底砸穿了。

作者：長安某，入骨影評團(tuán)隊出品