本周末的3月28日上映了一部華語罪案片，來自中國臺灣的《搜查瑠公圳》，本片是根據(jù)1961年的分尸大案改編。其真實故事兩個層面的內(nèi)容為影視化提供了兩條故事線，一個是被誣陷的空軍少將柳哲生，一個是后來找到的真兇盧家祥。這其中自然沒有更多戲劇化的情節(jié)，電影為了更有看頭，必然要在劇作層面有更多想象與發(fā)揮。

首先，將軍趙志升張世飾演）的兒子趙子午作為當(dāng)?shù)啬贻p警察，正好負(fù)責(zé)調(diào)查這起案件。本來上司讓他把這件事壓下去，結(jié)果轉(zhuǎn)天新聞還是上了報紙。子午不會想到，這個大案將給自己的家庭帶來一場大災(zāi)難，具體來說，就是要給那些想要整治趙志升的同僚提供了機(jī)會，借兇案故意栽贓陷害他，原型故事是發(fā)現(xiàn)更多家宅的疑點而遭遇嫌疑，電影里的劇情則更像是體制內(nèi)部的故意迫害。

除了趙子午這個角色外，劇作層面還給他安排了一個探案搭子，一個獨立撰寫新聞稿的女記者張秀秀，這起案件的照片就是她拍下來發(fā)出去的。這二人從互相敵對到一起探案調(diào)查，也多次陷入危險之中。最初趙子午被白朝陽（抓走趙志升的惡人）強(qiáng)行抓捕時，僥幸被張秀秀所救，但在他們逐漸接近真相時，趙子午還是被抓進(jìn)監(jiān)獄，與父親關(guān)在一起。

張秀秀這個人物因此在劇本創(chuàng)作里具有了多重功能，不但在故事里助力趙子午探案，也是有劃時代意義的女性角色。導(dǎo)演賴俊羽在籌備電影時發(fā)現(xiàn)，那個年代幾乎沒有什么女記者，真實歷史中當(dāng)時只有一個著名的女記者，于是就想到可以安排一個女記者作為重要的角色，讓她具有超越時代的價值。

所以影片里刻意加入這樣的角色，也是想在其中凸顯一份特殊的女性力量。加上張秀秀人設(shè)背景里父母被抓后槍決的遭遇，也增加了兩位主角更多探案的動機(jī)，讓她和趙子午有同病相憐的相似境遇，促使她能在關(guān)鍵時刻勸解趙子午重新振作起來繼續(xù)查案，才對得起他父親的犧牲。

關(guān)于趙家的這條故事線可以說是比較慘烈，這樣的改編也是為了增加更多情感濃度，以及讓本來不合拍的一對父子達(dá)成和解。但和解的契機(jī)卻是以父親選擇開槍自盡作為收場。越是面對如此慘痛的劫難，越是讓勘破真相變得更加緊迫，畢竟方向是對的，已經(jīng)看到眉目，從收集的信息來看，兇手基本上指向了死者阿美的老公陸根生

帶著對父親離世的悲痛情感，趙子午與搭檔張秀秀來到了阿美的老家，卻發(fā)現(xiàn)為時已晚，擺在眼前的是三具很久無人處理的尸體，也見不到阿美兒子的蹤跡。而給他們帶路的人正是和阿美生前已經(jīng)發(fā)展戀情的情人黃先生，在他口中，也多次提到家暴阿美多年的老公陸根生。

由于在三具尸體中，除了阿美父母外，還有一名有斷指的男子，身旁有喝下的農(nóng)藥瓶子，于是案發(fā)現(xiàn)場給人的感覺就是陸根生畏罪自殺。但消失不見的孩子，還是留下了疑點。這樣一來，至少能還趙志升清白，也可以讓那些故意陷害他的罪人得到應(yīng)有的下場。

但這還不是最終的結(jié)局，之前阿美的“情人”偽裝得很好，直到張秀秀要單獨采訪他時，對方才逐漸暴露出猙獰的面孔，亮出自己的真實身份，眼前這個看起來斯文的“黃先生”，恰恰就是陸根生冒充頂替的。愛著阿美的黃姓男子已經(jīng)被他在搏斗中殺害，并切斷手指偽裝成死去的自己。

陸根生喜歡唱戲和當(dāng)兵（趙家部隊）的身份設(shè)定，給這個角色帶來更豐富的性格維度和作案動機(jī)。加上香港演員朱栢康在塑造角色層面的功力，也增色不少。這個真兇在改編層面還是成功的，畢竟原型人物盧家祥是在和妻子陳富妹爭奪戶口本時誤殺對方所致。對于影劇故事來說，這樣的內(nèi)容自然顯得單薄，于是要給這對夫妻的關(guān)系，尤其是丈夫角色上加入更多前史和心理活動。

演員層面，除了前輩張世的穩(wěn)定發(fā)揮外，朱栢康雖然不是分飾兩個角色，但最初的偽裝也相當(dāng)于是在塑造另一個人物；反派白朝陽的飾演者姚淳耀也在表演層面突出這個人物的狠毒和殘暴。反而是兩位探案的男女主角搭檔，在發(fā)揮層面沒有特別明顯的優(yōu)勢。據(jù)制片人在路演活動上透露，飾演張秀秀的吳卓源其實是個rapper，說是相當(dāng)于內(nèi)地萬妮達(dá)這樣的歌手。這部電影片尾曲就是由她演唱的。

從最終為父親平反的戲碼來看，影片在改編層面的優(yōu)點是，把原型故事里遭遇誣陷的將軍角色加入更多背后難以言說的迫害動機(jī)，讓父子情誼這個點延續(xù)到最后；其次是以上提到的獨立女性記者人物的加入，豐富了主角形象，讓老故事具有新時代元素；關(guān)于真兇，也完善了更多心理動機(jī)，不但有反轉(zhuǎn)設(shè)定，也給本片類型化的探案故事層面提升了更多合理性。

作為一部根據(jù)60多年前大案改編的電影，本片有一些相對傳統(tǒng)的拍攝手法，技術(shù)層面并不出彩，不過，能做到與主流的探案故事找到結(jié)合的點，個人感覺是中等偏上的一部院線罪案類型片。尺度并沒有想象的那么夸張，加分的地方還是在改編后的人物身上，能讓觀眾在兩條故事線里，找到更多普世價值觀層面的共鳴。