標本能留住枝葉的形態(tài)，卻留不住隨風而逝的情感。電影《植物學家》的敘事，起幕于人與植物間耐人尋味的對比。為了生存與生活，兩者都會經(jīng)歷漫長的漂泊和游蕩，但不同之處在于，植物一旦找到合適的土壤，便會在那里扎根發(fā)芽；而人的際遇，卻無法像植物標本那樣被精確地分類和定格。

《植物學家》海報

從柏林電影節(jié)的國際亮相，到影迷社群里的口碑發(fā)酵，青年導演景一的首部長片作品《植物學家》，將于4月14日正式登陸全國藝聯(lián)院線。4月8日，影片在上海Movie Movie（前灘太古里店）與觀眾完成了一場溫柔的相遇。

在上海觀看這部發(fā)生在遙遠新疆的故事，一個有意思的巧合是，這座魔幻都市恰是影片中的哈薩克族小男孩深藏在心底，對遠方模糊而傷感的想象；而身處上海影院的觀眾，在光影流轉(zhuǎn)間，得以跨越千里山海，觸摸到孩童的純粹心事，真切感受著與自己日常截然不同的生活圖景。電影就像一座溫柔的橋梁，讓兩個相隔遙遠的時空悄然重疊，讓不同地域里的孤獨與向往、期待與悵惘，產(chǎn)生了跨越山海的奇異共鳴。

映后交流時，導演與觀眾分享了創(chuàng)作背后的所有心事——關(guān)于故鄉(xiāng)、關(guān)于記憶、關(guān)于孤獨，也關(guān)于電影與植物最本真的聯(lián)結(jié)。于他而言，觀看《植物學家》這樣的電影，是用光影制作關(guān)于每個人自己“時光標本”的過程。

上海路演現(xiàn)場

從新疆出發(fā)，用光影制作記憶標本

《植物學家》的故事，扎根在導演景一最熟悉的土地上。這位出生于新疆的漢族導演，在杭州完成本科學習、于北京電影學院攻讀研究生后，最終把自己的首部長片，對準了生養(yǎng)自己的那片曠野。

影片以哈薩克族小男孩的成長為主線，串聯(lián)起漢族女孩的短暫相遇、如兄如父的叔叔的遠去，以及一場關(guān)于離別與孤獨的童年敘事。

景一坦言，影片里的兩個孩子，都投射著自己的童年與情感?！拔覐男≡诙嗝褡寰劬拥男陆L大，親眼看見哈薩克族對自然獨有的理解，也始終帶著漢族人的身份視角看待這片土地?！彼运f，“我拍的不是少數(shù)民族電影，而是一部有少數(shù)民族的電影。”

導演景一

影片中的所有演員，都是首次出演電影，其中不少就是片中村莊里土生土長的居民。為了找到影片里的小男孩，景一帶著副導演開車跑遍了新疆的各個角落，把選中的孩子帶回村莊一起生活，觀察他面對自然時的狀態(tài)。村莊里有很多“野孩子”，景一最終找到了能安靜下來，能和植物、和自然對話的孩子?！八恍枰硌萏鄸|西，他的面孔、他走路的狀態(tài)、他存在的樣子，本身就在訴說他和這片土地的關(guān)系?！弊罱K，被景一選中的小演員葉斯力·加和斯力克，在北京國際電影節(jié)未來注目單元拿下了最佳男主角。而這份原生態(tài)的、毫無表演痕跡的表達，也讓影片有了紀錄片般的真實質(zhì)感，讓每一個觀眾，都能輕易走進那個孩子的內(nèi)心世界。

小演員葉斯力·加和斯力克

影片里既有在地生長的本土植物，也有從南方而來、在廢棄教室里野蠻生長的三角梅，文化的流動與生命的韌勁，從來都同頻共生。景一希望，這部影片是漢族與哈薩克族共同創(chuàng)作的作品，可以呈現(xiàn)自己在新疆成長過程中，所有親眼所見、親身所感的時光。植物作為重要的視覺媒介，既呈現(xiàn)了一套完整獨特的美學敘事系統(tǒng)，也承載著人物的精神世界。

影片的故事設(shè)定在2015年，十年間新疆的旅游、文化與經(jīng)濟飛速發(fā)展，十年前后的光景，恍如拉開過去與未來的差距。而影片里那份被觀眾感知到的“時間的模糊性”，恰恰如一枚私人的植物標本，從來不會被明確的敘事框定，卻能容納下泥土、發(fā)絲、落葉，容納下所有私人的、珍貴的記憶碎片?！爸参飳W家的工作，是命名植物、保存植物，讓瀕臨滅絕的生命留存下原本的樣貌；而電影導演對我來說，就是記錄時光，把那些我認為珍貴的片段，一幀一幀封存在光影里，做成一枚不會褪色的標本?！?/p>

