作者：Adoggo/Chris

每日7、9、11、14點不見不散

E.F.S.F.Z.E.O.N

TARGET駁斥：富野由悠季與日升第二工作室對二創(chuàng)同人、同人志與耽美（Yaoi）的官方認可

（《咖啡時刻（珈琲時刻）》第1卷原版封面，這是一本由漫畫家岸田戀、佐藤史生、Ryutoshi 和八木澤里志合作的高達BL/耽美同人選集。作為1981年發(fā)售的早期作品，這本書得到了日升第二工作室員工的認可。私人收藏。）

毫無疑問——也許大家只是不知道該從何聊起這段歷史，但關于“早期高達的LGBTQ+同人CP對IP幕后主創(chuàng)毫無影響”的荒謬說法，絕對是徹頭徹尾的謊言。

就拿特定類型的同人作品來說，夏亞與卡爾馬（夏卡）這對CP的本子，在高達誕生早期的近6年時間里經歷了井噴與回落，而這段長壽的同人生命周期，在當時即便是最重要的機甲神作也難以企及。

高達早期同人產出周期趨勢 (1979-1985) 早期產出高峰 1979 1985

從1979年至1985年，夏亞與卡爾馬在個人志和合同志中的出場率不斷攀升，直到1990年代才有所回落，隨后又隨著《機動戰(zhàn)士高達 THE ORIGIN》的連載及其OVA的發(fā)行再度復興。

對耽美潛臺詞、少女漫或BL毫不陌生的安彥良和老師，通過種種暗示，以及借由卡爾馬的性少數身份對其自我認知的純粹刻畫，豐滿地描繪了夏亞與卡爾馬關系的敏感之處。

然而，這一現象背后還有另一層意義。我們必須坦率地承認并記住，當年那些核心的主創(chuàng)大佬們——從動畫監(jiān)督本人，到日升剛成立的第二工作室（Studio II）的基層動畫師們，都在自家門口收到過各式各樣的粉絲信件、同人圖和同人志。

事實上，這種爭論在當下主要由歐美的粉絲和抵制LGBTQ+媒體的人士挑起，這并不讓人意外。高達IP之所以能在更大范圍內登陸美國市場，得益于《新機動戰(zhàn)記高達W》的本土化引進。

隨著《W》在Toonami頻道的成功首播，以及其在歐美御宅族互聯網市場中的規(guī)模不斷擴張，初代《機動戰(zhàn)士高達》也順理成章地被引進了。

在被奉為傳奇的Ocean Group（海洋配音工作室）譯制版中，官方不僅用邁克爾·科普薩和布拉德·斯瓦爾聲情并茂的演出迎合粉絲，還推出了大量本土化并重新包裝的拼裝模型（Gunpla）、成品手辦和電子游戲。

那么在“異性戀本位”的審視下，這些媒介又變成了什么樣呢？

坦白講，不管是直男還是性少數，各圈層的粉絲往往都想抓住點什么作為信仰。有些人甚至會拼命死磕某一種對虛構角色的特定解讀，并將其奉為“絕對正統(tǒng)”。

在西方，當人們審視原始的官方素材時，文化相對主義往往被粗暴地棄之不顧。然而，我們真的應該問一句：為什么？

面對從卡爾馬·扎比與夏亞·阿茲納布爾的微妙羈絆，到后來高達系列中的各種LGBTQ+描寫，許多人常常急不可耐地甩出“云玩家”的標簽或使用其他恐同言論，以此作為保護IP、圈地自萌以及自我安慰的偽裝。

如果在21世紀，這些事實可以被忽視、被混淆，或者被粗暴地扣上“政治正確”的帽子，那么這些文化元素的歷史意義，就能在某種程度上被閹割，從而退回到一個“異性戀本位”的舒適區(qū)中。

問題非常簡單——這是為什么？

很多時候，富野由悠季在初代高達艱難首播期間關于“女性粉絲支持高達”的言論被嚴重斷章取義了。無論是被當作“打臉”LGBTQ+粉絲的利器，還是被當作討論這一現象的擋箭牌理論，富野的這句話其實都直接指向了那些在配音結束后守在錄音棚外的粉絲俱樂部、同人畫師以及耽美（Yaoi）畫師。

在萬維網出現之前的時代，粉絲自制刊物就是粉絲之間相互交流的唯一喉舌。

除了直到0079首播結束后才開始強勢反彈的萬代玩具銷量之外，高達在1979年到1980年間的高熱度與生命力，在很大程度上依賴于那些年輕的女高中生和女大學生。

（《機動戰(zhàn)士高達 記錄全集》第1至第5卷原版封面。）

“高達Comi（GunComi）報告”

