賈淺淺論文被指涉嫌抄襲其父賈平凹，個(gè)別段落時(shí)隔20年“張冠李戴”重新發(fā)表

二十年 “文脈傳承” 還是學(xué)術(shù)失范：賈淺淺論文抄襲爭(zhēng)議背后的文壇誠(chéng)信拷問(wèn)

來(lái)源：青島新聞網(wǎng)官方百家號(hào)

三月的文壇本應(yīng)沉浸在春和景明的創(chuàng)作氛圍中，一場(chǎng)由民間鑒抄博主掀起的輿論風(fēng)暴，卻將知名作家賈平凹與其女兒、西北大學(xué)文學(xué)院副教授賈淺淺一同推上了風(fēng)口浪尖。2026 年 3 月 30 日，鑒抄博主 “抒情的森林” 公開(kāi)發(fā)布對(duì)比證據(jù)，直指賈淺淺 2014 年發(fā)表的學(xué)術(shù)論文《生命的言說(shuō)與意義一試論賈平凹的書(shū)法創(chuàng)作》，大段照搬其父賈平凹 1994 年刊發(fā)的《馬治權(quán)的書(shū)法作品》原文，相同語(yǔ)句跨越二十年，僅將評(píng)述對(duì)象從書(shū)法家馬治權(quán)替換為賈平凹本人，且通篇未做任何引用標(biāo)注。此事一經(jīng)曝光，迅速引爆社交平臺(tái)，網(wǎng)友調(diào)侃 “這就叫 DNA 里的文脈傳承”，戲謔背后，是公眾對(duì)學(xué)術(shù)誠(chéng)信、文壇風(fēng)氣與名人特權(quán)的深刻質(zhì)疑。更值得關(guān)注的是，就在此次爭(zhēng)議爆發(fā)前不久，賈平凹本人也被同一博主指出早年作品涉嫌抄襲國(guó)外經(jīng)典與國(guó)內(nèi)作家文本，父女二人接連陷入抄襲疑云，讓所謂 “文學(xué)世家” 的光環(huán)徹底碎裂，也撕開(kāi)了當(dāng)下文學(xué)界與學(xué)術(shù)界長(zhǎng)期存在的誠(chéng)信傷疤。

本次爭(zhēng)議的核心證據(jù)清晰且直觀。賈平凹 1994 年 7 月創(chuàng)作、1998 年刊發(fā)于《書(shū)畫(huà)藝術(shù)》第 5 期的《馬治權(quán)的書(shū)法作品》中，曾用極具個(gè)人風(fēng)格的語(yǔ)句評(píng)價(jià)友人書(shū)法：“純正而生靜氣，卻不呆板，不艷不俗，沒(méi)有頑石狀或枝蔓狀，是湖水而流水活活”。二十年后，賈淺淺在其 2014 年 6 月發(fā)表于《中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究》與《東吳學(xué)術(shù)》的論文里，幾乎原封不動(dòng)地挪用這段文字，僅將結(jié)尾微調(diào)為 “是湖水而流水潺潺”，用以評(píng)述父親賈平凹的書(shū)法風(fēng)格。從文本比對(duì)來(lái)看，除個(gè)別虛詞改動(dòng)外，核心句式、修辭邏輯、描述性短語(yǔ)完全一致，屬于典型的大段復(fù)制粘貼。更為關(guān)鍵的是，該論文未標(biāo)注任何參考文獻(xiàn)，也未以引號(hào)、注釋等形式標(biāo)明語(yǔ)句來(lái)源，直接將父親二十年前的原創(chuàng)評(píng)述，化為自己研究賈平凹書(shū)法藝術(shù)的學(xué)術(shù)論述，完全符合學(xué)術(shù)規(guī)范中 “剽竊他人成果、未注明引用來(lái)源” 的認(rèn)定標(biāo)準(zhǔn)。

