開年，《女神蒙上眼》《唐宮奇案》《玫瑰叢生》等作品在熒屏率先亮相，春日里《我的山與?！贰端氖⒀妗贰墩x女神》《隱身的名字》接力熱播，《玉蘭花開君再來》《金枝》《禎娘傳》《小芳出嫁》《人魚》等新作也已蓄勢(shì)待發(fā)。一股強(qiáng)勁而溫暖的“她力量”， 正在2026年劇集市場(chǎng)蓬勃涌動(dòng)。

縱觀當(dāng)下，女性題材劇正經(jīng)歷從“凝視傷痕”到展現(xiàn)“多元自我與共同成長(zhǎng)”的深刻轉(zhuǎn)變。越來越多作品突破單一情感宣泄或苦難敘事，以多元的敘事視角、真實(shí)的生活描摹和深刻的精神內(nèi)核，繪就一幅波瀾壯闊的新時(shí)代女性群像畫卷。

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題材多元

“她劇集”百花齊放”

2026年的女性題材劇，類型尤為豐富。從都市職場(chǎng)到古代朝堂，從個(gè)人成長(zhǎng)到代際情感，這些作品或熱血鼓舞，或溫暖治愈，在敘事視角、內(nèi)容結(jié)構(gòu)與影像呈現(xiàn)上突破傳統(tǒng)，展現(xiàn)全新風(fēng)貌。

年初，《女神蒙上眼》通過唐盈盈、林小云、戴佩琳三位處于不同職業(yè)階段的女律師的故事，勾勒當(dāng)代職業(yè)女性的多元圖景；《唐宮奇案》跳出傳統(tǒng)古裝懸疑題材以男性為主導(dǎo)的敘事框架，采用“她懸疑”，以案件串聯(lián)女性自救與互助的動(dòng)人篇章；《玫瑰叢生》以鑒情師李曉兮與金融精英小貝的情感發(fā)展為主線，講述二人從試探猜忌到彼此治愈的成長(zhǎng)歷程。

進(jìn)入3月，一批“她劇集”密集上線。3月7日在CCTV-8電視劇頻道、優(yōu)酷播出的《我的山與?！?，以三位家庭出身、情感際遇與人生路徑迥異的女性為核心，講述她們?cè)跁r(shí)代浪潮與個(gè)人命運(yùn)的激蕩中，憑借持續(xù)學(xué)習(xí)與不懈奮斗，完成從“被動(dòng)承命”到“主動(dòng)立命”的精神蛻變；3月13日在騰訊視頻上線的《她的盛焰》，聚焦女性高智商復(fù)仇與自我救贖，展現(xiàn)女性遭遇背叛后的堅(jiān)韌與覺醒；由佘詩(shī)曼、譚耀文等主演的TVB劇集《正義女神》于3月16日在優(yōu)酷上線，聚焦未成年人犯罪與司法保護(hù)議題，以港劇一貫的硬核敘事與社會(huì)洞察力，讓律政題材深度貼近現(xiàn)實(shí)；3月18日，由倪妮、閆妮、劉敏濤等主演的女性懸疑劇《隱身的名字》登陸騰訊視頻，通過一樁塵封20年的懸案，串聯(lián)兩代女性的命運(yùn)糾葛，在懸念迭起中深挖女性的情感聯(lián)結(jié)與人生堅(jiān)守；3月31日，孫儷和吳慷仁主演的《危險(xiǎn)關(guān)系》開播，劇情圍繞大學(xué)老師顏聆調(diào)查好友自殺真相展開，講述主人公在此過程中逐步實(shí)現(xiàn)自我救贖的故事。

