你會(huì)發(fā)現(xiàn)羅梁和顏聆的相遇，兩人的狀態(tài)是極其不對(duì)等的。原本羅梁是精神科醫(yī)生，而顏聆是大學(xué)副教授，他倆的狀態(tài)應(yīng)該是勢(shì)均力敵的朋友。但每次羅梁和顏聆相遇，顏聆都在面對(duì)極其糟糕的事情。

比如說(shuō)第一次是送精神崩潰的學(xué)生李長(zhǎng)寧住院，第二次，被不講道理的李長(zhǎng)寧父親扇了一個(gè)耳光，第三次則是她在路邊買醉，被羅梁恰好碰到。在心理學(xué)上，這個(gè)階段的顏聆身體和心理狀態(tài)幾乎都在崩潰的邊緣。

明明很多事情，她自己都可以解決?？深侎霈F(xiàn)在就像是溺水之人，想拼命抓住海上的浮木一樣。恰到好處出現(xiàn)的羅醫(yī)生，就是那根浮木。對(duì)于李長(zhǎng)寧這件事情，羅醫(yī)生幫她幫得非常多。也讓她相信羅醫(yī)生有能力幫她解決兒子的事情。

也就在這時(shí)，羅梁開始正式入侵她的私生活，并開始觀察她的一舉一動(dòng)。而他的反常就在于，他和顏聆的聊天會(huì)被他投屏到電視上。而對(duì)面顏聆的每一句話、每一個(gè)表情、每一個(gè)正在輸入，都被他放大、定格并反復(fù)揣摩。

小陶也是看到這覺得不對(duì)勁，難道手機(jī)看不清嗎？一定要投屏？

上面咱們說(shuō)過(guò)羅梁是一名資深的心理醫(yī)生，他天然就會(huì)站在解讀別人的位置上。他沒有把顏聆當(dāng)成是平等的人，更沒有把她當(dāng)做病人，在羅梁眼中，顏聆只是他的獵物。投屏之后，他可以肆意地用專業(yè)知識(shí)去分析顏聆，仔細(xì)判斷哪句話有掩飾？哪句話是在轉(zhuǎn)移話題？而哪條消息為什么打了又刪？

他把聊天記錄投到大屏幕上，就是為了放大這些信息。他的眼睛就像X光機(jī)一樣，每句話都被他透視、解剖、分類、歸檔。而對(duì)面的顏聆呢？她面對(duì)的只是一個(gè)手機(jī)屏幕，看到的卻是羅梁精心設(shè)計(jì)的回復(fù)。一個(gè)像是在明處被放大審視，而一個(gè)像是在暗處操控全局。這種信息的不對(duì)稱，本身就像是一種權(quán)力的碾壓。

而顏聆在羅梁的眼中，她不僅是獵物，更是他“戲耍”的對(duì)象。當(dāng)一個(gè)人把自己的聊天對(duì)象投屏到大屏幕上時(shí)，他實(shí)際上是把自己從參與者變成了觀察者。他仿佛不再是這場(chǎng)對(duì)話的當(dāng)事人，而是站在了一個(gè)更高的維度俯瞰這場(chǎng)對(duì)話。這種視角的轉(zhuǎn)換本身就像是一種控制。

把這些信息投到大屏上，羅梁要的不是看，而是變態(tài)的控制欲。

你可以想象一下，如果你知道了，和你聊天的對(duì)面的人，是在盯著大屏幕上看你打的每一個(gè)字，你還能輕松的和他聊天嗎？你會(huì)不會(huì)也開始斟酌措辭？會(huì)不會(huì)也開始反復(fù)的檢查自己有沒有說(shuō)錯(cuò)話？甚至?xí)耄业降自摬辉摫磉_(dá)自己的真實(shí)想法？

而這種心理壓迫的感覺，就是羅梁想要的。他不需要吼顏聆，也不需要打她，甚至都不需要威脅她，只要讓她知道，你說(shuō)的每一句話我都在盯著。這種被審視的焦慮會(huì)讓人慢慢失去表達(dá)的能力，最后只會(huì)變成提線木偶，只會(huì)回答說(shuō)，對(duì)，好，我知道了。

劇中有一個(gè)細(xì)節(jié)特別明顯，一開始嚴(yán)顏玲和羅梁聊天時(shí)的狀態(tài)，語(yǔ)氣是輕松的，會(huì)用表情包，會(huì)發(fā)語(yǔ)音，會(huì)說(shuō)你今天累不累。兩個(gè)人的狀態(tài)很正常，很像平常的朋友聊天?？呻S著劇情的推進(jìn)，她的回復(fù)越來(lái)越短，越來(lái)越公式化，越來(lái)越像是在交作業(yè)。你就感覺顏聆好像不敢說(shuō)話了。

她就像是慢慢被羅梁馴化的那只小倉(cāng)鼠。正在逐漸失去自我，逐漸失去表達(dá)的能力，逐漸成為羅梁的提線木偶。

其實(shí)我們都知道，聊天記錄本身是很私密的東西，兩個(gè)人隔著屏幕說(shuō)一些只有彼此知道的話，那種隱秘感本身就是親密關(guān)系的一部分?，F(xiàn)在羅梁把它投屏到電視上，把它變成一塊巨大的公屏。這塊屏幕有多大，所存在的壓迫感就有多強(qiáng)。

而羅梁把兩個(gè)人之間最私密的對(duì)話，變成了一個(gè)可以反復(fù)觀看、反復(fù)分析的案例，本身就細(xì)思極恐。只能說(shuō)導(dǎo)演真的太會(huì)拍了，他沒有給你拍任何恐怖的東西，卻讓你覺得這個(gè)細(xì)節(jié)很驚悚。這其實(shí)也暗示了這段關(guān)系從一開始就是不平等的。

顏聆她只是一個(gè)被羅梁觀察的對(duì)象。她以為自己在談戀愛，其實(shí)羅梁只是拿她做自己的心理分析。這種情況想一想，本身就讓人很窒息。這個(gè)投屏的細(xì)節(jié)，像是一種精神綁架最赤裸的寫照。羅梁甚至都不需要鎖住顏聆的門，他只需要讓她知道全世界都在盯著她。這種被注視的焦慮，其實(shí)比任何牢籠都還要牢固。

就仿佛在說(shuō)，你逃不掉的，在我的注視下，你永遠(yuǎn)都逃不掉。

回到最初說(shuō)的，到底什么是PUA中的煤氣燈效應(yīng)？它其實(shí)就是操控你的三個(gè)階段。先是和你建立信任，然后不斷地否定和扭曲你的思想，最后達(dá)到完全控制。電視中，羅梁把聊天記錄投屏到電視上，本質(zhì)上就是一種煤氣燈操控。他通過(guò)研究對(duì)方的語(yǔ)言，精準(zhǔn)找到否定和打擊的切入點(diǎn)。

看似是在幫助顏聆，但真實(shí)情況其實(shí)是讓對(duì)方慢慢的喪失自信。而煤氣燈效應(yīng)最可怕的地方在于，它很難讓你察覺到，因?yàn)椴倏卣咄急憩F(xiàn)得像個(gè)為你好的人，讓這個(gè)受害者很難意識(shí)到自己正在被控制。就像劇中羅梁和顏聆的關(guān)系。