“在2月26日和3月1日，‘機動戰(zhàn)士高達 Comic Market’順利舉辦了。繼上一期《Saicom (SciComi) News》的預告之后，我想在這里給大家做個戰(zhàn)報。

首先，為什么我們的MGFC（機動高達粉絲俱樂部）會突然出現在福岡的Comiket上呢？好吧，在久留米動畫社團P.T.的一次動畫內部放映會和新年聚會上，大家在福岡的一家酒吧里聊起了《魯邦三世：卡里奧斯特羅之城》，有人提議說：

‘既然今年高達的劇場版要上映了，為什么不在首映前辦個高達Comiket呢？’

事情就是這樣開始的。隨后，九州分部的織田（Oda）會長打來電話說：‘嘿，咱們也加入吧！’于是，我們決定參加這第二屆的Comiket。

第一天（2/26）
放學后（啊，好多人甚至穿著校服直接從學校趕來?。瑢W生們涌入會場，等我和伙伴們趕到時，現場已經擠滿了人。有的穿著水手服，有的是和朋友結伴而來。人群中嘰嘰喳喳地問著：‘MGFC的攤位在哪里？’

當我們在場館內找到它時，我們的工作人員（包括織田先生）已經忙著在布置了。他們跟著人群一起大喊：‘好嘞，賣起來，賣起來，賣起來！’

在攤位里，MGFC的桌子上堆滿了同人志。哇哦，大家真的是特地來掃本子的。哪怕工作人員扯著嗓子喊‘請買一本吧！’，粉絲們也歡快地回應：‘買買買，買爆它，太有意思了！’攤位上熱鬧非凡，到處都是歡聲笑語。

甚至有人開玩笑說：‘如果你買四本《Mobile Fighter》（第1-4卷），我們甚至附贈高達賽璐珞草圖搜尋服務哦！’這引發(fā)了一陣大笑。

同時，我（記者）跑去采訪了安彥老師（安彥良和），但等我回來時，我發(fā)現MGFC的桌子上已經只剩下空紙箱了——瞬間完售啊?！?/p>

——摘自《MOBILE FIGHTER II》第1卷第8期（1981年），于0079播出后由石川淳一和矢野元一出版。）

諸如此類的記錄存在于《機動戰(zhàn)士高達 記錄全集》第5卷的文獻中。當這套大全集在0079初播結束后完整發(fā)售時，它是少數幾部權威的官方圖文集之一，匯總了當時尚未向公眾輕易披露的員工訪談、設定文件（Settei）以及制作記錄。

富野經常接受《Animec》和《Animage》等早期二次元媒體的采訪，由于高達系列處于深層的設定拓展期，富野的高達世界觀在當時依然是模糊且未敲定的。而當時真正吸引富野以及日升第二工作室其他工作人員的，反而是那個為系列搖旗吶喊、甚至徹底扭轉了受眾畫像的早期粉絲社群。

當《機動戰(zhàn)士高達》在1979年首播時，它并不是我們今天所想的那種爆款。收視率十分慘淡，甚至“慘遭官方腰斬”，縮減了原定的集數。

然而，一批出乎意料的早期粉絲群體出現了——年輕女性。她們被角色、人際關系的抓馬以及宿命對決（尤其是阿姆羅VS夏亞）所深深吸引。這在當時是非常罕見的，因為高達最初的定位和營銷方向，是一部傳統(tǒng)的、以推銷男孩玩具為導向的機器人動畫。

據報道，富野本人對0079播出期間這批女性粉絲的涌現感到驚訝，盡管有時研究者會認為他對此不屑一顧。然而，富野在接受粉絲自制刊物采訪時表現出的直言不諱，與他面對主流媒體時的態(tài)度截然不同。

正如我的好朋友 Tayuta 翻譯的一段訪談中恰如其分地指出的那樣：“初代高達最早的一批粉絲是年輕女性。絕對不是那幫‘膠佬’（拼裝模型玩家）。在《高達》和《勇者萊汀》中，最早活躍的粉絲里有90%是女孩。在1000名粉絲的聚會中，大概只有100個是男孩。在動畫第一季（首個Cour）結束前后，年輕女性開始聚集在配音工作室外。直到很久以后，大概在系列慘遭腰斬的時候，男性粉絲才開始起哄狂歡。當時我就在想：‘你們來得太晚了！’”