據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，2026年各大平臺(tái)待播女性題材劇近20部，覆蓋都市情感、刑偵懸疑、古裝歷史等多元類型，持續(xù)打破“大女主”套路窠臼，深挖女性角色的復(fù)雜性與成長(zhǎng)性。其中，《回來的她們》改編自孫未小說《金腰帶》，以雙女主視角重構(gòu)故事，用一樁初代網(wǎng)紅離奇死亡案，串聯(lián)跨越十年的輪渡事故、頂包疑云等多重謎團(tuán)；《玉蘭花開君再來》以女企業(yè)家董竹君為原型，再現(xiàn)其在坎坷境遇中成長(zhǎng)為商業(yè)領(lǐng)袖的傳奇人生；《金枝》借古裝敘事外殼，刻畫女性在權(quán)力格局中的生存智慧與復(fù)雜處境；《此刻的生活》集結(jié)唐嫣、俞飛鴻等實(shí)力派演員組成“中女組合”，直擊當(dāng)代女性生活背后的挑戰(zhàn)與思考；《禎娘傳》以女性視角重構(gòu)家族興衰，講述李禎=打破“傳男不傳女”舊規(guī)，成長(zhǎng)為徽墨行業(yè)女性領(lǐng)軍人物的歷程；《刀筆娘子》聚焦古代律法體系“刀筆娘子”群體，展現(xiàn)她們以筆為刃、沖破宅院束縛、追求公道與自我成長(zhǎng)的故事；《小芳出嫁》以輕喜治愈風(fēng)格，通過小芳的婚戀抉擇，探討當(dāng)代婚戀觀念與自我意識(shí)覺醒；《人魚》以雙線時(shí)空、雙重視角展開敘事，以女性互助與自我救贖為主題，重構(gòu)女性懸疑劇的表達(dá)維度。這些作品以創(chuàng)新敘事為女性題材注入活力，不斷豐盈“她劇集”的內(nèi)涵。

“女性題材劇一直是劇集市場(chǎng)的重要品類，擁有龐大且忠誠(chéng)度較高的受眾群體?！?上海夏至良時(shí)咨詢管理有限公司高級(jí)研究員楊懷玉表示，女性社會(huì)影響力提升與消費(fèi)能力增強(qiáng)，催生蓬勃發(fā)展的“她經(jīng)濟(jì)”，是推動(dòng)該類題材持續(xù)升溫的重要?jiǎng)恿?。尤其是廣大中等收入群體女性觀眾，對(duì)反映職場(chǎng)奮斗、家庭生活、契合時(shí)代審美的作品有著強(qiáng)烈情感共鳴，在劇集消費(fèi)和口碑傳播中占據(jù)核心地位。

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形象重塑

從“平面符號(hào)”走向“立體人生”

德塔文曾針對(duì)2024—2025年度女性熱門劇集進(jìn)行觀眾數(shù)據(jù)畫像深入分析，揭示女性受眾對(duì)古裝劇與都市劇這兩大品類的偏好度明顯高于其他類型。此外，當(dāng)前受眾不再滿足于簡(jiǎn)單、扁平的角色形象，性格立體、層次豐富的角色更具市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力。

在《唐宮奇案》中，白鹿飾演的李佩儀是皇帝寵愛的養(yǎng)女福昌縣主，躋身貴族女性核心圈層；職業(yè)上，她作為內(nèi)謁局首領(lǐng)，堪稱“女版狄仁杰”，擔(dān)負(fù)查案重任，與皇權(quán)關(guān)系微妙；此外，她還是十五年前端王府滅門案遺孤，其隱秘過往與主線劇情深度綁定，多重身份交織形成強(qiáng)烈戲劇張力。不只李佩儀，劇中各單元女性角色均令人印象深刻。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)將目光投向歷史敘事中易被忽略的女官、宮女等群體，細(xì)膩刻畫她們的生存困境、互助情誼與價(jià)值堅(jiān)守，塑造女性獨(dú)立、堅(jiān)韌、勇敢的精神品格，與當(dāng)代女性追求自我成長(zhǎng)的精神追求同頻共振。

《女神蒙上眼》原著對(duì)唐盈盈的刻畫多聚焦職場(chǎng)生活，人物成長(zhǎng)脈絡(luò)相對(duì)單薄。為了讓角色更接地氣、更鮮活立體，編劇初征將真實(shí)的原生家庭故事融入角色塑造，為唐盈盈設(shè)計(jì)復(fù)雜的成長(zhǎng)經(jīng)歷。這段人生底色賦予角色“外剛內(nèi)柔”的性格特質(zhì)，打破國(guó)產(chǎn)劇精英女性必定完美的刻板印象。

在《我的山與?！分?，由譚松韻、董晴、奚望演繹的“創(chuàng)業(yè)三姐妹”，被刻畫得有血有肉、深入人心，三個(gè)性格迥異、命運(yùn)交織的女性形象躍然屏上。劇集摒棄俗套的雌競(jìng)敘事，真誠(chéng)展現(xiàn)她們真摯濃烈的伙伴情誼。

《我的山與?！穼?dǎo)演柏杉表示，在人物群像設(shè)計(jì)上，劇集著力打造改革開放以來的中國(guó)奮斗者群像，讓每個(gè)角色都成為時(shí)代浪潮中不同選擇、不同命運(yùn)的生動(dòng)縮影。這些角色與女主角方婉之相互映襯，構(gòu)成折射時(shí)代的多棱鏡，讓觀眾看到：時(shí)代洪流中，每一種選擇都值得尊重，而貫穿其中的奮斗精神是最動(dòng)人的底色。

