2025年某檔喜劇綜藝節(jié)目里有個(gè)小品叫《俠之變》，精準(zhǔn)反映了古偶劇、仙俠劇等現(xiàn)代流行劇中的種種奇葩現(xiàn)象。

不管三河帝君如何能量強(qiáng)大，最終他都是要和普通到不能再普通的小西藍(lán)花談戀愛(ài)，這就是現(xiàn)代流行劇中特別讓人膩味的“不管什么劇都要談戀愛(ài)”。

2026年熱播古偶劇《逐玉》當(dāng)然也沒(méi)有免俗，男主粉底液將軍和女主屠戶女在劇中各種秀恩愛(ài)各種親親，就連部下匯報(bào)軍情都要被軍師擋住，過(guò)一個(gè)時(shí)辰再去匯報(bào)，以免打擾將軍談戀愛(ài)。

好家伙，一個(gè)時(shí)辰也就是兩個(gè)小時(shí)，軍情如火，軍師在大營(yíng)里為了讓將軍談戀愛(ài)居然可以讓匯報(bào)軍情的下屬等倆點(diǎn)兒，按理說(shuō)這種場(chǎng)景不是應(yīng)該出現(xiàn)在反派角色那里嗎？歷史上有很多相關(guān)案例，將軍縱情酒色耽誤軍機(jī)，最后慘遭突襲全軍覆沒(méi)。

怎么到了《逐玉》這里，為了談戀愛(ài)晚兩個(gè)小時(shí)匯報(bào)軍情的場(chǎng)景居然變成了男主和女主，這就是小品《俠之變》反映的第二個(gè)奇葩現(xiàn)象，正面角色反派化。

歹徒劫持了小西藍(lán)花，三河帝君怒斥道：她要是衣角微臟，我定讓整個(gè)三界為她陪葬。

三河帝君這戀愛(ài)腦果然非同凡響，直接讓歹徒懷疑劇本：那這樣咱倆誰(shuí)是反派？

很明顯，《俠之變》早已經(jīng)預(yù)判了《逐玉》，因?yàn)椤吨鹩瘛防锏哪兄鞔_實(shí)出現(xiàn)了很多反派化的劇情和設(shè)計(jì)。

先說(shuō)被外界廣泛批評(píng)的“粉底液將軍”形象，不論是古代戰(zhàn)場(chǎng)還是現(xiàn)代戰(zhàn)場(chǎng)，將軍一般和“粉底液”是相悖的概念，也就在各種演義中會(huì)出現(xiàn)個(gè)別“玉面將軍”或“小將軍”，但其形象也不可能是陰柔而是陽(yáng)光。

如果在戰(zhàn)場(chǎng)上出現(xiàn)一個(gè)頭上兩根須子又一臉牛掰哄哄的人，一般可以默認(rèn)為孫悟空，但如果再加上“粉底液白臉”，一般則默認(rèn)為反派形象，紈绔將軍那種。

《逐玉》把正面角色弄得又是白臉又是牛掰氣質(zhì)還奇裝異服，這其實(shí)更像是反派，上次這么干的是《亮劍3》也就是《雷霆戰(zhàn)將》，把小資做派弄到了抗戰(zhàn)戰(zhàn)場(chǎng)上，同樣被網(wǎng)友罵到狗血噴頭，沒(méi)想到《逐玉》根本沒(méi)吸取教訓(xùn)。

比起“粉底液將軍”來(lái)，《逐玉》的劇情似乎更離譜，至少有兩個(gè)地方引起了廣泛爭(zhēng)議，一是“屠城臺(tái)詞”，二是“炸壩放水”。

屠城臺(tái)詞出現(xiàn)在女主口中，她為傳聞屠城的男主辯護(hù)，輕描淡寫(xiě)來(lái)了一句“至于屠城，敵人做得，為何他做不得”。

請(qǐng)注意，屠城可不是殺敵，屠城的意思是占領(lǐng)一座城市后對(duì)手無(wú)寸鐵的平民進(jìn)行的大規(guī)模屠殺行為，伴隨著屠城行為的還有大規(guī)模的搶劫、放火和強(qiáng)暴，幾乎全城老百姓從老人到孩童都不會(huì)幸免。

