經(jīng)?？磩〉呐笥褌儠l(fā)現(xiàn)，在國產(chǎn)劇市場里邊有一類劇集是比較稀缺的，那就是現(xiàn)代復(fù)仇爽劇。

其實(shí)要說古裝，重生，宅斗，家庭倫理類的復(fù)仇劇也不少，但是要說現(xiàn)代化，高智商，偏暗黑，強(qiáng)邏輯類復(fù)仇的劇卻很少。

當(dāng)然，國產(chǎn)劇是不允許主角用違法手段復(fù)仇的，也不允許宣揚(yáng)以暴制暴，類似韓劇《黑暗榮耀》那樣長期布局，游走灰色地帶的復(fù)仇，在國產(chǎn)劇里很難實(shí)現(xiàn)完整落地，這就造成了這類型劇集少之又少，精品更是沒有。

電視劇的投資方自然是不偏愛這類型劇了，拍出來能不能過審還二說，高智商復(fù)仇劇本需要邏輯布局強(qiáng)，一般的編劇也不敢碰，長期以往觀眾也被馴服了，總以為復(fù)仇爽劇就是短劇那樣重生虐渣就可以了，市場定位也跑偏了。

前面鋪墊了那么多，是想和大家聊聊今天的主角，一部敢寫敢拍的國產(chǎn)復(fù)仇爽劇《她的盛焰》。

該劇一開播就憑借全員在線的演技，暗黑懸疑的劇情收獲了一大批觀眾，看了播出劇集后真的是有種大吐一口氣的感覺。

這種全員智商在線，反派不臉譜化，靠智商邏輯，不開掛不降智，不戀愛腦不靠男人的現(xiàn)代劇，在國產(chǎn)里鳳毛麟角。

馬思純與袁姍姍獻(xiàn)上了教科書級對手戲，前者塑造出高智商瘋批復(fù)仇女主饒雨瓷，后者以顛覆性反派完成小熒幕熱度回歸首秀，這場女性之間的極致博弈，讓我們難得一見的看到了國產(chǎn)復(fù)仇劇的凜冽感，更是走出了獨(dú)屬于國產(chǎn)劇的人性縱深度。

馬思純對饒雨瓷的詮釋，是全劇最具說服力的演技錨點(diǎn)，前期她是純粹通透的數(shù)學(xué)天才，單純善良，對摯友毫無防備，將才華與信任全盤托出，卻不想遭遇背刺，被設(shè)計(jì)強(qiáng)行送入精神病院三年。

她把破碎，隱忍與偏執(zhí)藏在平靜之下，眼神從澄澈轉(zhuǎn)為冷冽，麻木，每一次微表情都在訴說被摧毀的人生，有一種淡淡的死感。

后期復(fù)仇階段，她完美拿捏瘋批與高智感的平衡，表面優(yōu)雅克制，轉(zhuǎn)身便布下精密棋局，用邏輯與算計(jì)步步緊逼，不喊不鬧卻自帶壓迫感，將天才復(fù)仇者的冷靜與狠絕刻畫得入木三分，貢獻(xiàn)了演藝生涯又一突破性角色。

袁姍姍的出演堪稱本劇最大驚喜，暌違多年再戰(zhàn)小熒屏，她徹底丟掉甜美溫婉的固有形象，飾演偽善至極的反派惡女白靚靚。

這個(gè)角色因嫉妒與貪婪，親手將摯友設(shè)計(jì)推入地獄，竊取他人勞動成果躋身上流社會，人前溫柔得體，人后陰狠歹毒，為了上位可以豁出一切，每一個(gè)笑容都暗藏算計(jì)，每一個(gè)表情都暗含得意。

