前言

“中國(guó)文藝工作者需要這樣真誠(chéng)的導(dǎo)演！”

真的好久好久沒有從觀眾口中聽到這樣的贊美了。

近些年的影視圈似乎越來(lái)越亂了，文藝創(chuàng)作的方向也變得模糊，似乎所有的一切都是為了一個(gè)字——錢。

導(dǎo)演創(chuàng)作態(tài)度不認(rèn)真，做出來(lái)的作品水平似乎還停留在10多年前。

要么內(nèi)容老舊邏輯漏洞多，要么服化道拉胯。

用假特效代替本應(yīng)真實(shí)拍攝的畫面、道具不符合年代等操作比比皆是。

演員也是一代不如一代。

演技差到不想多說(shuō)，還有許多整容臉，觀眾看見他們就出戲。

當(dāng)然了，咱也不能一棒子打死所有人，還是有很多認(rèn)真負(fù)責(zé)的導(dǎo)演和演員的。

而今天提到的這部《八千里路云和月》一經(jīng)開播就登上多個(gè)微博熱搜，趙麗穎還親自為其宣傳，引起了許多觀眾的關(guān)注。

而它的爆火就離不開背后的導(dǎo)演和演員。

導(dǎo)演張永新深耕抗戰(zhàn)劇，拍的作品力求一個(gè)“真”。

之前那部集齊中國(guó)三大獎(jiǎng)項(xiàng)的抗戰(zhàn)歷史劇《覺醒年代》就是他的爆款作。

演員也全是實(shí)力派，把抗戰(zhàn)時(shí)期的英雄們塑造得非常好。

只能說(shuō)，這部劇的爆火，狠狠打臉了內(nèi)娛那些不用心的電視劇！

一，創(chuàng)作力求故事準(zhǔn)，感情細(xì)，道具真

張永新真的拍過(guò)很多歷史劇，不僅僅有《覺醒年代》，還有《鍛刀之絕地重生》、《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》《虎嘯龍吟》等等。

每一部的評(píng)分都不低，長(zhǎng)尾效應(yīng)很強(qiáng)。

而這些作品影響能那么深刻，主要在于張永新拍攝時(shí)認(rèn)真負(fù)責(zé)的態(tài)度，對(duì)于每個(gè)細(xì)節(jié)把控都很嚴(yán)格。

所以才讓觀眾多年后再看，依舊可以挖出新東西，有新感悟。

而這部《八千里路云和月》的拍攝也是嚴(yán)格細(xì)致。

就像張永新在采訪中所說(shuō)的那句：

“我覺得一部作品‘真’是它的生命力，沒有‘真’，一切都妄談，而且不光要‘真’，還要‘準(zhǔn)’！”

那究竟該如何做到這份準(zhǔn)、細(xì)、真呢？且聽我慢慢道來(lái)……

我們先看第一點(diǎn)，故事有多準(zhǔn)？

像這種抗戰(zhàn)歷史劇內(nèi)娛其實(shí)拍了也不少，但很多編劇在寫作時(shí)都是東一榔頭西一榔頭，故事要么銜接不上，要么很多漏洞。

有的時(shí)候還會(huì)刻意的美化戰(zhàn)爭(zhēng)，或者是神化抗戰(zhàn)勇士，拍出來(lái)后就給人一種戰(zhàn)爭(zhēng)是非常簡(jiǎn)單沒那么痛苦的事情。