公開(kāi)資料顯示，這篇涉嫌抄襲的論文并非普通習(xí)作，而是西安建筑科技大學(xué)校青年科技基金項(xiàng)目 “感應(yīng)自然體驗(yàn)人生的法門(mén) —— 文學(xué)視野下賈平凹書(shū)畫(huà)藝術(shù)的研究”（項(xiàng)目編號(hào)：QN1249）的正式研究成果。根據(jù)該校 2015 年發(fā)布的《青年科技基金管理辦法》，此類(lèi)項(xiàng)目資助強(qiáng)度不超過(guò) 0.5 萬(wàn)元，研究期限不超過(guò) 2 年，屬于高校正規(guī)科研立項(xiàng)成果。賈淺淺彼時(shí)任職于西安建筑科技大學(xué)，作為高校教師、科研項(xiàng)目承擔(dān)者，本應(yīng)恪守學(xué)術(shù)道德、嚴(yán)守寫(xiě)作規(guī)范，卻在直系親屬作品上實(shí)施 “拿來(lái)主義”，既違背了基本學(xué)術(shù)準(zhǔn)則，也讓校級(jí)科研項(xiàng)目的嚴(yán)肅性大打折扣。從學(xué)術(shù)倫理角度，即便引用親屬已發(fā)表作品，也必須規(guī)范標(biāo)注出處，未加引注直接使用，無(wú)論對(duì)象是否為家人，均構(gòu)成剽竊與學(xué)術(shù)不端。

賈淺淺的學(xué)術(shù)履歷與公眾爭(zhēng)議早已不是首次出現(xiàn)。作為賈平凹之女，她 1979 年出生，2003 年起在西安建筑科技大學(xué)任教，后任西北大學(xué)文學(xué)院副教授，2024 年獲西北大學(xué)博士學(xué)位，曾獲第二屆陜西青年文學(xué)獎(jiǎng)，出版《第一百百個(gè)夜晚》《椰子里的內(nèi)陸湖》等詩(shī)集，發(fā)表多篇以賈平凹為研究對(duì)象的論文，包括《文學(xué)視域下賈平凹繪畫(huà)藝術(shù)研究》《歷史與文學(xué)的雙重變奏 —— 賈平凹 <古爐> 的敘事策略》等，還主持完成陜西省教育廳專(zhuān)項(xiàng)科研計(jì)劃項(xiàng)目《賈平凹書(shū)畫(huà)與文學(xué)藝術(shù)精神關(guān)聯(lián)性研究》。梳理其核心科研成果不難發(fā)現(xiàn)，賈淺淺的學(xué)術(shù)道路高度圍繞其父賈平凹展開(kāi)，研究領(lǐng)域集中于父親的文學(xué)與書(shū)畫(huà)藝術(shù)，這種 “近水樓臺(tái)” 的研究路徑本無(wú)可厚非，但此次抄襲爭(zhēng)議，讓公眾對(duì)其學(xué)術(shù)成果的原創(chuàng)性產(chǎn)生根本性懷疑。此前，賈淺淺曾因詩(shī)歌創(chuàng)作風(fēng)格引發(fā)巨大輿論爭(zhēng)議，被批評(píng) “回車(chē)鍵分行寫(xiě)作”“語(yǔ)言粗鄙缺乏審美”，如今再陷論文抄襲丑聞，爭(zhēng)議早已從個(gè)人創(chuàng)作水平，上升到學(xué)術(shù)誠(chéng)信與職業(yè)操守層面。

更具戲劇性的是，賈淺淺論文爭(zhēng)議爆發(fā)前二十余天，賈平凹本人已先一步陷入抄襲漩渦。2026 年 3 月 9 日，同樣是博主 “抒情的森林” 發(fā)帖舉證，賈平凹 1984 年發(fā)表的中篇小說(shuō)《三十未立》，大量段落與美國(guó) “文學(xué)之父” 華盛頓?歐文的《英國(guó)的農(nóng)村生活》（夏濟(jì)安譯本）高度重合，部分語(yǔ)句幾乎一字未改。對(duì)比文本顯示，賈平凹筆下 “任何一塊兒空地，只要土地不大貧瘠，都有花坪和花床的點(diǎn)綴，街頭的廣場(chǎng)，都布置一個(gè)小型的公園”，與歐文原文 “任何一塊空地，只要土地不太貧瘠，都有草坪和花床的點(diǎn)綴；街頭的廣場(chǎng)，都布置了小型的公園” 僅有字詞細(xì)微差別，句式、結(jié)構(gòu)、描述完全一致。此外，該博主還曾指出，賈平凹 1990 年發(fā)表的《美穴地》與冰心《往事（二）》第四篇存在高度相似之處，如 “月光浸著白凈的衾綢” 與冰心原文 “月光浸著雪凈的衾綢” 僅一字之差，相關(guān)帖文雖被刪除，但已留存大量截圖證據(jù)，在網(wǎng)絡(luò)上廣泛傳播。

