關(guān)注作家出版社

發(fā)現(xiàn)更多文學(xué)好書

*本文轉(zhuǎn)自人民日?qǐng)?bào)海外版

時(shí)光流轉(zhuǎn)，四季輪替，閱讀亦有其自然節(jié)律。春日融融，宜讀萬(wàn)物生長(zhǎng)的詩(shī)篇，看文字如何在紙上抽芽綻蕾；夏木蔥蘢，正適合沉浸于長(zhǎng)篇故事，讓想象力在濃蔭下乘涼；秋風(fēng)起時(shí)，不妨拾起那沉靜散文中的哲思，與落葉一同沉淀心緒；冬雪皚皚，最宜圍爐夜讀，在經(jīng)典中尋找持久的溫暖。

四時(shí)景物各異，生活中卻總少不了書。本報(bào)今起推出“四季書單”，以春、夏、秋、冬一年四期的節(jié)奏，為讀者遴選新作佳作。本期“四季書單·春之聲”推介作品中，《敦煌變》以打通古今的功力，全新講述敦煌故事，《和平》跳出傳統(tǒng)戰(zhàn)爭(zhēng)敘事軌道，呈現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)給人帶來(lái)的看不見(jiàn)的傷痛，作家表達(dá)了對(duì)歷史新的理解。在書寫現(xiàn)實(shí)方面，《咸的玩笑》深入百姓生活，厚植日常細(xì)節(jié)與幽默元素，《夜雨寄北》吸收志怪小說(shuō)傳統(tǒng)與影視化技法，帶給讀者新鮮的審美體驗(yàn)?！稏|坡在人間》與《河流研究》同為非虛構(gòu)作品，前者以行走想象千年前蘇東坡的人生羈旅，后者感知河流對(duì)城市物理和精神的塑造?！栋岛印放c《為母親作畫》皆帶有跨界敘事的特色，前者展現(xiàn)出作者演員身份之外的創(chuàng)作才華，后者則讓我們看到作家繪畫背后的拳拳之心?！稁r石堡遠(yuǎn)望》與《一間不屬于自己的房間》帶來(lái)的是女性作家以女性視角勘探出的小說(shuō)風(fēng)景。

“山光照檻水繞廊，舞雩歸詠春風(fēng)香。好鳥(niǎo)枝頭亦朋友，落花水面皆文章。蹉跎莫遣韶光老，人生唯有讀書好。讀書之樂(lè)樂(lè)何如？綠滿窗前草不除?！蹦纤卧?shī)人翁森在《四時(shí)讀書樂(lè)·春》中，這樣描寫春日讀書的愜意。愿你享受每一次翻開(kāi)書本時(shí)的喜悅，一本書，就是一個(gè)春天。

——編者

《閑的玩笑》

劉震云 著

人民文學(xué)出版社

《咸的玩笑》延續(xù)了劉震云“寫眾生”的創(chuàng)作底色，用幽默的筆觸，在嬉笑怒罵間照見(jiàn)普通人的日常，也照見(jiàn)每個(gè)人與生活和解的可能。主人公杜太白輾轉(zhuǎn)教師、紅白事主持人、小販多份職業(yè)，在生活中摸爬滾打。“玩笑”，既是日常的玩笑，更是生活突然而來(lái)的苦澀經(jīng)歷；既可以會(huì)心一笑，更是我們應(yīng)對(duì)生活變化、消解困頓的生存智慧。

推薦語(yǔ)

《咸的玩笑》繼續(xù)書寫延津故事，是一部厚重而精微的作品。劉震云以他特有的冷峻幽默和綿密思辨，將中國(guó)社會(huì)普通人的生存狀態(tài)與精神世界熔于一爐，編織出一幅充滿苦澀、荒誕卻又洋溢著溫情的生命畫卷，展現(xiàn)了作家一貫的冷峻觀察與悲憫情懷。

——?jiǎng)⑿〔?/p>

《敦煌變》

邱華棟 著

人民文學(xué)出版社、讀者出版社

小說(shuō)以10個(gè)有確切編號(hào)的莫高窟洞窟為章節(jié)結(jié)構(gòu)全書，以非虛構(gòu)筆法描繪實(shí)有場(chǎng)景，以虛構(gòu)筆法想象洞窟故事。作家塑造了一個(gè)個(gè)身份不同、性格各異、命運(yùn)千差萬(wàn)別的人物，書寫跨度長(zhǎng)達(dá)1800年的西域史，發(fā)掘河西走廊與中原地區(qū)的互動(dòng)，更努力建構(gòu)敦煌與中國(guó)歷史、中國(guó)文化，乃至世界歷史、世界文化連接的深層文化邏輯。

