什么樣的書(shū)法能稱得上“神仙字”？至少要滿足三個(gè)條件：其一是筆法精湛、出神入化；其二是韻致生動(dòng)、超塵絕俗；其三是能自成一家且對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。能滿足這三個(gè)條件的寥寥無(wú)幾，而元代以后，甚至只有一位書(shū)家能做到，他便是董其昌。

董其昌是繼趙孟頫之后又一位五體皆能的書(shū)家，而且學(xué)到了王羲之筆法的“虛處”，即牽絲引帶、絞轉(zhuǎn)連綿等精髓。他以“淡墨”著稱，其字空靈雋秀、雅逸自然，觀之令人心曠神怡。董其昌的字自明末以來(lái)備受推崇，曾迷倒了康雍乾三代帝王，啟功也是“初摹趙董后歐”，還承認(rèn)自己“學(xué)了香光60多年，還是只學(xué)了點(diǎn)皮毛”。

康熙曾經(jīng)稱贊董其昌行書(shū)《書(shū)杜律冊(cè)》：“高秀圓潤(rùn)之致，流行于楮墨間，非諸家所能及也。每于若不經(jīng)意處，豐神獨(dú)絕，如微云卷舒，清風(fēng)飄拂，尤得天然之趣?！边@件作品也是董其昌少見(jiàn)的大字行草，筆力深沉，駕輕就熟，那些批評(píng)他用筆孱弱的人可以好好看看這幅字。

此作現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院，為紙本冊(cè)頁(yè)，縱約26厘米、橫約14.8厘米，總計(jì)49行、近200字，單字大小超過(guò)5厘米。

釋文為：苑外江頭坐不歸。水晶宮殿轉(zhuǎn)霏微。桃花細(xì)逐楊花落。黃鳥(niǎo)時(shí)兼白鳥(niǎo)飛?？v飲久拚人共棄。嬾朝真與世相違。吏情更覺(jué)滄州遠(yuǎn)。老大徒傷未拂衣。蓬萊宮闕對(duì)南山。承露金莖霄漢間。西望瑤池降王母。東來(lái)紫氣滿函關(guān)。云移雉尾開(kāi)宮扇。日繞龍鱗識(shí)圣顏。一臥滄江驚歲晚。幾回青瑣點(diǎn)朝班。聞道長(zhǎng)安似奕里。百年世事不勝悲。侯王第宅皆新主。文武衣冠異昔時(shí)。直北關(guān)山金鼓震。征西車(chē)馬羽書(shū)遲。魚(yú)龍寂寞秋江遠(yuǎn)。故國(guó)平居有所思。其昌。

全卷瀟灑利落，無(wú)半分遲滯與敗筆，是董其昌晚年“人書(shū)俱老”的代表之作。此作尖鋒起筆，不過(guò)輕盈爽利，起收利落。提按動(dòng)作細(xì)膩含蓄，無(wú)夸張頓挫，行筆速度均勻流暢，筆畫(huà)細(xì)而不弱、潤(rùn)而不浮，避免了晚明草書(shū)常見(jiàn)的粗濁浮躁。

轉(zhuǎn)折處多以“暗過(guò)”處理，不做明顯頓折，圓融流暢，兼具篆隸筆意，使轉(zhuǎn)自然無(wú)圭角，骨力內(nèi)含而外顯溫潤(rùn)。字間牽絲細(xì)勁如游絲，墨色輕淡，與實(shí)筆形成鮮明虛實(shí)對(duì)比。牽絲不喧賓奪主，僅作氣脈連接，使通篇?dú)庳炆褡?、空靈通透，無(wú)纏繞雜亂之弊。

結(jié)字欹正相生，字形多呈縱勢(shì)，中宮疏朗，撇捺舒展，疏密對(duì)比自然。單字大小錯(cuò)落、欹側(cè)有度。章法上字距疏、行距寬，留白充足，計(jì)白當(dāng)黑，通篇蕭散簡(jiǎn)遠(yuǎn)、氣息寧?kù)o，有禪意空寂之美。

墨色層次豐富，潤(rùn)燥相間。起筆多潤(rùn)，行筆漸枯，偶出飛白，蒼潤(rùn)相生。淡而不薄、枯而不澀，將繪畫(huà)“墨分五色”之理融入書(shū)法，形成淡雅清逸、層次分明的獨(dú)特墨韻。

此作是學(xué)習(xí)行草書(shū)的優(yōu)質(zhì)范本，能有效糾正線條粗濁、結(jié)字擁擠、墨色單調(diào)等問(wèn)題，可助學(xué)習(xí)者建立中正雅潔的行草書(shū)審美與技法基礎(chǔ)。

我們此作進(jìn)行1:1超高清復(fù)刻，還原筆墨、墨韻與章法，附簡(jiǎn)體釋文，便于臨摹識(shí)讀。