賈平凹與女兒賈淺淺

一位是享譽(yù)全國(guó)的茅盾文學(xué)獎(jiǎng)得主、陜西文壇旗幟性人物，一位是高校副教授、青年作家，父女二人接連被指文本抄襲，形成極具諷刺意味的輿論奇觀。賈平凹作為當(dāng)代文壇重鎮(zhèn)，1952 年生于陜西丹鳳，1975 年開(kāi)始發(fā)表作品，憑借《滿(mǎn)月兒》獲全國(guó)優(yōu)秀短篇小說(shuō)獎(jiǎng)，《秦腔》摘得第七屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，曾任西安建筑科技大學(xué)人文學(xué)院、文學(xué)院院長(zhǎng)，身兼中國(guó)作家協(xié)會(huì)理事、陜西作協(xié)副主席等多重身份，其作品影響幾代讀者，在文壇擁有舉足輕重的地位。而賈淺淺依托父親的文壇資源，順利走上高校教職與學(xué)術(shù)道路，本應(yīng)堅(jiān)守創(chuàng)作與學(xué)術(shù)底線(xiàn)，卻接連陷入爭(zhēng)議，讓公眾不得不質(zhì)疑：所謂 “文學(xué)傳承”，究竟是精神與技藝的延續(xù)，還是文本與成果的直接挪用？

網(wǎng)友調(diào)侃的 “DNA 里的文脈”，看似玩笑，實(shí)則戳中了當(dāng)下文壇與學(xué)術(shù)界的深層病灶。其一，名人親屬的學(xué)術(shù)與創(chuàng)作特權(quán)。在文壇與高校體系中，名人后代往往能獲得更多資源傾斜、發(fā)表渠道與立項(xiàng)機(jī)會(huì)，部分人因此放松自我要求，無(wú)視規(guī)范底線(xiàn)，將親屬成果直接化為己用，既破壞公平，也褻瀆學(xué)術(shù)。其二，抄襲認(rèn)定與懲戒機(jī)制缺位。文學(xué)創(chuàng)作中的 “借鑒” 與 “抄襲” 邊界模糊，學(xué)術(shù)界對(duì)未標(biāo)注引用的剽竊行為懲戒力度不足，民間鑒抄雖能曝光問(wèn)題，卻難以形成制度性約束，導(dǎo)致抄襲成本極低、違規(guī)收益極高。其三，文壇自律與公眾監(jiān)督失衡。知名作家與高校學(xué)者本應(yīng)成為誠(chéng)信標(biāo)桿，但長(zhǎng)期以來(lái)，圈內(nèi) “護(hù)短” 風(fēng)氣盛行，對(duì)同行問(wèn)題視而不見(jiàn)，直至民間博主拿出鐵證，才被迫引發(fā)討論，暴露了行業(yè)自律的失效。

賈平凹與郭梅

從法律與學(xué)術(shù)規(guī)范層面，此次賈淺淺論文事件的性質(zhì)清晰可辨。依據(jù)《高等學(xué)校預(yù)防與處理學(xué)術(shù)不端行為辦法》第二十七條，剽竊、抄襲他人學(xué)術(shù)成果屬于明確的學(xué)術(shù)不端行為；《學(xué)術(shù)出版規(guī)范 期刊學(xué)術(shù)不端行為界定》（CY/T174-2019）也明確規(guī)定，不加引注直接使用他人已發(fā)表文獻(xiàn)的論點(diǎn)、語(yǔ)句，構(gòu)成觀點(diǎn)剽竊與文本剽竊。即便使用對(duì)象是自己父親的作品，也不能免除標(biāo)注義務(wù)，學(xué)術(shù)規(guī)范面前無(wú)親屬之分。而賈平凹早年作品涉嫌抄襲國(guó)外經(jīng)典與冰心文本，雖未進(jìn)入司法程序，但從文本比對(duì)來(lái)看，已超出 “合理借鑒” 范疇，接近 “洗稿式抄襲”，違背了文學(xué)創(chuàng)作的原創(chuàng)精神與著作權(quán)法的基本精神。