柏杉

導(dǎo)演

楊懷玉表示，隨著觀眾審美水平不斷提升，如今更多作品著力呈現(xiàn)女性在日常生活、職業(yè)選擇、情感關(guān)系、社會(huì)參與中的主動(dòng)性與復(fù)雜性，讓角色不再以被動(dòng)承受困境定義自身價(jià)值，而是以主動(dòng)選擇與不懈行動(dòng)書寫人生軌跡?！爱?dāng)下受眾對(duì)女性角色的期待，早已超越簡(jiǎn)單扁平的符號(hào)，轉(zhuǎn)而呼喚有血有肉、立體豐富的時(shí)代新人?！?/p>

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“不強(qiáng)調(diào)女性主義”

聚焦普適性時(shí)代精神

“她劇集”的創(chuàng)作理念發(fā)生質(zhì)的飛躍。“去標(biāo)簽化”的創(chuàng)作視角成為行業(yè)共識(shí)，推動(dòng)女性敘事從“性別對(duì)立”走向“人類共通”。

初征表示，《女神蒙上眼》塑造的是律師群像，旨在傳達(dá)溫和而堅(jiān)定的女性力量和救贖感。劇中男女角色棋逢對(duì)手、彼此托底，關(guān)系里帶著成年人的清醒克制與分寸感，緊密貼合真實(shí)的職場(chǎng)生態(tài)。

從《怪你過分美麗》的莫向晚，到《風(fēng)吹半夏》的許半夏，再到《女神蒙上眼》的唐盈盈，北京師范大學(xué)文學(xué)院教授、編劇、制片人梁振華塑造的女性角色，往往具備相似的特質(zhì)：精神獨(dú)立、內(nèi)核堅(jiān)韌、不被性別定義，既有專業(yè)鋒芒，也不乏人性溫度。他在塑造女性角色時(shí)，始終堅(jiān)持“無(wú)性別主義”的核心原則?！盁o(wú)性別主義，是對(duì)性別最大的尊重?！绷赫袢A解釋，他筆下的女性在職場(chǎng)上的行為從不因“女性”身份而被特殊看待?！叭绻阉齻兊男詣e換成男性，她們的行為、選擇、精神力量依然成立。她們首先是‘職業(yè)人’，然后才是‘女人’?！?/p>

梁振華

北京師范大學(xué)文學(xué)院教授、編劇、制片人

梁振華認(rèn)為，刻意強(qiáng)調(diào)“大女主”或“女性獨(dú)立”，實(shí)則是潛意識(shí)里對(duì)女性弱勢(shì)的默認(rèn)；真正的平視與尊重，是不把性別當(dāng)作話題來消費(fèi)?！拔也粡?qiáng)調(diào)女性主義，反而它無(wú)所不在?！痹诹赫袢A的作品中，女性的事業(yè)永遠(yuǎn)是核心，情感只是生活的點(diǎn)綴。即便是愛情線，也被處理為勢(shì)均力敵的吸引，而非依附或妥協(xié)。同時(shí)，他并未忽略女性角色的多樣性，通過勾勒身處不同困境、具有不同選擇的女性群像，尊重她們?cè)谔囟ㄇ榫诚碌那楦信c選擇，呈現(xiàn)人性本真。

如何跳出性別困境的狹隘敘事，聚焦普適性時(shí)代精神？柏杉認(rèn)為，優(yōu)秀女性題材作品不應(yīng)只局限于訴說性別困境，更應(yīng)展現(xiàn)女性作為時(shí)代奮斗者的共性價(jià)值。因此，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在創(chuàng)作中刻意弱化方婉之因性別遭遇的刻意刁難，將資金短缺、市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)、信任危機(jī)等，設(shè)定為所有創(chuàng)業(yè)者共同面臨的難題?！斑@些困境無(wú)關(guān)性別，只關(guān)乎奮斗?！痹谶@一理念下，女性事業(yè)成為劇情核心，情感是生活點(diǎn)綴，愛情呈現(xiàn)雙向奔赴、彼此成就的健康狀態(tài)。這種去標(biāo)簽化敘事，既讓角色更立體，也引發(fā)跨越性別的廣泛共鳴?！罢纭段业纳脚c?！分蟹酵裰墓适滤∽C的，‘她的命也是我的命’，她是女性，更是跨越性別、激勵(lì)人心的奮斗者縮影?！?/p>

圖片：豆瓣、官微

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