就像那部《雷霆戰(zhàn)將》，外面炮火連天，指揮部都要塌了，里面的軍官居然還悠閑地喝著咖啡，這不鬧著玩呢嗎？

而《八千里路云和月》可不會(huì)這樣，導(dǎo)演為了把故事寫得準(zhǔn)確真實(shí)，翻閱了大量的歷史文件進(jìn)行一一查證。

他們還專門請(qǐng)了一位歷史顧問許靜波，可這位顧問也被導(dǎo)演弄“怕”了。

因?yàn)樗蚕氩坏揭粋€(gè)導(dǎo)演居然那么用心，就連劇里面某個(gè)具體時(shí)間的某個(gè)具體商品的價(jià)格，他都要弄清楚。

比如劇里那個(gè)塌苦菜，有條街賣3毛錢，再隔兩條街又漲到了9毛。

這只是其中的一個(gè)細(xì)節(jié)，導(dǎo)演在故事的其他方面更是追求準(zhǔn)確真實(shí)，非常令人敬佩。

然后我們?cè)倏吹诙c(diǎn)，這部劇感情有多細(xì)呢？

其實(shí)只看《八千里路云和月》這個(gè)劇名，就能讓咱們中國(guó)人聯(lián)想到許多許多。

“三十功名塵與土，八千里路云和月?！?/blockquote>

這是出自岳飛《滿江紅》的一句詩(shī)，里面飽含了艱辛與堅(jiān)守，坎坷、磨難與堅(jiān)持。

那咱們中國(guó)的抗戰(zhàn)史不也是這樣嗎？

僅僅一個(gè)劇名，就讓我們感受到很多充沛的感情，可見這部劇創(chuàng)作的認(rèn)真。

而這個(gè)劇名，也與劇中的故事緊密相連。

故事總共可以分成兩個(gè)部分，一部分是八千里路，一部分是云和月。

八千里路是一段艱難而又漫長(zhǎng)的路程。

云和月則是親友別離，月會(huì)圓，也終會(huì)缺。

故事背景處于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)淞滬會(huì)戰(zhàn)失敗，當(dāng)時(shí)的中國(guó)處于危難時(shí)刻，劇中的上海更是一團(tuán)糟。

一群英勇無(wú)畏的中國(guó)人，為了國(guó)家崛起而奮斗。

他們不僅僅有軍人，還有農(nóng)民、商戶、醫(yī)者，都在投身抗戰(zhàn)、保家衛(wèi)國(guó)。

這段路真的非常艱苦。

但是他們堅(jiān)信自己會(huì)勝利，所以哪怕期間有月圓，有月缺，他們都沒有放棄自己的理想。

所以大背景是波瀾壯闊、氣勢(shì)磅礴、歷經(jīng)磨難的，而期間的那些小故事卻是溫暖動(dòng)人的，他們共同組成了八千里路云和月。

劇集所流露的這份面對(duì)苦難而勇往直前，打不垮的抗?fàn)幘?，值得世世代代流傳下去?/p>

那么最后這一點(diǎn)，就是這部劇道具有多真呢？

其實(shí)每次看到這種抗戰(zhàn)歷史劇，我都非常的震撼，因?yàn)檫@種劇真的很難拍。

就像導(dǎo)演張永新所說(shuō)的：

“要想在那段歷史的復(fù)原當(dāng)中，做到真實(shí)，做到樸素，做到自然，這個(gè)是很難的?！?/blockquote>

但他還是竭盡全力做到了。

他們?cè)诖罅康臍v史資料里翻閱后提取到了一個(gè)符合的美術(shù)風(fēng)格。

然后創(chuàng)建了數(shù)十個(gè)場(chǎng)景，實(shí)實(shí)在在達(dá)到了八千里路的效果。

劇中那些戰(zhàn)爭(zhēng)的大場(chǎng)面非常令人震撼，像戰(zhàn)壕、巷戰(zhàn)、城市轟炸等場(chǎng)面，沖擊力極強(qiáng)。

