一、理智與情感

要畫好山水，就必須像山中之樵夫和水上之漁人一樣了解山水的自然屬性。畫家必須學習詩歌、哲學、音樂和其他藝術(shù)，學習中國文化傳統(tǒng)的基礎(chǔ)。此外，畫家還必須“行萬里路”，以獲得繪制每條線都需要的生活經(jīng)驗，使畫家在繪畫中能夠以一種最終使其能清楚表達自己并發(fā)展自己風格或藝術(shù)理念，或特別視野的方式接觸大自然。畫家作畫的本質(zhì)是詩情畫意，而不是模仿或代表畫派?！叭魏涡问降闹袊嫸急仨殏鬟_‘藝術(shù)概念’，而絕非物質(zhì)本身?！痹诓芸〉那楦兄?，中國畫需要一種特定的繪畫和觀看方式，要保持對大自然和圖景的關(guān)注，表達畫家富有詩意的洞察力。

清凈地設(shè)色銀箋78cm×108cm

二、布局與收集

在曹俊看來，傳統(tǒng)繪畫注重“浪漫的藝術(shù)魅力”，其核心是我們一直在討論的詩意的勢頭和氛圍。在中國畫中，線條是一個為了自身而必須永遠被不斷豐富和發(fā)展的元素，中國畫的結(jié)構(gòu)不是來自素描勾勒的形體，而是來自經(jīng)從書法中學到的線條的運用，如線條特性、濃密度、深度和走勢。

人間四月天設(shè)色金箋78cm×108cm

曹俊寫道:“在中國畫中，對主要部分的形態(tài)把握有點不準確是可以接受的，而傳統(tǒng)承傳的藝術(shù)理念卻不能丟失?！碑嫾覐囊徊讲綄⒔Y(jié)構(gòu)安排好開始，如同書法一樣，把每一個線條和標記放在適當?shù)奈恢?，運用潑灑和濕潤的手法，使其產(chǎn)生某種形態(tài)。在這個意義上，每一個筆觸、姿態(tài)、末梢細節(jié)，都已經(jīng)從屬于正在描繪的勢頭和氛圍。同時，畫作的形態(tài)維系和聚集著筆墨語言以及所有其他元素，就是一幅畫如何能成為一個整體并協(xié)調(diào)一致的原因，對結(jié)構(gòu)一絲不茍是每一筆、每一畫的關(guān)鍵。

幽泉鷺鳴設(shè)色金箋108cm×78cm

三、虛和見

水墨寫意畫也是一種修身養(yǎng)性的實踐。對于曹俊來說，繪畫既不是具象或現(xiàn)實的，也不是抽象的。相反，中國繪畫的最終目標是“傳達藝術(shù)理念”，他的繪畫富有傳統(tǒng)的深度和寧靜，以及人們在西方抽象繪畫中看到的力量。他筆下的每個圖像都有象征意義，承載著氣勢和情感。

臥聽寒流雪山白設(shè)色銀箋78cm×108cm

中國畫中的形象不僅是一個象征。為了讓畫家充分表達出勢頭和感覺或情緒，畫家必須能夠畫出那些實體并不存在的東西。例如，文殊菩薩的背景、老虎周圍的空間、給花定位的空間均屬此例。除了繪畫中該種程度的明確虛空，“虛”指的是一種更為復雜的、身歷其境的目睹感。正是在“實實虛虛”的游戲中，繪畫獲得了最終的生動和力量。例如，在《明月映照半邊湖》中，畫作的標題和圖景留下了“虛空”，而畫作的圖景或藝術(shù)理念卻要由觀者自己來感受、匯集并最終完成。觀者被帶入畫中，分享畫作的氣勢和情緒。

天地同攸設(shè)色金箋108cm×78cm

在以“山水之貌”為題的作品中：山與水升騰噴發(fā)，畫作《江山無盡》中潑彩使山的磅礴氣勢和力量連同其內(nèi)在的張力爆發(fā)出來，讓人眼前一亮。心靈和山水畫相輔相成，山水的氣質(zhì)及其內(nèi)在張力一目了然，與此同時，人們的審美姿態(tài)也被升華到人性的高度。這是一個沒有主觀意識、對大自然敞開心扉的時刻。

蒼穹玉鏡設(shè)色金箋108cm×78cm

海天之懷設(shè)色金箋78cm×108cm

天地正氣設(shè)色金箋200cm×200cm

正是在加強與大自然和諧互動這一點上，西方的抽象繪畫與曹俊的作品交融起來：他為繪畫并在繪畫中找到新的生動性和動勢，并為自己的畫家伙伴和觀眾留下一條通往詩情畫意之傳統(tǒng)和視野的道路：為了今天，也為明天。

文/亞歷杭德羅·阿圖羅·瓦萊加，智利哲學家、俄勒岡大學哲學教授 來源：本文內(nèi)容節(jié)選自《回歸-曹俊藝術(shù)作品集》）

藝術(shù)家簡介

曹俊，著名旅美藝術(shù)家、紐約拿蘇藝術(shù)博物館學術(shù)委員會主席、中央美術(shù)學院（國際學院）特聘教授、中國傳媒大學國畫專業(yè)博士生導師、中國國家畫院中國畫工作室導師。先后獲得巴黎盧浮宮國際藝術(shù)沙龍展金獎，世界華人美術(shù)金筆獎“時代藝術(shù)創(chuàng)新獎”、日本國際元宇宙大會藝術(shù)論壇“國際前衛(wèi)藝術(shù)領(lǐng)袖獎”、紐約杰出藝術(shù)家獎、洛杉磯杰出藝術(shù)家獎。作品參加第十三屆全國美展進京展等中國重要展覽。先后在中國美術(shù)館、美國波士頓學院美術(shù)館、北京榮寶齋等地舉辦個人畫展十余次。代表作入編中、美大學教材，及《榮寶齋畫譜》。作品《春消息》懸掛于人民大會堂；《荷語凝香》等作品陳列于新西蘭國會及多國使館。先后在日本早稻田大學、荷蘭萊頓大學、美國耶魯大學、哥倫比亞大學、波士頓學院、費爾費爾德大學、羅切斯特工學院、北京大學、中國傳媒大學等校舉辦中國藝術(shù)專題講座。