前言

在古今中外的各類(lèi)電影中，有許多借助亡靈進(jìn)行個(gè)體追問(wèn)的故事，比如以親情為母題的《尋夢(mèng)環(huán)游記》，用個(gè)體記憶構(gòu)成群體影像的《下一站，天國(guó)》，以驚悚形式包裹溫情內(nèi)核的《第六感》……今天的這部影片東京電影節(jié)亞洲未來(lái)單元最佳影片：《白天是阿波羅，晚上是雅典娜》，同樣以這種奇幻的形式跨越千年光陰。

PART

01

電影分享會(huì)

Movie sharing club

《白天是阿波羅，晚上是雅典娜》是土耳其導(dǎo)演艾米娜·耶爾德勒姆的長(zhǎng)片首作，在第37屆東京國(guó)際電影節(jié)上獲得亞洲未來(lái)單元最佳影片獎(jiǎng)。

在此之前，艾米娜已經(jīng)是一位出色的電影編劇和制片人，作品多次入圍釜山、柏林、戛納等各大國(guó)際電影節(jié)。她專(zhuān)注于女性敘事，并有意在這部初執(zhí)導(dǎo)筒的作品中對(duì)抗男性視角。

從片名就能看出，這是一個(gè)充滿神話色彩的故事。它借用了古希臘神祇的體系：阿波羅代表光明、理性與啟示，雅典娜則象征智慧與守護(hù)，尤其指向女性的力量與主體性。

影片將這兩種神性隱喻投射在土耳其地中海沿岸的錫德古城，讓歷史遺跡與當(dāng)下現(xiàn)實(shí)交織，形成一種帶有靈性意味的敘事空間。

故事圍繞一位擁有通靈能力的少女德芬展開(kāi)。她自幼與母親失散，帶著對(duì)“母親已逝”的認(rèn)知踏上尋人之旅。

在這段旅程中，她并不孤單——始終陪伴她的，是三個(gè)跨越時(shí)代的幽魂：一位信念堅(jiān)定卻未竟理想的馬克思主義者、一位在現(xiàn)實(shí)中被壓迫與規(guī)訓(xùn)的妓女，以及一位來(lái)自遠(yuǎn)古的女祭司。三個(gè)靈魂各自背負(fù)著未完成的執(zhí)念，也成為德芬理解世界與自身的鏡子。

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02

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當(dāng)?shù)路易罱K得知母親仍在人世，甚至還過(guò)著頗為瀟灑的生活時(shí)，所謂“被拋棄”的真相反而打破了她原有的情感結(jié)構(gòu)。

影片并沒(méi)有將這位“非典型”的母親塑造成該被眾人指責(zé)的對(duì)象，而是剔除“母親”這一社會(huì)角色，讓女性回歸個(gè)體。

德芬母女的和解也并不是通過(guò)俗套的表達(dá)虧欠與彌補(bǔ)來(lái)完成，沒(méi)有想象中大團(tuán)圓式的結(jié)局，也沒(méi)有過(guò)多怨恨?！巴`”能力的繼承為她們的個(gè)體意志賦予了一絲神性，德芬從此刻才開(kāi)始正視自己的特殊使命，幫助游魂們完成夙愿。

在三段靈魂故事中，最具沖擊力的是遠(yuǎn)古女祭司的篇章。她曾因違抗神諭、私自釋放女奴而被處以火刑，肉身早已消逝，靈魂卻被困在錫德的遺址之間，徘徊數(shù)千年。她失去了名字，也遺忘了語(yǔ)言，卻執(zhí)拗地不愿被歷史吞沒(méi)。

影片用極具詩(shī)意的鏡頭，將她與地中海的落日并置：在橙紅色的天光下，她一次次送別那些終于放下執(zhí)念的游魂，像某種超越時(shí)間的守望者。

這一段不僅為影片提供了最濃烈的情感核心，也深化了主題——“記住”。女祭司的存在，是對(duì)被抹去的女性歷史的一種反抗。她不愿成為無(wú)名者，不愿讓那些曾經(jīng)發(fā)生的暴力與抗?fàn)幈粫r(shí)間掩埋。她的執(zhí)念，既是個(gè)人的，也是歷史的。

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03

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整體來(lái)看，《白天是阿波羅，晚上是雅典娜》不是一部依賴(lài)情節(jié)推進(jìn)的電影，而更像一首關(guān)于記憶、女性與靈魂的詩(shī)。它在現(xiàn)實(shí)與神話之間游走，通過(guò)通靈這一設(shè)定串聯(lián)起不同時(shí)間維度的人物，讓個(gè)體經(jīng)驗(yàn)與宏大的歷史隱約重疊。

雖然影片講述了多個(gè)靈魂的未竟之事，且涉及土耳其80年代的軍事政變、武裝沖突等政治議題，但整體調(diào)性并不沉重，在歷史指涉、神話隱喻、現(xiàn)實(shí)表達(dá)之間做了很好的平衡，女性跨時(shí)空的互助和救贖使整個(gè)故事格外溫暖，對(duì)多種母女/母子關(guān)系的塑造更貼近生活本身。

《白天是阿波羅，晚上是雅典娜》2024

導(dǎo)演: 艾米娜·耶爾德勒姆

編劇: 艾米娜·耶爾德勒姆

主演: 吉澤姆·比爾根 / 梅利·杜澤恩利

豆瓣7.8IMDb6.8

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