設(shè)計(jì)師們不僅要滿足戰(zhàn)斗后的場(chǎng)景復(fù)原，還要滿足演員們?cè)谂臄z過(guò)程中的一些物理需要。

這些場(chǎng)景根本無(wú)法在影視基地做到，所以最終他們只能進(jìn)行自己搭建。

土坑要自己挖，泥墻自己壘，漆得自己涂。

當(dāng)時(shí)7月份的天氣給所有工作人員都熱得滿頭大汗，但最終得到的成果很值得開心。

演員王陽(yáng)在戰(zhàn)壕里面拍攝時(shí)就說(shuō)：

“很真實(shí)啊，戰(zhàn)壕里面全是水?！?/blockquote>

不僅場(chǎng)景要搭建好，導(dǎo)演還調(diào)動(dòng)了大批群演，來(lái)輔佐大場(chǎng)景拍攝。

演員黃澄澄開始拍攝時(shí)，看到租界場(chǎng)景展了大批大批的群眾演員，他當(dāng)時(shí)都驚訝了。

不僅僅是因?yàn)槿硕?，最主要的是這些群眾演員身上的衣服，還有手中拿的道具，全部都符合當(dāng)時(shí)那個(gè)歷史標(biāo)準(zhǔn)。

所以在采訪中他激動(dòng)地說(shuō)著：

“那一眼望過(guò)去，我就相信眼前這都是真的，我根本都不用演，那種震撼就已經(jīng)出來(lái)了?！?/blockquote>

除了戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景，還有一個(gè)很重要的場(chǎng)景，那就是醫(yī)院。

明明是拍攝，可劇中的那個(gè)上海戰(zhàn)地醫(yī)院卻讓人感覺像真的。

里面群眾演員的哀嚎聲和他們身上的血漬以及地上沾滿了血的水，還有忙碌奔跑的醫(yī)生。

這所有的一切都叫人融入其中，別說(shuō)演員能沉浸式發(fā)揮了，這隨便薅個(gè)人都得被震驚吧。

大場(chǎng)景說(shuō)完了，劇中還有很多小場(chǎng)景。

就像主角團(tuán)張家，他們居住的房子就是在上海一個(gè)巷子里面的普通房屋。

這家人的經(jīng)濟(jì)水平算是中等，所以環(huán)境雖然算不上那么豪華，但該有的東西都有。

而且劇組在屋內(nèi)就算觀眾看不到的地方，比如盒子里面，抽屜里面都裝滿了東西，真的太細(xì)致了。

這個(gè)場(chǎng)景也是這組1:1還原的實(shí)景搭建，看起來(lái)煙火氣十分充沛。

另外還有劇中最有錢的田家泰居住的房屋，是那種上海老式的大別墅，里面裝潢非常華麗。

到處都是金燦燦的，有大客廳，大臥室，落地窗，還有書桌和書架。

最主要是這些書架上面的書全部都是真書，都是那個(gè)年代的英文書。

而這個(gè)房子是上海的那個(gè)長(zhǎng)征1號(hào)別墅，劇組把這個(gè)別墅打造成了毛坯房，然后再進(jìn)行裝修。

當(dāng)然啦，畢竟還是有一些非常恢弘的場(chǎng)景，無(wú)法真實(shí)拍攝出來(lái)的。

所以劇組采用了虛擬AI與真實(shí)場(chǎng)景結(jié)合的方式，這是他們內(nèi)部開發(fā)的高精度物理模擬軟件系統(tǒng)hpss。

對(duì)每個(gè)畫面都進(jìn)行細(xì)致調(diào)節(jié)，力求達(dá)到肉眼無(wú)法分辨的真實(shí)感。

說(shuō)完了場(chǎng)景建設(shè)，我們?cè)摽纯雌渌〉谰吡?，它們的?xì)致在演員身上展現(xiàn)得淋漓盡致。

造型指導(dǎo)何茜用“色彩還原”為核心，給每一個(gè)角色量身定制了專屬的視覺語(yǔ)言。

讓演員的長(zhǎng)相、氣質(zhì)，與角色的身份、命運(yùn)，完美融為一體。

每一套衣服、每一個(gè)妝造，都在替角色說(shuō)話。

王陽(yáng)飾演的云魁，前期的農(nóng)民造型，一頂舊草帽、一件洗得發(fā)白的藍(lán)布褂，把底層百姓的質(zhì)樸與隱忍，刻在了每一個(gè)細(xì)節(jié)里。