《植物學家》海報

這份“標本式”的創(chuàng)作邏輯，也貫穿了影片的視覺表達。很多觀眾注意到，影片大量運用全景、遠景與固定機位，仿佛一個安靜的觀察者，凝視著曠野里發(fā)生的一切，卻又在不經(jīng)意間，用極致的大特寫，撞進孩童最私密的內(nèi)心世界。這種強烈的反差，與4:3的畫幅選擇形成了奇妙的化學反應。

“寬銀幕強調(diào)的是寬度，而4:3的畫幅，能最大限度地強調(diào)高度?！本耙唤忉尩溃@份被放大的高度，既裝得下天山的遼闊與曠野的蒼茫，也能把這份遼闊，收縮進孩童小小的、私密的內(nèi)心世界里?！拔倚r候總在村莊的房頂上發(fā)呆，會想象自己站在對面的山頭，回頭看渺小的自己?！倍切┛此茻o聊的時光，也許成就如今的他能夠安放自己的一份力量。

跨越山海的共鳴，需要耐心地觀影

對于這樣一部“精雕細琢”如制作標本的電影，需要觀眾和創(chuàng)作者的雙向奔赴。

映后現(xiàn)場，一位從新疆昌吉漂泊到上海的觀眾，紅著眼眶向?qū)а葜轮x?！按蠹覍π陆挠∠罂偸菬崆楸挤牛覀冞@一代在新疆長大的孩子，骨子里都藏著對交流的渴望。網(wǎng)上有個熱梗說，新疆留不住它的每一個孩子，而這部電影，拍出了我們面對離別時，所有說不出口的心事。”

《植物學家》劇照

一位從未去過新疆的上海本地觀眾分享，自己是偶然走進影院，結(jié)果被影片里的孤獨感狠狠擊中?！吧虾Ｊ且蛔葥頂D又繁忙的城市，但那份身邊人漸漸遠去、只能獨自面對的孤獨，是我們每個人都曾經(jīng)歷過的?！彼寡?，自己正處于對行業(yè)灰心的低谷，卻因為這部影片，重新拾起了創(chuàng)作的勇氣。

自面世以來，這部作品及其主創(chuàng)成員在國際國內(nèi)的電影節(jié)展中屢獲殊榮，如第75屆柏林國際電影節(jié)“新生代兒童單元”國際評審團最佳長片、第46屆開羅國際電影節(jié)“國際影評人周”單元特別提及獎和最佳亞洲電影奈派克獎；在第49屆香港國際電影節(jié)中，導演景一獲新秀電影競賽（華語）單元最佳導演獎，影片獲國際影評人聯(lián)盟獎；男主演葉斯力·加和斯力克更憑借自然童真的表演，獲得了第15屆北京國際電影節(jié)“注目未來”單元最佳男演員獎。

《植物學家》海報

映后現(xiàn)場，有觀眾問及非類型化的作者電影融資的困境，以及面對市場時的焦慮，景一坦然承認，無論是用這樣的節(jié)奏、這樣的方式拍電影，還是讓這樣的作品面對市場，對他自己、對出品方而言，都是一場冒險。“但這個世界上，需要各種各樣的導演，也需要各種各樣的電影。如果電影院里只有一種電影，我們很快就不會再走進影院了?！?/p>

他坦言，當下的電影市場環(huán)境復雜，很多人都對行業(yè)失去了信心，而這恰恰是所有人都該重新思考的時刻——拍電影到底是為了什么？觀眾走進電影院，到底想看什么？“我能做的，只是一站一站地走，一場一場地映后，去邂逅、去等待屬于這部影片的觀眾?！?/p>

《植物學家》劇照

作為一部視覺上極具美感、情感上極具敏感度的誠意之作，《植物學家》它關(guān)注微觀的生命細節(jié)，用一草一木的枯榮來書寫成長的隱喻。這不僅是一部獻給自然的情書，更是給每一位在現(xiàn)代生活中感到疲憊、渴望尋找精神故鄉(xiāng)的觀眾的一份禮物。景一說，“認識一件事物，沒有別的捷徑，唯有耐心地看完它。它可能會在你心里長成一顆種子，也可能被丟在一邊，都沒關(guān)系。但在今天，能有耐心看完一部電影，這件事本身，就已經(jīng)很重要了?！?/p>