袁姍姍精準(zhǔn)抓住了反派的層次感，沒有流于臉譜化的壞，而是將嫉妒的扭曲，上位后的虛榮，戳破后的歇斯底里，面對好友復(fù)仇的恐慌層層遞進(jìn)，與馬思純的對手戲張力拉滿，一正一邪，一智一偽，每一次交鋒都讓觀眾看得屏息凝神，用實(shí)力詮釋了反派角色的演繹張力。

既然是復(fù)仇劇，本劇核心看點(diǎn)自然是女主角饒雨瓷的高智商瘋批式復(fù)仇。

不同于普通爽劇的淺顯直白，制造沖突，她以數(shù)學(xué)天賦為武器，用縝密邏輯布局，不依賴巧合與運(yùn)氣，步步為營瓦解仇人構(gòu)筑的光鮮世界，讓觀眾直呼看得過癮。

在被貼上瘋女人標(biāo)簽后，她索性以瘋為借口，在規(guī)則邊緣游走，復(fù)仇手段凌厲且精準(zhǔn)，既帶著受害者的悲情，又有掌控全局的霸氣，讓復(fù)仇過程兼具爽感同時(shí)又邏輯閉環(huán)。

該劇自開播后就被打上了國版《黑暗榮耀》的標(biāo)簽，但是看過劇集后你會發(fā)現(xiàn)，兩部劇實(shí)際上是有很大不同的。

二者確有異曲同工之妙，都是女性高智商復(fù)仇劇，聚焦親密關(guān)系里的極致背叛，主角都?xì)v經(jīng)隱忍，以冷靜克制的布局完成精準(zhǔn)反擊，全程無戀愛腦，無強(qiáng)行降智，主打以牙還牙的復(fù)仇美學(xué)，卻又內(nèi)核迥異。

本質(zhì)上，兩部劇走向完全不同，《黑暗榮耀》里文東恩的人生被校園霸凌徹底摧毀，沒有退路沒有正常生活，復(fù)仇是她活下去的唯一意義，是她在絕望里長出的執(zhí)念。

看過《黑暗榮耀》的觀眾應(yīng)該都清楚，它是壓抑到底的創(chuàng)傷式復(fù)仇，底色是悲涼痛苦的，全員冷漠無溫度，情緒內(nèi)斂且綿長。

即便最后復(fù)仇成功了，依舊難掩其悲劇色彩，近乎絕望的創(chuàng)傷美學(xué)貫穿始終，不追求和解與治愈，只求以極端方式完成對罪惡的清算。

而《她的盛焰》則更具中式爽劇的利落感，饒雨瓷的痛苦源于摯友的極致背叛與人生掠奪，復(fù)仇是要奪回屬于自己的一切，底色是不甘與重生。

她的復(fù)仇依托高智商專業(yè)能力，節(jié)奏更快，沖突更密集，不單單是私人恩怨的清算，更暗含對互相傾軋，人性貪婪的批判。

她也并非是完全苦大仇深的單一角色，在復(fù)仇中保留人性掙扎，劇中反派作惡的邏輯是欲望的驅(qū)動，卻也不是完全泯滅良心的，并沒有韓劇那種漠視，多了國產(chǎn)劇的戲劇張力與人性復(fù)雜度。

《她的盛焰》并不單單是一部復(fù)仇爽劇，編劇想表達(dá)的東西應(yīng)該是更深層的，復(fù)仇只是外殼，自我救贖與女性覺醒才是真正的底色。

饒雨瓷步步為營的反擊，看似在向背叛者清算，實(shí)則是在奪回被剝奪的自我人生，她在拆穿虛假的過程中，重新確認(rèn)了自己的價(jià)值。

這部劇真正想表達(dá)的，從來不是以牙還牙的暴力美學(xué)，而是想告訴人們，被命運(yùn)推入深淵后，仍能憑借智慧與堅(jiān)韌重新站起來的女性力量。

這也是每個(gè)女性都應(yīng)該具備的，不管任何時(shí)候，有立身之本才是最大的底氣。

作者：長安某，入骨影評團(tuán)隊(duì)出品