推薦語(yǔ)

《敦煌變》構(gòu)建了一種新的文學(xué)樣式，將嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臍v史考據(jù)與飛揚(yáng)的文學(xué)想象以外在拼貼、內(nèi)中互證的方式融合。小說(shuō)通過(guò)雙線結(jié)構(gòu)，一面細(xì)致描繪莫高窟的建筑形制、壁畫內(nèi)容等，另一面講述10個(gè)虛構(gòu)的人物故事，構(gòu)建出跨越時(shí)空的復(fù)調(diào)敘事，既與“數(shù)字敦煌”對(duì)位而成“文字敦煌”，又與“經(jīng)變”對(duì)位而成“敦煌變”，從而完成了對(duì)敦煌莫高窟形神合一的文學(xué)刻畫。虛構(gòu)之刃在歷史巖壁上的鑿刻，為個(gè)體的敘事提供了厚重的底座，也激蕩出別樣的詩(shī)意。

——徐晨亮

《東坡在人間》

阿來(lái) 著

江蘇鳳凰文藝出版社

阿來(lái)以同行及追隨者的姿態(tài)，“進(jìn)入”真實(shí)歷史軌跡中蘇東坡浩瀚幽微的內(nèi)心世界。這里不僅有“大江東去”的曠達(dá)、“一蓑煙雨任平生”的超然，也有對(duì)命運(yùn)與前路的哀嘆、憂思和彷徨……書中呈現(xiàn)的不再是“坡仙”，而是一位在偉大與平凡、超然與入世、灑脫與執(zhí)念間不斷求索的“人間東坡”。

推薦語(yǔ)

茅盾文學(xué)獎(jiǎng)得主阿來(lái)為了完成長(zhǎng)篇非虛構(gòu)新作《東坡在人間》，耗時(shí)一年之久，跟隨蘇東坡的腳步，重走后者生命最后階段的北歸長(zhǎng)路。作者以小說(shuō)家的世事練達(dá)、詩(shī)人的敏銳共情和史家的嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致，解讀蘇軾的名篇佳作，還原他在政壇中的左支右絀，并輔之以個(gè)人的理解、點(diǎn)評(píng)和體悟，刻畫了一個(gè)在痛苦中求索的政治家和通達(dá)豁然的生活家形象。閱讀《東坡在人間》，不僅是對(duì)偉大文豪的深情致敬，更讓我們看到了時(shí)隔千年兩位文人的深刻對(duì)話。

——李松睿

《和平》

葛水平 著

作家出版社、湖南文藝出版社

作品講述了一個(gè)中國(guó)家庭自東北到秦晉交界地帶的顛沛流離，一個(gè)侵華日軍青年軍官的懺悔與自剖。作品沒(méi)有寫任何一場(chǎng)具體的戰(zhàn)爭(zhēng)和戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景，只是寫戰(zhàn)爭(zhēng)籠罩下的普通百姓具體而微的一個(gè)個(gè)日常生活場(chǎng)景，通過(guò)一個(gè)家族在戰(zhàn)爭(zhēng)中的流離失所，表達(dá)出戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)普通人日常生活的毀滅，從而發(fā)出深刻的反思：不要忘記戰(zhàn)爭(zhēng)給人類帶來(lái)的巨大傷害。

推薦語(yǔ)

葛水平的《和平》不局限于呈現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)，而是更側(cè)重于反思戰(zhàn)爭(zhēng)，以樸素的日常圖景，寫出戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人最隱秘、最深重也最難以發(fā)現(xiàn)的致命戕害，這也是重寫戰(zhàn)爭(zhēng)的價(jià)值。戰(zhàn)爭(zhēng)在文本中不是歷史事件，而是對(duì)日常秩序的碾碎；不是軍事對(duì)抗，而是普通人生存權(quán)利的被剝奪。葛水平不展示暴力場(chǎng)面，不描寫死亡，卻讓“最深重的看不見(jiàn)的災(zāi)難”跟隨小說(shuō)全過(guò)程。小說(shuō)平靜克制的敘事，比戰(zhàn)場(chǎng)廝殺更具悲劇性。

——孟繁華

《河流研究》

陳丹燕 著

上海文藝出版社

《河流研究》從黃浦江出發(fā)，走向中國(guó)澳門以及倫敦、紐約、漢堡、東京、阿姆斯特丹等世界港口城市的水岸。陳丹燕在碼頭的氣味、光線與人群中行走。在她筆下，河流是一種緩慢、堅(jiān)定、持續(xù)影響著城市氣質(zhì)的文明力量。本書凝結(jié)作者20余年田野調(diào)查與城市實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，既寫消失的河汊、舊港的光影，也寫公共空間如何被爭(zhēng)取、被保護(hù)、被立法確認(rèn)。河流在這里不僅是風(fēng)景，更承載著城市的倫理、記憶與未來(lái)方向。

