草書的歷史可以追溯到西漢時(shí)期，它本由隸書發(fā)展而來，經(jīng)過各位書家不斷規(guī)范、改良，漸漸形成了獨(dú)特的筆法系統(tǒng)?！墩f文解字》記載：“漢興有草書”，唐人張懷瓘總結(jié)其特征為：“存字之梗概，損隸之規(guī)矩，縱任奔逸，赴速急就?！?/p>

西漢傳世的草書以碑拓、斷簡為主，或零零散散、或殘損漫漶，全世界僅有一部完整的巨幅草書存世，那便是劉歆的《草書序六藝為九種墨跡》。此作完成于西漢末年，遞藏有序，曾被昭烈帝劉備、二王、唐玄宗、米芾、王世貞等收藏，民國時(shí)以珂羅復(fù)制。

劉歆既是史學(xué)家、文學(xué)家也是書法家，他的草法是當(dāng)時(shí)典型的文人貴族筆法，深刻影響了后世的草書家，王羲之便從此帖取法，因此《序六藝》卷首有“右軍之祖”四個(gè)大字。此作是劉歆奉王莽之命所寫，規(guī)定了“六藝”所包含的九種典籍：易、書、詩、禮、樂、春秋、論語、孝經(jīng)、小學(xué)。

此作現(xiàn)藏于北京故宮，為紙本冊(cè)頁，共23折、46頁，每頁縱27.5厘米、橫18厘米，2000余字，單字大小約1.5厘米。王獻(xiàn)之在卷后跋文中盛贊此作：“運(yùn)筆沖秀雋永，骨采兼絕，行體之極則，非潛思好學(xué)如子駿，未易幾乎此也。”

《序六藝為九種墨跡》是西漢草書從“隸草過渡”到“章草雛形”的典型代表，區(qū)別于后世成熟草書，也不同于西漢簡牘的率意。它保留著明顯的隸書筆意，捺畫仍有隸書波磔痕跡，卻打破了隸書的規(guī)整束縛，開始出現(xiàn)草化簡化與連筆書寫。

起筆露藏兼濟(jì)，或尖鋒直入，或逆鋒輕頓，爽利自然；行筆以中鋒為主，圓勁如“玉筋”，轉(zhuǎn)折處多圓轉(zhuǎn)，少方折，避免了隸書的呆板；收筆干凈利落，無拖沓之感，部分筆畫有輕微牽絲，卻不過度纏繞，保持了字形的認(rèn)讀性，這正是西漢草書“存字之梗概，損隸之規(guī)矩”的核心特點(diǎn)。

結(jié)體扁方緊湊、左收右放，延續(xù)了隸書的橫向取勢，打破了隸書的對(duì)稱均衡，左右結(jié)構(gòu)的字左側(cè)筆畫緊湊，右側(cè)筆畫舒展，既符合草書簡省的需求，又不失法度。與敦煌馬圈灣漢簡草書的率意雜亂不同，此作結(jié)體精嚴(yán)，疏密聚散合理，欹側(cè)有度，在險(xiǎn)絕中求平衡，無絲毫粗野之氣，盡顯劉歆作為學(xué)者的書卷氣。

整體以濃墨為主，墨色沉厚均勻，隨書寫節(jié)奏自然出現(xiàn)濃淡變化，急寫處墨色略淡，緩筆處墨色濃沉，不同于后世草書的漲墨、枯筆運(yùn)用，此作墨法簡潔實(shí)用，以筆馭墨，枯而不燥、潤而不浮，完美呈現(xiàn)了西漢草書“質(zhì)樸自然”的審美特質(zhì)。

對(duì)于書法學(xué)習(xí)者而言，此作沒有晉代草書的繁復(fù)纏繞，也沒有唐代草書的狂放，而是原始正宗的草法范本，臨摹此作，能直觀掌握草書的起源筆法與簡化邏輯，理解隸書向草書過渡的演變過程，從根源上糾正“草書不規(guī)范”“江湖氣重”的問題。

而今，我們將此作進(jìn)行了超高清12色微噴復(fù)刻，并添加釋文一一對(duì)應(yīng)，便于您臨摹和欣賞。