NO.10:《掃黑風(fēng)暴》
這戲看點可不只是抓內(nèi)鬼那么簡單，它真敢把社會上那些見不得光的“臟事兒”往外端。孫紅雷把李成陽那種刀尖舔血的苦澀感演活了，群像戲極其飽滿，正邪兩撥人斗法就像高手過招，每一步都踩在觀眾的爽點上，這種扎根現(xiàn)實的劇，演員演技在線，邏輯也能自圓其說，絕對是近幾年同類題材里排得上號的佳作。

NO.9:《三叉戟》
陳建斌、姜武這幾位老戲骨湊一塊兒，演那種快退休卻不服老的老警察，味兒實在是太正了。雖然劇情穿插得稍微有點散，有些配角的戲份感覺有點多余，但只要鏡頭轉(zhuǎn)到這三位大噴子、大背頭和大棍子身上，那戲感立刻拉滿，看他們?nèi)绾卧跁r代大潮里堅持當(dāng)年的那份職業(yè)信仰，既有笑點也有不少讓人唏噓的瞬間，節(jié)奏挺舒服。

NO.8:《神圣使命》
這部反腐劇拍得非常接地氣，張嘉譯年輕時候那股子沉穩(wěn)的勁兒，跟這角色適配度極高。最厲害的地方在于它對官場眾生相的刻畫，每個人都有自己的小算盤和性格缺陷，不管是膽小怕事的科長，還是唯利是圖的市長，演員們把那種職場里的心機和內(nèi)心的貪婪演得特別鮮活。這種人性的對決和利益的撕扯，比那些單純的抓捕戲要有張力得多，越看越有意思。

NO.7:《黑冰》
王志文演的高智商毒梟郭小鵬，簡直是國產(chǎn)劇里反派的天花板，他那大段大段文縐縐卻透著冷血的臺詞，功底深厚得讓人頭皮發(fā)麻，這劇深挖了他在儒雅外表下的變態(tài)和孤獨，這種復(fù)雜的人性剖析在當(dāng)時非常前衛(wèi)。千禧年初的那種影像質(zhì)感配上這種高智商犯罪的設(shè)定，看完讓人心里空落落的，像是跟著角色在人性的深淵里走了一遭，老劇的魅力就在于這種耐人尋味的后勁。

NO.6:《大江東去》
《大江東去》把“反腐”這兩個字拍出了血淋淋的厚重感，劇中黑惡勢力的殘忍是寫實的，絕不是喊喊口號就能鏟除的。最吸引人的是那個滿腔熱血的市長如何一步步墜落的過程，這種滑向深淵的自然流露特別真實，也特別讓人扼腕嘆息，整部劇節(jié)奏內(nèi)斂含蓄，把官場博弈和人性掙扎揉捏得非常到位。

NO.5:《人民的名義》
當(dāng)年這劇尺度的確實驚人，把很多不敢說的東西都擺到了臺面上，三線敘事不僅沒亂，反而互相勾連，把整個官場生態(tài)網(wǎng)拍得明明白白，里頭的角色個個深入人心，哪怕是個小處長，家里那一墻的人民幣都成了名場面。劇本邏輯扎實，演員演技集體爆發(fā)，那種上位者的博弈和基層的無奈交織在一起，既有觀賞性又有極強的反思意義，稱得上是現(xiàn)象級的官場正劇。

NO.4:《黑洞》
陳道明演那種骨子里的傲慢、冷酷和一絲絲揮之不去的破碎感融合得太完美，看著就讓人不寒而栗，這劇拍得很真誠，沒有什么虛頭巴腦的特效，全靠人物性格撐著。我特別喜歡張峰這個角色，作為頭號馬仔，他那種能干、忠心又帶點邪性的魅力，跟陳道明配在一起簡直絕了，整部劇散發(fā)著一種冷冽的氣息，把權(quán)力背后的黑暗和兄弟間的義氣寫得入木三分。

NO.3:《狂飆》
這戲之所以能爆，是因為它把“人”拍活。高啟強這個角色從賣魚強到黑老大，每一步的轉(zhuǎn)變都有跡可循，劇里沒有絕對的臉譜化，每個配角都有自己的故事和擔(dān)當(dāng)，這讓整部劇顯得特別立體。全員飆戲的感覺太爽了，它不只是在講警察抓壞人，更是在講這二十年來時代的變遷和人性的沉淪，后勁兒大得不行，看完得緩好幾天。

NO.2:《征服》
孫紅雷在《征服》里的表現(xiàn)，簡直就是把“狠”字刻在了腦門上，整部劇節(jié)奏快得起飛，沒有任何拖泥帶水的廢話，尤其是劉華強跟警察斗智斗勇的前半段，緊張感拉得滿。雖然最后落網(wǎng)是必然，但那股子野蠻生長的江湖氣拍得淋漓盡致，連周圍的配角都演得像從大街上隨便拽過來的真流氓，真實感爆表，是那種讓人看一眼就忘不掉的熱血硬漢劇。

NO.1:《中國刑偵1號案》
這劇簡直就是一部披著電視劇皮的真實紀錄片，丁勇岱演的白寶山實在是太嚇人了，那種冷靜和兇殘就像是從現(xiàn)實里走出來的，全劇沒有一句廢話，每一個鏡頭都在交代偵破細節(jié)或者罪犯的行蹤，干貨滿滿。不管是警察的艱辛還是案情的曲折，還原度都高到離譜，這種細膩到極致的紀實感，讓觀眾仿佛就站在了追捕現(xiàn)場，那種真實帶來的視覺沖擊和心理震撼，現(xiàn)在的劇很難再拍出這種質(zhì)感了。

近些年無人超越的10部掃黑劇，《黑冰》第7，榜首實至名歸。