推薦語(yǔ)

在陳丹燕的非虛構(gòu)新作《河流研究》里，河流化身為一種有生命的時(shí)間裝置與記憶媒介，流溢著上海自開(kāi)埠以來(lái)空間生產(chǎn)的復(fù)雜光暈。黃浦江與全球港口城市的對(duì)話，引導(dǎo)我們細(xì)勘濱水空間從工業(yè)岸線向文化公共景觀轉(zhuǎn)型的現(xiàn)代動(dòng)力與生態(tài)吁求。陳丹燕用持續(xù)數(shù)十年的田野工作，在水文地理學(xué)、城市社會(huì)學(xué)、父輩生命史與私人記憶的匯流處，重新發(fā)明一種“河流的語(yǔ)法”。這是一部河流民族志，也是一個(gè)“移民的孩子”對(duì)上海漫長(zhǎng)、深情的致意。

——?jiǎng)⑿阔h

《暗河》

［法］蘇菲·瑪索 著，黃葒 譯

花城出版社

《暗河》以意識(shí)流筆觸深入女性記憶的“暗河”，作者在女兒、戀人、母親、演員等多重身份間穿梭，將個(gè)人經(jīng)歷化入虛構(gòu)，展開(kāi)了一場(chǎng)關(guān)于女性存在、身體記憶與代際關(guān)系的深刻對(duì)話，完成了一次聚光燈下的文學(xué)“隱身”與真誠(chéng)剖白。

推薦語(yǔ)

該書是法蘭西玫瑰、享譽(yù)全球的著名演員蘇菲·瑪索的誠(chéng)意之作，榮獲2024法國(guó)瑪格麗特·德·納瓦爾文學(xué)獎(jiǎng)?！栋岛印芬?3則短篇與7首詩(shī)歌交織，剖開(kāi)不為人知的生命暗涌，其寫作本身亦是一場(chǎng)女性生命力的自我解縛。在虛構(gòu)與自傳的邊界上，作者完成了一場(chǎng)關(guān)于自我辨認(rèn)的嚴(yán)肅文學(xué)行動(dòng)，延續(xù)了法國(guó)女性寫作傳統(tǒng)中對(duì)個(gè)體經(jīng)驗(yàn)的深切觀照。

——張 懿

《一間不屬于自己的房間》

［西］艾麗西亞·吉梅內(nèi)斯·巴特利特 著

隋紫苑 譯

萬(wàn)卷出版有限責(zé)任公司

西班牙作家巴特利特廣泛參考了英國(guó)作家弗吉尼亞·伍爾夫的日記、未刊書信及多種相關(guān)文獻(xiàn)，在真實(shí)與虛構(gòu)之間搭建敘事橋梁，重新審視了伍爾夫與其女傭內(nèi)莉·博克瑟爾之間的復(fù)雜關(guān)系。小說(shuō)通過(guò)內(nèi)莉的第一視角，呈現(xiàn)了一個(gè)普通女性覺(jué)醒的過(guò)程，以及她對(duì)“擁有屬于自己的空間”的深切渴望。

推薦語(yǔ)

通過(guò)文學(xué)虛構(gòu)，巴特利特將內(nèi)莉·博克瑟爾從歷史客體的陰影中，請(qǐng)至敘事主體的中央。作家以伍爾夫未曾設(shè)想的方式，回應(yīng)并完成了后者日記中那個(gè)懸置的寫作計(jì)劃。她以整個(gè)敘事實(shí)踐告訴我們：每一個(gè)被宏大歷史敘事所忽略的、具體的“人”，都值得擁有一間屬于自己的房間，和一個(gè)被認(rèn)真傾聽(tīng)、細(xì)致講述的故事。

——張靜波

《為母親作畫》

趙麗宏 著

人民文學(xué)出版社、

天天出版社、

新世紀(jì)出版社

《為母親作畫》是作家趙麗宏的散文集，記錄了他在百歲母親失語(yǔ)后，為母親作畫的真實(shí)經(jīng)歷。書中通過(guò)“水泡眼金魚”“三毛”“萬(wàn)年青”等一幅幅畫作，串聯(lián)起對(duì)母親百年人生的深情回憶，回溯其作為醫(yī)生的嚴(yán)謹(jǐn)、對(duì)子女的含蓄關(guān)愛(ài)以及家族往事。全書以“引子+十三篇正文+附錄”的形式，精心構(gòu)建了一場(chǎng)從畫面喚醒記憶、從記憶抵達(dá)內(nèi)心的情感之旅。

