近日，視覺(jué)藝術(shù)家涂松澤受邀出席Maison Margiela于上海舉辦的高定時(shí)裝展。作為品牌首次在巴黎之外舉行的高級(jí)時(shí)裝發(fā)布，這場(chǎng)展覽以標(biāo)志性的解構(gòu)剪裁、白漆涂層與面具語(yǔ)言，構(gòu)筑出一個(gè)關(guān)于再造與身份的幻象劇場(chǎng)。

在觀展之后，涂松澤在個(gè)人微博以Margiela“萬(wàn)物皆可時(shí)裝”的創(chuàng)造力為起點(diǎn)，展開(kāi)一場(chǎng)概念性的視覺(jué)實(shí)驗(yàn)：將其面具符號(hào)置入東方意象之中——針灸、山水、石刻、戲曲輪廓...——與AI融合交互，完成一組全新的視覺(jué)作品。

這樣的一次“二次解構(gòu)”，以數(shù)字化的方式拓展了時(shí)裝的更多可能，再重組成既不屬于秀場(chǎng)、也不完全屬于東方的第三重幻象。畫(huà)面冷冽、克制，延續(xù)了他一貫對(duì)遮蔽與顯現(xiàn)、身份與再造的深層追問(wèn)。

作為中國(guó)時(shí)尚研究院首屆委員、同時(shí)也是國(guó)內(nèi)率先系統(tǒng)化運(yùn)用AI進(jìn)行視覺(jué)創(chuàng)作的攝影師之一，涂松澤創(chuàng)作了國(guó)內(nèi)首個(gè)AI+攝影融合的時(shí)尚雜志封面。此后，他將AI視為一種“可馴服的工具”，以超現(xiàn)實(shí)語(yǔ)言和超真實(shí)的質(zhì)感，持續(xù)與《時(shí)尚芭莎》《時(shí)尚COSMO》《時(shí)裝L’OFFICIEL》...等一線(xiàn)大刊合作，創(chuàng)造了100多個(gè)雜志封面與時(shí)尚大片作品。與李冰冰、杰森斯坦森、倪妮，鞠婧祎、王嘉爾等國(guó)內(nèi)外一線(xiàn)明星合作的封面多次被大眾討論，也多次打破銷(xiāo)量紀(jì)錄，印證了他在AI藝術(shù)與時(shí)尚交叉領(lǐng)域的先鋒創(chuàng)造力。

從鏡頭到算法，從時(shí)裝到幻象，涂松澤的實(shí)踐始終遵循“意識(shí)的超現(xiàn)實(shí)，感官的超真實(shí)”，以AI視覺(jué)藝術(shù)家的筆觸勾勒出獨(dú)特的藝術(shù)解讀。