造型師用做舊的布料、貼合身形的剪裁，讓王陽(yáng)整個(gè)人融入了田間地頭，完全看不出演員的影子。

而當(dāng)他穿上軍裝的那一刻，整個(gè)人的氣質(zhì)瞬間蛻變。

灰綠色的粗布軍裝，做舊的污漬與磨損，沒有一絲多余的修飾，完美還原了抗戰(zhàn)時(shí)期八路軍戰(zhàn)士的真實(shí)狀態(tài)。

王陽(yáng)本身沉穩(wěn)堅(jiān)毅的長(zhǎng)相，與這套軍裝完美適配，眼神里的銳利與堅(jiān)定，讓“從百姓到戰(zhàn)士”的轉(zhuǎn)變，毫無(wú)違和感。

造型師說(shuō)“軍裝上來(lái)以后，整個(gè)人的狀態(tài)就對(duì)了”，正是這份人衣合一的力量。

萬(wàn)茜飾演的丁玉嬌，造型則是完全不同的清冷調(diào)性。

淡青色的旗袍，素雅的油紙傘，簡(jiǎn)約的銀飾，每一個(gè)細(xì)節(jié)都透著知識(shí)分子的溫婉與清冷。

萬(wàn)茜本身溫婉又堅(jiān)韌的氣質(zhì)，與這個(gè)角色完美契合。

她的造型，沒有一絲艷俗，卻在樸素里，藏著女性的覺醒與力量。

另外王和飾演的小月的造型，是暖調(diào)的土棕色粗布衫。

簡(jiǎn)單的盤扣、利落的發(fā)型，沒有華麗的裝飾，卻充滿了生命力。

笑起來(lái)的時(shí)候，眉眼彎彎，整個(gè)人像一束光，把底層女性的堅(jiān)韌、樂觀與熱情，演繹得淋漓盡致。

澄澄飾演的萬(wàn)福，造型充滿了市井煙火氣。

藍(lán)布長(zhǎng)衫、白內(nèi)搭，舊舊的布料，隨意的發(fā)型，完美還原了民國(guó)時(shí)期底層小人物的樣貌。

而他一個(gè)抬手的動(dòng)作，一個(gè)眼神，就把小人物的狡黠與善良，演活了。

還有劇中的文人角色張汝賢，造型更是用心到極致。

造型師直接參考了齊白石先生的形象。長(zhǎng)長(zhǎng)的胡須、圓框眼鏡、深色的長(zhǎng)衫，每一個(gè)細(xì)節(jié)都還原了民國(guó)文人的風(fēng)骨。

