東方網(wǎng)記者曾炟3月30日報道：作為上海音樂節(jié)協(xié)會“新人新作”推介的鋼琴演奏家，昨晚，青年鋼琴家徐持攜“琴聲誼長”鋼琴獨奏與重奏專場音樂會亮相第41屆上海之春國際音樂節(jié)。本場音樂會以上海與漢堡締結(jié)友好城市40周年為契機，以鋼琴為媒介串聯(lián)中外經(jīng)典與本土原創(chuàng)，上海音樂家協(xié)會會員徐持特邀鋼琴家孔祥東、圓號演奏家韓小明、大提琴演奏家陳衛(wèi)平、鋼琴演奏家徐奮、大提琴演奏家耿文彬和長號演奏家彼得·奈泰勒中外音樂家同臺演繹。

音樂會以蕭友梅《夜曲》與《新霓裳羽衣舞》開篇，這兩部作品既是中國早期鋼琴創(chuàng)作的珍貴文獻，也是本次音樂會中極具挑戰(zhàn)的曲目。蕭友梅的這些早期作品，本身知曉者寥寥，彈奏者更是稀少，將這樣的作品搬上舞臺，對演奏者而言，肩負著極大的壓力。徐持以對中國鋼琴藝術(shù)初心的敬畏，潛心鉆研作品內(nèi)涵，以溫潤的觸鍵、克制的音樂語氣，細膩地還原了作品中蘊含的西樂探索與中式審美。

譚盾《八幅水彩畫的回憶》早已是廣為流傳的當(dāng)代名作，在聽眾心中擁有鮮明而成熟的聽覺印象。徐持的演奏立足于對作品本身風(fēng)格與內(nèi)在氣韻的理解，形成了質(zhì)樸、清新、富于畫面感的個人風(fēng)格。

在西方經(jīng)典作品的演繹中，舞臺上的藝術(shù)傳承與藝術(shù)家間的默契協(xié)作展現(xiàn)得真切而動人。門德爾松《仲夏夜之夢》序曲四手聯(lián)彈由徐持與鋼琴大師孔祥東聯(lián)袂呈現(xiàn)。二人以琴音相和，既有師出同門的藝術(shù)默契，亦有一脈相承的美學(xué)堅守與藝術(shù)延續(xù)。對于徐持的表現(xiàn)，孔祥東也給予了肯定：“作為曾和我一樣師從維也納鋼琴學(xué)派大師Claude Frank先生的師妹，徐持的鋼琴演奏技術(shù)精湛、音樂理解深刻、作品風(fēng)格把控精準(zhǔn)，是一位難得的優(yōu)秀青年鋼琴家?！?/p>

音樂會最具學(xué)術(shù)價值與探索意義的呈現(xiàn)，當(dāng)屬舒曼《行板與變奏》作品46（補編本）的舞臺演繹。本場演出與大熊音樂出版社特約合作，系該作品原始版本在中國的首次舞臺演出。鋼琴演奏家徐持與徐奮這對姐妹鋼琴家默契無間的配合引領(lǐng)整體敘事，層次清朗、句法考究、韻律舒展，共同構(gòu)筑起作品的骨架與靈魂；著名圓號演奏家韓小明的圓號音色醇厚深邃、氣度從容開闊；第一大提琴陳衛(wèi)平的演奏凝練成熟，舞臺表現(xiàn)力突出，以極具感染力的藝術(shù)表達成為聲部中堅；第二大提琴耿文彬穩(wěn)健呼應(yīng)、配合精準(zhǔn)，與首席聲部形成均衡飽滿的和聲支撐。五位演奏家為由上海音樂學(xué)院教授與優(yōu)秀校友組成的專業(yè)室內(nèi)樂陣容，其高質(zhì)量演繹，不僅為聽眾帶來了新穎的聽覺體驗，更為中國古典室內(nèi)樂舞臺填補了這一作品版本演繹的空白，具有重要的探索價值。

音樂會上，徐持的原創(chuàng)作品《追夢》與《漁樂》首次亮相舞臺，前者致敬時代楷模、彰顯精神力量，后者傳承民間曲調(diào)、煥新藝術(shù)意境，展現(xiàn)出時代情懷與文化擔(dān)當(dāng)。徐持的演奏張弛有度、層次分明，以沉穩(wěn)有力的音色傳遞崇敬，又以娓娓道來、極具畫面感的表達，讓時代精神在琴鍵間真切傳遞。

上海與漢堡締結(jié)友城40年來，文化交流成為雙城友誼的重要紐帶，本場音樂會以作品為媒、以演奏為橋，讓中西音樂在舞臺實踐中自然相融：中外藝術(shù)家的同臺合作，展現(xiàn)了不同音樂背景下的專業(yè)對話與藝術(shù)共鳴?！蹲现裾{(diào)》的中西器樂改編，讓江南民間文化與德國器樂文化在旋律中溫柔對話；德國古典經(jīng)典的演繹，讓本土聽眾感受到德國音樂文化的豐富性與多樣性。這場跨文化交流，沒有刻意的形式設(shè)計，而是融入在每一次真誠的演奏與協(xié)作中，展現(xiàn)了青年創(chuàng)作者開放的文化視野，也為雙城文化交流增添了清新的藝術(shù)色彩。

?全場曲目結(jié)束后，徐持、徐奮兩位鋼琴家還為現(xiàn)場觀眾返場演奏了一曲阿連斯基組曲《剪影》里的第二首，作品的輕盈靈動令現(xiàn)場觀眾收獲了意外的饋贈。