導(dǎo)演楊陽(yáng)工作照。

從早年拿下飛天獎(jiǎng)的《牛玉琴的樹(shù)》《午夜有軌電車(chē)》，到引發(fā)全民討論、撕開(kāi)中國(guó)式婚姻隱秘困境的《牽手》，再到勾勒女性互助自立精神的現(xiàn)象級(jí)作品《夢(mèng)華錄》，和直面性別權(quán)力下復(fù)雜人性的《不完美受害人》，數(shù)十年的創(chuàng)作生涯里，導(dǎo)演楊陽(yáng)的鏡頭始終未曾離開(kāi)對(duì)女性處境的凝視。

《隱身的名字》是楊陽(yáng)導(dǎo)演最新作品，該劇以女本位視角，將女性身份消失與精神困境作為核心敘事，摒棄懸疑獵奇與雌競(jìng)套路，用細(xì)膩克制的表達(dá)填補(bǔ)了國(guó)產(chǎn)劇女性現(xiàn)實(shí)題材的空白。

導(dǎo)演楊陽(yáng)工作照。

近日，她在接受解放日?qǐng)?bào)·上觀新聞?dòng)浾卟稍L時(shí)說(shuō)：“文藝作品或許無(wú)法直接解決現(xiàn)實(shí)的困境，但只要她們被看見(jiàn)，我們的創(chuàng)作就是有意義的�！�

懸疑只是“鉤子”

楊陽(yáng)執(zhí)導(dǎo)的新劇《隱身的名字》近期收官，它以校園操場(chǎng)水泥雕像中封藏的無(wú)名女尸為懸疑外殼，內(nèi)核卻是一場(chǎng)跨越20年、關(guān)于女性身份被抹去、成長(zhǎng)被遮蔽、命運(yùn)被掩埋的漫長(zhǎng)敘事。

“女性、情感，最后才是懸疑。”楊陽(yáng)從未把《隱身的名字》當(dāng)做一部純粹的懸疑劇來(lái)創(chuàng)作，在她看來(lái)，懸疑只是吸引觀眾走進(jìn)故事的“鉤子”，是為了更好地承載女性的命運(yùn)與情感，她要把那些散落在時(shí)代里、隱身于生活中的女性人生，從塵埃里打撈出來(lái)，讓她們被聽(tīng)見(jiàn)、被正視。

劇中所有的案件設(shè)置、情節(jié)反轉(zhuǎn)、伏筆鋪墊，最終都落回到人物本身：任小名（倪妮 飾）私密日記被丈夫剽竊引發(fā)的版權(quán)官司，從來(lái)不是為了展現(xiàn)庭審的唇槍舌劍，而是為了剖開(kāi)她看似美滿(mǎn)的婚姻里，隱私被隨意踐踏、自我被丈夫徹底抹去的真實(shí)困境；貫穿全劇的女尸懸案，最終揭開(kāi)的是任小名、柏庶（劉雅瑟 飾）、任美艷（閆妮 飾）、文毓秀（董潔 飾）等女性跨越數(shù)十年的守望與互助，是被時(shí)代與命運(yùn)掩埋的普通女性人生。

談及女性被“隱身”的生存處境，楊陽(yáng)比喻道：“女性的真實(shí)處境，往往如同‘月亮的背面’。我們對(duì)外展現(xiàn)的是一個(gè)面貌，而真實(shí)的自己，就是月亮的背面�！彼r被關(guān)注、不被看見(jiàn)，卻始終真實(shí)地存在著。而這部劇的創(chuàng)作核心，正是要讓那些長(zhǎng)久“隱身”的女性“現(xiàn)身”，讓她們的痛苦、掙扎與對(duì)生命的渴望，被整個(gè)社會(huì)清晰地看見(jiàn)。

“不討喜女主”里看見(jiàn)真實(shí)世界

從《不完美受害人》中充滿(mǎn)爭(zhēng)議的趙尋，到《隱身的名字》里被評(píng)價(jià)“執(zhí)拗、擰巴”的任小名，楊陽(yáng)鏡頭下的女性形象，不局限于大眾審美里約定俗成的“討喜女主”模板。

在她看來(lái)，人無(wú)完人，真實(shí)的生活里本就沒(méi)有全然完美、人人喜愛(ài)的個(gè)體，又何必要求影視劇中的女主必須剝離所有棱角，成為符合大眾期待的“討喜角色”？“世界上有5000種玫瑰，而我要做那朵獨(dú)一無(wú)二的帶刺玫瑰�！睏铌�(yáng)認(rèn)為“頂花帶刺”才是真實(shí)的活生生的人物，希望觀眾在角色里看見(jiàn)真實(shí)的世界，看見(jiàn)不完美卻真實(shí)的自己。

這種對(duì)人性復(fù)雜性的尊重，貫穿了楊陽(yáng)所有的創(chuàng)作。她不塑造完美無(wú)缺的道德完人，不回避人物身上的粗糙與性格局限，只忠于生活本身的原生質(zhì)感，讓每一個(gè)角色都立得住、有溫度、能讓觀眾共情。她坦言：“我們不必等自己成為完美的人，才敢伸出手去幫助別人，這份不完美里迸發(fā)出的生命力，恰恰是最能治愈人心的力量。”

題材選擇“要看自己被什么故事感動(dòng)”

“有時(shí)治愈，常常幫助，總是安慰�！睏铌�(yáng)以醫(yī)者的溫和態(tài)度投入創(chuàng)作，不苛責(zé)角色的缺憾，不回避生存的真相，始終將鏡頭對(duì)準(zhǔn)平凡卻未曾放棄的女性�！秹�(mèng)華錄》里，她將當(dāng)代北漂女孩的生存困境投射到宋代，讓趙盼兒、孫三娘、宋引章的互助自立跨越時(shí)空；《不完美受害人》中，她撕開(kāi)職場(chǎng)性侵背后的權(quán)力不對(duì)等，讓 “不完美” 的受害者也擁有被理解、被尊重的權(quán)利；《隱身的名字》則深入婚姻剝削、代際創(chuàng)傷、女性互助等更隱秘的議題，呈現(xiàn)女性從被動(dòng)隱身到主動(dòng)現(xiàn)身的自我救贖。

導(dǎo)演楊陽(yáng)工作照。

在楊陽(yáng)的創(chuàng)作體系里，女性題材從來(lái)不止于情情愛(ài)愛(ài)、家長(zhǎng)里短，更關(guān)乎女性的自我覺(jué)醒、女性之間的彼此幫扶，以及對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的深度叩問(wèn)。無(wú)論是古裝、都市現(xiàn)實(shí)還是懸疑題材，她始終把女性最真實(shí)的情感放在第一位，堅(jiān)持深挖真實(shí)的人性，把目光投向那些容易被大眾忽略的女性群體。

在采訪即將結(jié)束時(shí)，楊陽(yáng)透露目前正投入新劇《玉蘭花開(kāi)君再來(lái)》的拍攝，這對(duì)她而言又是一次全新挑戰(zhàn)。她坦言自己一直偏愛(ài)挑戰(zhàn)不同的創(chuàng)作類(lèi)型，未來(lái)，她的鏡頭將不局限在某一個(gè)固定賽道，而題材選擇的核心標(biāo)尺始終不變——“還是看自己能夠被什么故事感動(dòng)”。

原標(biāo)題：《從《夢(mèng)華錄》到《隱身的名字》，導(dǎo)演楊陽(yáng)：被看見(jiàn)就是創(chuàng)作的意義》

欄目主編：王成浩 題圖來(lái)源：上觀題圖

來(lái)源：作者：解放日?qǐng)?bào) 余晨揚(yáng)