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來時(shí)萬縷弄輕黃，去日飛毬滿路旁。
我比楊花更飄蕩，楊花只是一春忙?！?石懋《絕句》

春天是什么時(shí)候真正落幕的？

對(duì)北宋詩人石懋（mào）而言，春天不是隨節(jié)氣走到盡頭，而是被漫天的楊花柳絮輕輕掩埋。

彼時(shí)，他在密州的官舍里，看著窗外的楊柳枝條從初春的鵝黃嫩綠，到暮春的飛絮如雪，寫下一首絕句。

全詩二十八個(gè)字，沒有晦澀典故，沒有激昂壯志，只以最樸素的語言，把一個(gè)中年宦游人的疲憊與無奈，刻畫得入木三分。

“來時(shí)萬縷弄輕黃”，詩的開篇，是一幅鮮活的早春圖景，一個(gè)“弄”字，讓春風(fēng)有了溫度，讓楊柳的枝條有了姿態(tài)。

萬千楊柳的枝條在風(fēng)中輕舞，嫩黃的新芽在枝條上舒展，像極了初生的希望，溫柔又明亮，“輕黃”為鵝黃、淡黃之意。

石懋初到密州時(shí)，心中或許也曾有過這樣的期待，新的仕途，新的環(huán)境，新的開始，一切美好都在春風(fēng)里緩緩生長。

然而時(shí)光從不留情，“去日飛毬滿路旁”，轉(zhuǎn)眼已是暮春，楊花漫天，柳絮飄飛，“毬”即“球”，指楊花、柳絮成團(tuán)，像白色的雪球一樣鋪滿了道路。

輕盈的春意散盡，只剩下漫天紛亂的飛絮，無聲宣告春天的終結(jié)，原來，從“輕黃”到“飛毬”，不過一季光陰。

從新生到飄零，如一場(chǎng)無聲的時(shí)光魔術(shù)，轉(zhuǎn)瞬而已，這哪里是寫楊花？分明是在寫時(shí)間的殘酷，寫人生的無常。

對(duì)漂泊者而言，最傷人的不是奔波之苦，而是美好總?cè)绱汗獍愣虝?，剛熟悉一座城，剛適應(yīng)一種生活，便又要收拾行囊，奔赴下一場(chǎng)未知。

如果說前兩句是寫春景，那后兩句便是直抵人心的嘆息，這“我比楊花更飄蕩”之句，是如此扎心的自比。

在古典詩詞里，楊花向來是漂泊的象征，蘇軾嘆它“似花還似非花”，李白怨它“楊花茫茫愁殺人”。

世人皆憐楊花無根無依，隨風(fēng)飄蕩，可石懋卻說：“我比楊花更可憐”，為何？因?yàn)椤?strong>楊花只是一春忙?！?/p>

楊花雖漫天紛飛，卻只忙一個(gè)春天，待到春盡之后，便落地歸根，化作塵土，哪怕卑微，也算有了歸宿。

而石懋的漂泊，卻是一生，他是安徽蕪湖人，元符三年進(jìn)士及第，本以為能施展抱負(fù)，卻因性格剛正、不肯趨炎附勢(shì)，仕途輾轉(zhuǎn)坎坷。

為了生計(jì)和前程，他從江南遠(yuǎn)赴山東，又在各地輾轉(zhuǎn)，故鄉(xiāng)的炊煙、親人的笑語、安穩(wěn)的日常，都成了遙不可及的夢(mèng)。

當(dāng)時(shí)他任密州教授（負(fù)責(zé)地方教育的學(xué)官），職位清苦，仕途并不如意，他像被風(fēng)推著走的人，身不由己，停不下來，也回不去。

楊花的飄蕩是季節(jié)的宿命，而它的飄蕩，是人生的常態(tài)，所有身處異鄉(xiāng)的人，都應(yīng)該懂得這份身不由己。

石懋這首小詩最動(dòng)人之處，就在于他的誠實(shí)，他不寫壯志凌云，不寫懷才不遇，只寫一個(gè)中年人最樸素的疲憊：我累了，我想回家，可我回不去。

這像極了今天的我們，為生活奔波，為前程打拼，離開故土，擠進(jìn)城市，在無人看見的角落，我們都曾是風(fēng)中的楊花柳絮。

我們努力扎根，卻常常身不由己，我們渴望安穩(wěn)，卻不得不繼續(xù)向前，楊花尚有春為期，而我們的歸期，卻常常遙遙無期。

而這，并不是矯情，而是成年人之間無需言說的默契而已。

石懋的這首小詩，表面看似乎隱隱有頹廢之意，其實(shí)不然，細(xì)細(xì)品味，就知道那是他的人間清醒。

他告訴我們：人生難免飄蕩，但心不能無依，忙碌不是目的，安穩(wěn)才是歸途，遠(yuǎn)行不是為了遠(yuǎn)離，而是為了有一天能從容歸來。

楊花柳絮一春，終有歸處，人生漫漫，愿你我都能在奔波中守住內(nèi)心的安定，在風(fēng)雨里找到屬于自己的岸。

哪怕只是片刻的停歇，也是對(duì)自己最好的溫柔，愿我們半生漂泊，終有岸可依。

參考資料：

《宋詩精華錄》

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