而老戲骨那種飽讀詩(shī)書的儒雅、歷經(jīng)滄桑的沉穩(wěn)，都在造型里得到了放大。

無(wú)論是伏案寫字，還是站立講話，都像從歷史里走出來(lái)的文人。真正做到了“形神兼?zhèn)洹薄?/p>

田家泰等愛國(guó)企業(yè)家的造型，則采用了亞麻色系。

米白色的西裝、質(zhì)感上乘的面料，既符合企業(yè)家的身份，又不張揚(yáng)浮夸。

而演員于和偉跟人對(duì)戲時(shí)沉穩(wěn)、大氣，眼神里滿是家國(guó)情懷，完美詮釋了“商之大者，為國(guó)為民”的格局。

為了塑造好每個(gè)角色，劇組足足設(shè)計(jì)了1700多套衣服，并且每一件衣服都是用縫紉機(jī)慢慢縫出來(lái)的。

他們那句“我們不是為了設(shè)計(jì)而設(shè)計(jì)，而是為了準(zhǔn)確而設(shè)計(jì)”真的很令人感動(dòng)。

除了衣服，演員身上的妝容細(xì)節(jié)更是精致，尤其是傷口妝效。

造型團(tuán)隊(duì)沒有用千篇一律的“血包妝”，而是給每一個(gè)角色、每一處傷口，都做了精準(zhǔn)的設(shè)計(jì)。

有些傷是新傷，有些傷是老傷。

新傷是鮮紅的、血肉模糊的，帶著剛受創(chuàng)的猙獰。

老傷則是暗沉的、結(jié)痂的，帶著愈合后的痕跡。

甚至連傷口的深淺、位置，都完全符合角色的經(jīng)歷。

比如傷兵腹部的貫穿傷，用逼真的假皮還原了傷口的血肉紋理，連護(hù)士換藥的鏡頭都毫無(wú)違和感。

演員臉上的血污，也不是簡(jiǎn)單的涂抹，而是做了“干濕層次”。

有的是剛流的鮮血，有的是干涸的黑血，有的是混著泥土的污漬。

每一處都在訴說(shuō)角色剛從戰(zhàn)場(chǎng)上死里逃生的經(jīng)歷。

為了還原真實(shí)的傷口，劇組還大量使用了高仿真假皮。

從傷兵腹部的傷口，到演員臉上的灼傷、撕裂傷，假皮的質(zhì)感、紋理、顏色，都和真實(shí)皮膚完美融合。

連演員自己都調(diào)侃“得貼假皮”，觀眾在鏡頭前完全看不出破綻。

尤其是手術(shù)鏡頭里，護(hù)士用鑷子處理假皮傷口的細(xì)節(jié)，真實(shí)到讓觀眾隔著屏幕都覺得疼。

這種極致的細(xì)節(jié)，直接把戰(zhàn)場(chǎng)的慘烈感拉滿。

而且，主演們?yōu)榱私巧?，徹底放下了偶像包袱?/strong>

每天花兩個(gè)小時(shí)做特效妝，往臉上抹臟膏、黑膏、彈灰，把自己弄得面目全非。

演員笑著說(shuō)“我每天都在做臟做舊”“我每天的妝都是臟的”。

原本俊朗的面容，被血污、泥土、傷口覆蓋，完全變成了從戰(zhàn)場(chǎng)上爬出來(lái)的戰(zhàn)士。

連工作人員都認(rèn)不出原本的演員，直呼“認(rèn)不出了，確實(shí)認(rèn)不出了”。

這種為角色的付出，才是演員的職業(yè)素養(yǎng)。

此外，《八千里路云和月》最讓人敬佩的，是它對(duì)特效妝的“無(wú)差別用心”。

劇組明確要求“我們的群眾演員要像主演一樣去對(duì)待”。

無(wú)論是主角王陽(yáng)，還是片場(chǎng)的群演士兵，都享受了同等規(guī)格的特效妝待遇。

劇組沒有把群演當(dāng)成“背景板”，而是給每一個(gè)群演都做了符合身份的特效妝。

戰(zhàn)場(chǎng)上的傷兵、犧牲的戰(zhàn)士，每一個(gè)人的臉上、身上，都有真實(shí)的傷口、血污、污漬。

哪怕是鏡頭一閃而過(guò)的群演，妝造也絲毫不敷衍。

這種全員在線的用心，直接讓整個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)的氛圍感拉滿，觀眾看到的不是演員在演戲，而是“真實(shí)的戰(zhàn)士在戰(zhàn)斗”。

特效妝的終極意義，是服務(wù)于角色，讓觀眾沉浸式入戲。

《八千里路云和月》的特效妝，完美做到了這一點(diǎn)。

結(jié)語(yǔ)

這就是《八千里路云和月》能夠成為黑馬的原因。

它用極致的真誠(chéng)，還原了歷史的重量，用細(xì)膩的細(xì)節(jié)，打動(dòng)了每一位觀眾。

在這個(gè)充斥著流量與浮躁的影視圈，這樣用心做作品的團(tuán)隊(duì)實(shí)在太難得了。

他們用行動(dòng)證明，好劇不需要靠噱頭炒作，只要真、準(zhǔn)、細(xì)，觀眾就會(huì)買賬。

這才是文藝工作者該有的樣子，也是國(guó)產(chǎn)劇未來(lái)的希望！

信息來(lái)源 百度百科：《八千里路云和月》

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