推薦語(yǔ)

這本書產(chǎn)生的過(guò)程就是一個(gè)動(dòng)人的故事。作家趙麗宏陪伴失語(yǔ)的一百多歲母親，在所剩不多的時(shí)光里，每天為她畫一幅畫。斑斕的顏色讓她露出了笑容。他們一起回憶，撫摸往昔。這樣的溫暖與慈愛(ài)無(wú)法言喻。作者此刻不再是一位文筆揮灑的作家和詩(shī)人，而是直接描繪記憶、定格流逝歲月的孩子。我第一次讀到這樣感人的書，淳樸、明凈、溫煦和深情。

——張 煒

《夜雨寄北》

李修文 著

花城出版社

《夜雨寄北》收錄了作者的中篇小說(shuō)《夜雨寄北》和短篇小說(shuō)《木棉或鲇魚》《靈骨塔》《記一次春游》共4篇作品?！兑褂昙谋薄分v述北漂女演員馬豆芽與靈猴“小丹東”跨越20年的命運(yùn)糾葛。其余3篇?jiǎng)t以奇幻筆觸剖解當(dāng)代人在時(shí)代洪流中的困惑、焦慮與心靈突圍。全書融合古典志怪與現(xiàn)代敘事，在真實(shí)與傳奇間完成對(duì)復(fù)雜人性的勘探。

推薦語(yǔ)

作為新時(shí)代文學(xué)的鼎力踐行者，李修文近年來(lái)始終致力于書寫平民史詩(shī)。他的中短篇小說(shuō)集《夜雨寄北》以現(xiàn)實(shí)為底本勘察世相人心，寫法上則憑借志怪和傳奇由實(shí)入虛，于磅礴氣象里呈現(xiàn)人生百態(tài)。這是作者對(duì)小人物命運(yùn)的忠實(shí)見(jiàn)證，更是他對(duì)新時(shí)代文學(xué)人民性書寫的全新嘗試。

——葉立文

《巖石堡遠(yuǎn)望》

［加］艾麗絲·門羅

北京十月文藝出版社

《巖石堡遠(yuǎn)望》中，門羅在虛實(shí)之間書寫個(gè)體記憶與家族傳奇。書中通過(guò)萊德勞一家從蘇格蘭移民至加拿大并扎根的歷程，以及第二部分“家”中對(duì)作者自身成長(zhǎng)經(jīng)歷的描寫，探討了逃離與回歸的主題。英國(guó)媒體評(píng)價(jià)《巖石堡遠(yuǎn)望》是“一場(chǎng)對(duì)過(guò)去的搶救，而非挪用”“超越了體裁，也超越了一個(gè)人生命的局限”。

推薦語(yǔ)

這是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者、加拿大作家艾麗絲·門羅晚年出版的一部小說(shuō)集，是她用虛構(gòu)的手法對(duì)真實(shí)的家族歷史和個(gè)人成長(zhǎng)歷史的回望，她以既懷舊又冷酷的筆觸追溯往昔，仿佛在進(jìn)行一場(chǎng)記憶考古，她不僅發(fā)掘出許多塵封的物件和往事，更對(duì)這些“私人文物”進(jìn)行了新的思考和闡釋。

——?jiǎng)⑽娘w

薦讀專家（按姓氏筆畫排序）

葉立文（武漢大學(xué)文學(xué)院教授）

劉文飛（首都師范大學(xué)燕京資深教授）

劉大先（中國(guó)社科院民族文學(xué)研究所研究員）

劉小波（《當(dāng)代文壇》雜志社編審）

劉欣玥（上海師范大學(xué)人文學(xué)院副教授）

何 平（南京師范大學(xué)文學(xué)院教授）

李松睿（中國(guó)藝術(shù)研究院研究員）

楊慶祥（中國(guó)人民大學(xué)文學(xué)院教授）

張 煒（中國(guó)作家協(xié)會(huì)副主席）

張 懿（花城出版社社長(zhǎng)）

張靜波（山東科技大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院教授）

孟繁華（沈陽(yáng)師范大學(xué)特聘教授）

徐晨亮（《當(dāng)代》雜志主編）

徐 剛（中國(guó)社科院文學(xué)研究所研究員）

曾 攀（《南方文壇》雜志副主編）

樊迎春（北京大學(xué)文學(xué)講習(xí)所副教授）

作家出版社推薦

內(nèi)容來(lái)源：《人民日?qǐng)?bào)海外版》（2026年04月09日 07版）

更多干貨，關(guān)注我們不錯(cuò)過(guò)！

排版：鄧 寧

一審：劉豈凡

二審：劉 強(qiáng)

三審：顏 慧

作家出版社官方媒體矩陣