時(shí)隔九年之后，《楚喬傳》終于迎來(lái)續(xù)集。由李昀銳、黃楊鈿甜等主演的《冰湖重生》（《楚喬傳2》）上線播出，既然是續(xù)作，難免會(huì)被拿出來(lái)和前作進(jìn)行對(duì)比。令人意外的是，相隔近十年，最新續(xù)作卻處處不及前作，不管是演員的演技還是導(dǎo)演的能力，都遭到了差評(píng)。

為了喚醒老觀眾對(duì)前作劇集內(nèi)容的記憶，也為了讓新觀眾理解劇情，《冰湖重生》的前幾集內(nèi)容主要圍繞著舊事展開(kāi)。這些“舊事”也是《楚喬傳》中拍攝過(guò)的內(nèi)容。在同樣的劇情中，演員讓觀眾直觀地認(rèn)識(shí)到了演技的差距。

首先是靈魂人物，也就是女主楚喬。《楚喬傳》的女主演是趙麗穎，而《冰湖重生》找來(lái)了當(dāng)年在《楚喬傳》中飾演女主小時(shí)候的黃楊鈿甜。盡管過(guò)去了近十年，黃楊鈿甜長(zhǎng)大了，但是07年出生的她依舊是稚氣未脫，完全撐不起“楚喬”這樣一個(gè)武力值極高的女將軍角色。

在形象上已經(jīng)和女將軍相去甚遠(yuǎn)的同時(shí)，黃楊鈿甜的演技也過(guò)于稚嫩。面對(duì)著心愛(ài)的人在她懷中生死不知的情況，她木然地吊著眼淚，眼神卻空洞、沒(méi)有內(nèi)容。在大多數(shù)鏡頭中，她都給人一種小孩子在強(qiáng)撐氣勢(shì)的感覺(jué)，她的眼神中明顯迷茫多于堅(jiān)毅。對(duì)于黃楊鈿甜版本的楚喬，網(wǎng)友給了一個(gè)十分貼合的稱號(hào)，那就是“寶寶將軍”，對(duì)標(biāo)“粉底液將軍”。

其次是男主，《楚喬傳》中的宇文玥，《冰湖重生》中的諸葛玥。李昀銳飾演的諸葛玥像是個(gè)溫文儒雅的文官，不管是氣場(chǎng)還是表演上都遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如林更新飾演的宇文玥。

最后是男二，世子燕洵。同樣是在九幽臺(tái)親眼看著滿門(mén)被屠，竇驍飾演的燕洵既有情感爆發(fā)的嘶聲大吼，也有絕望之下的失魂落魄。而續(xù)作中張康樂(lè)飾演的燕洵在表演上明顯遜色許多，沒(méi)有悲痛的情感，只有耍帥的姿態(tài)。

此外，導(dǎo)演的水平也遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如前作。同樣是趙淳兒被士兵“欺負(fù)”的情節(jié)，侶皓吉吉的鏡頭下是明顯的男凝視角。在士兵們的包圍中絕望掙扎的淳兒、被按倒在地上難以起身的淳兒，導(dǎo)演用這樣的畫(huà)面表達(dá)著淳兒被“欺負(fù)”時(shí)的凄慘。而當(dāng)鏡頭轉(zhuǎn)向加害者，卻是男人們赤裸著上身，瀟灑地將衣服拋向空中，沒(méi)有任何猙獰之態(tài)。這樣的畫(huà)面還閃回了兩次，令人無(wú)語(yǔ)。

同樣的情節(jié)，《楚喬傳》只用一個(gè)畫(huà)面就講明白了，畫(huà)面中淳兒失魂落魄地躺在地上，她衣衫不整，臉上、胳膊上、腿上都有著明顯的紅印，在她身上發(fā)生了什么，不言而喻。

《冰湖重生》這樣明顯男凝視角的畫(huà)面表達(dá)很快引發(fā)熱議，把鏡頭對(duì)準(zhǔn)受害者，將女性的痛苦當(dāng)觀賞品一樣一幀一幀詳細(xì)拍攝，對(duì)同樣情節(jié)的表達(dá)不僅沒(méi)有比多年前進(jìn)步，甚至退步，讓觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的生理不適之感，這就是對(duì)女性的鏡頭霸凌啊，也難怪該劇一播出就收獲差評(píng)無(wú)數(shù)，這都是它應(yīng)得的。

大家期待對(duì)續(xù)作滿懷期待是希望它能夠超越前作，但是《冰湖重生》卻“反其道而行之”，不僅沒(méi)有超越，還各方面都比不上前作。如此對(duì)比之下，現(xiàn)在的影視寒冬也是可以理解的了。

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