即使是作為歷史愛(ài)好者，有時(shí)候讀到歷史上那些屠城之事時(shí)依然會(huì)感到不寒而栗，慶幸自己活在當(dāng)下，想不到在《逐玉》女主眼里，屠城就像是殺豬一樣是小事一樁。

有些《逐玉》劇迷恰恰就是拿女主是屠戶女為屠城臺(tái)詞辯護(hù)，這顯然是脫離了生活的臆想，對(duì)于普通人來(lái)說(shuō)，過(guò)不了殺雞這一關(guān)的大有人在，而從殺雞到殺豬之間的心理壓力會(huì)大很多，從殺豬到殺人那更是完全不同的心理狀態(tài)（請(qǐng)參考許三多），那要是屠城呢？

歷史上殺過(guò)人的將軍有無(wú)數(shù)個(gè)，但屠過(guò)城的還是少數(shù)。不論是屠誰(shuí)的城只要是針對(duì)平民的屠殺都是戰(zhàn)爭(zhēng)罪犯行為，這一點(diǎn)毫無(wú)疑問(wèn)。

如果《逐玉》里說(shuō)這段屠城臺(tái)詞的是反派角色，估計(jì)根本不會(huì)引起爭(zhēng)議，恰恰因?yàn)槭钦娼巧呐魉f(shuō)，自然讓人難以理解編劇的腦洞。

以前那些膩膩歪歪的愛(ài)情劇里有類似“你只是失去了一條腿，她失去的是愛(ài)情”這樣毀三觀的話，現(xiàn)在《逐玉》直接上升到了“你們只是被屠了一座城，他失去的可是名聲”這樣的邏輯，妥妥反人類，不光是反派，而且是大反派！

再說(shuō)網(wǎng)上廣為流傳的《逐玉》“炸壩放水”，雖然編劇努力想把這個(gè)“炸壩放水”表現(xiàn)成正面行為，但從頭到尾都沒(méi)改變一個(gè)事實(shí)，炸壩放水壓根就無(wú)視無(wú)辜生命。

炸壩放水這種策略在歷史上發(fā)生過(guò)很多次，除非你能有效控制水流不會(huì)傷及無(wú)辜，不然的話，不論是杜充決堤還是花園口炸壩都引發(fā)了巨大災(zāi)難，而且在歷史上都是臭名昭著的愚蠢行為。

如果編劇真想表現(xiàn)男主和女主的正面形象，應(yīng)該在安排其他所有人有效躲避洪水之后，由他們倆一起執(zhí)行炸壩任務(wù)，然后和敵軍同歸于盡。

可這樣一來(lái)，誰(shuí)負(fù)責(zé)耍帥誰(shuí)負(fù)責(zé)談戀愛(ài)呢？

這就是《逐玉》為什么引起這么大爭(zhēng)議的根源，編劇和導(dǎo)演一方面想表現(xiàn)男主女主的正面形象，一方面又想讓他們和普通人不一樣，于是腦洞越來(lái)越大越來(lái)越偏，搞了一堆自以為是的“爽點(diǎn)”，結(jié)果就是男主和女主越看越像反派。

說(shuō)到底，其實(shí)《逐玉》這種套路也不算多新穎，這和很多戀愛(ài)劇里“男人不壞女人不愛(ài)”的套路如出一轍，比如《征服》里的劉華強(qiáng)就有不少傾慕者，甚至也有戀愛(ài)腦女友。

問(wèn)題在于劉華強(qiáng)是反派角色，他的反派行為符合角色定位，《逐玉》讓正面角色干反派的活兒，等于讓劉華強(qiáng)最后黑白通吃一統(tǒng)江湖和女友一起走上人生巔峰，那這劇從根上就有問(wèn)題了。