截至目前，賈淺淺與賈平凹雙方均未對(duì)抄襲爭(zhēng)議做出任何回應(yīng)，這種沉默式應(yīng)對(duì)，進(jìn)一步加劇了公眾的不滿(mǎn)與猜測(cè)。輿論場(chǎng)中，支持與質(zhì)疑聲音激烈交鋒：有人認(rèn)為 “親屬作品不算抄襲”“只是風(fēng)格傳承”，試圖淡化事件性質(zhì)；更多網(wǎng)友則堅(jiān)持，學(xué)術(shù)與創(chuàng)作有明確底線(xiàn)，名人更應(yīng)以身作則，抄襲就是抄襲，不能以親情為借口洗白。事實(shí)上，親情不能成為學(xué)術(shù)失范的擋箭牌，文壇地位更不是違反誠(chéng)信的通行證，無(wú)論是高校教師的論文寫(xiě)作，還是知名作家的文學(xué)創(chuàng)作，都必須堅(jiān)守原創(chuàng)底線(xiàn)、尊重他人成果。

賈平凹與女兒賈淺淺

此次父女連環(huán)抄襲爭(zhēng)議，絕非孤立事件，而是當(dāng)下文化領(lǐng)域誠(chéng)信危機(jī)的集中顯現(xiàn)。近年來(lái)，文壇抄襲、學(xué)術(shù)不端事件頻發(fā)，從青年作家到知名學(xué)者，從普通論文到核心期刊成果，抄襲亂象屢禁不止，本質(zhì)上是投機(jī)心態(tài)、特權(quán)思維與監(jiān)管缺位共同作用的結(jié)果。民間鑒抄博主以一己之力持續(xù)曝光數(shù)十位作家涉嫌抄襲，恰恰說(shuō)明專(zhuān)業(yè)監(jiān)督機(jī)制的滯后，也反映出公眾對(duì)文化誠(chéng)信的強(qiáng)烈訴求。一個(gè)健康的文壇與學(xué)術(shù)界，不能靠民間打假維持秩序，必須建立嚴(yán)格的抄襲認(rèn)定標(biāo)準(zhǔn)、暢通的舉報(bào)核查渠道、嚴(yán)厲的懲戒追責(zé)機(jī)制，讓抄襲者付出代價(jià)，讓原創(chuàng)者得到尊重。

春和景明之下，更應(yīng)堅(jiān)守文化良知。賈淺淺論文抄襲爭(zhēng)議與賈平凹早年抄襲疑云，給文壇與學(xué)術(shù)界敲響了警鐘：名氣與身份不是護(hù)身符，親情與資源不是免責(zé)牌，無(wú)論是文學(xué)創(chuàng)作還是學(xué)術(shù)研究，原創(chuàng)與誠(chéng)信永遠(yuǎn)是不可逾越的底線(xiàn)。希望相關(guān)高校、學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)與文學(xué)組織能主動(dòng)介入核查，還原事實(shí)真相，依規(guī)處理學(xué)術(shù)不端行為；也希望更多創(chuàng)作者與學(xué)者引以為戒，摒棄投機(jī)心態(tài)，堅(jiān)守創(chuàng)作初心，讓文壇回歸純粹，讓學(xué)術(shù)重拾尊嚴(yán)。唯有如此，“文脈傳承” 才能真正成為精神與技藝的延續(xù)，而不是淪為抄襲與剽竊的遮羞布。

　　賈平凹共有?兩個(gè)女兒?，分別由他的兩任妻子所生。??

　　?長(zhǎng)女賈淺淺?：1979 年出生，母親為第一任妻子韓俊芳。她畢業(yè)于西北大學(xué)，現(xiàn)為西北大學(xué)文學(xué)院副教授、詩(shī)人。賈平凹曾解釋其名意為“淺顯明白”。?

　　?次女賈若?：母親為第二任妻子郭梅(原為護(hù)士)。1996 年賈平凹與郭梅結(jié)婚后生下，取名“賈若”，音同“假若”

2005年，賈平凹的長(zhǎng)篇小說(shuō)《秦腔》問(wèn)世，并于2008年榮獲第七屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。

《秦腔》獲獎(jiǎng)，是繼路遙的《平凡的世界》和陳忠實(shí)的《白鹿原》之后，陜西作家第3次摘得中國(guó)文壇長(zhǎng)篇小說(shuō)的最高獎(jiǎng)項(xiàng)。

如今，72歲的賈平凹依舊在文學(xué)的道路上不懈奮斗，正如他所言：

“平生一片心，不因人熱；

文章千古事，聊以自?shī)省！?/p>

參考書(shū)籍：《賈平凹傳》——孫見(jiàn)喜 孫立盎