90% 早期女性粉絲占比 數據來源：富野由悠季訪談錄

（更多受到日升官方與第二工作室員工正式認可、贊助和閱讀的高達同人志與粉絲俱樂部刊物。其中包含多部Yaoi與BL作品，包括《BIRD》和《Survival》。圖中的《BIRD》第1卷是由BL/耽美社團 Albatross 在1979年至大約1982年間主導發(fā)行的，許多成員直到1983年前也參與了響真理（Mari Hibiki）的社團 NORMAL 的創(chuàng)作?！禨urvival》則由高達與動畫粉絲俱樂部 Atmosphere 主導，這是一個主要由高中年齡段女性組成的團體?！禬HITE BASE》（白色基地）和《ZAKU II》（扎古II）由年輕女性主導，她們經常獲得毫無限制的探班特權，進行訪談、繪制同人圖等，其中大量內容帶有明示或暗示的Yaoi傾向。圖源：《機動戰(zhàn)士高達 記錄全集》第5卷）

（《Zaku》或《Zaku II》在當時擁有相當可觀的讀者群，該粉絲俱樂部（FC）似乎從1979年中期一直存續(xù)到了1980年代中期，盡管通訊錄上記錄的后續(xù)卷宗最終在1983年出版。該團體似乎來自奈良縣，由生駒市生駒臺南社區(qū)的180多名成員組成。正如幾篇署名文章所述，成員們會聚集在大神神社進行活動，且絕大部分是女性。書中收錄了四篇重要的獨家訪談，受訪者包括富野由悠季監(jiān)督以及幾位聲優(yōu)：池田秀一、戶田惠子、古川登志夫、潘惠子和鹽澤兼人。私人收藏，由 M 提供。）

（“我們采訪了總監(jiān)督富野由悠季、池田秀一（夏亞·阿茲納布爾CV）、古川登志夫（凱·西汀CV）、潘惠子（拉拉·辛CV）以及飯島誠（瑪蒂爾達·阿賈恩CV）。

向富野由悠季提問：

既然基西莉亞是多茲魯的姐姐，而卡爾馬被稱為小兒子，那么他們中間還有別的兄弟嗎？
——他已經死了。在故事開始前的‘歷史’中就死了。

高達會再播一年嗎？
——很遺憾，不會了。全劇將以43集完結，從1月一直播到最后。

您個人最喜歡高達里的哪個角色？
——沒有特別偏愛的。我創(chuàng)造的所有角色我都喜歡。

您怎么看待夏亞這個人？
——我還不知道。他仍在被塑造和發(fā)展中。因為故事才剛剛開始，我現在還無法對他下定論。

正如大家所料，既然這是一個關于戰(zhàn)爭的故事，結局會是悲劇嗎？
——沒錯?？赡軙咏欠N感覺，但我現在不能肯定地說。

阿姆羅設定是15歲——他是在讀高中還是初中？
——他在讀高中，高一。

在《高達》中，充滿魅力的女性角色層出不謂。您是有意將她們分類為‘某某類型’的嗎？
——不，我沒有那樣給她們分類。她們的性格是由故事的發(fā)展和戲劇的必要性決定的。

您從什么時候開始構思《高達》的？決定制作它的契機是什么？
—— 一年半前。但它并不是從什么特別的‘靈感’中誕生的。它僅僅是出于工作考慮和各種客觀情況而產生的。

歸根結底，您認為《高達》想要傳達什么？
——請一直看到最后，然后自己去評判。作為創(chuàng)作者，不能過早地給作品下定論。”）

（更多受到日升官方與第二工作室員工正式認可、贊助和閱讀的高達同人志與粉絲俱樂部刊物。其中包含多部Yaoi與BL作品，例如《AMA - 東京Animenia Army》、《Nikky Chekke》和《Superstar》?！禢ikky Chekke》是1979年至1980年間出版的少有的以夏阿（夏亞x阿姆羅）為重心的作品之一。而《AMA》則是歷史上第一部明確面向成人的18級夏卡（夏亞x卡爾馬）高達同人本，并成功登陸了Comiket。圖源：《機動戰(zhàn)士高達 記錄全集》第5卷）

在《機動戰(zhàn)士高達 記錄全集》第5卷中，日升二組員工認可、閱讀并記錄在案的最早的一部具有明確描寫的Yaoi作品，就是《AMA》（即東京Animenia Army）。

Animenia Army 的淵源可以追溯到1977年，盡管當時使用的是不同的名字和頭銜，但正是多虧了漫畫家八木澤里志和組織者野口勝（Masaru Noguchi），一部同性題材同人本才得以問世。

（清水修關于他在維恩圖中提及Animenia Army的記錄，圖表討論了他所認為的“蘿莉控（lolicon）”同人志的范疇和考量。由 Taruby 提供。）

（由野口勝牽頭，《AMA - 東京Animenia Army》僅發(fā)行了三卷，主要由多產的漫畫家八木澤里志、伊萬里舞（Mai Imari）甚至可能包括佐藤史生（Simone Yotsuya）主筆，盡管后者并未被完全證實。由 Taruby 提供。）

（“在那之后，直到1980年春季的‘Comiket 14’，市面上只有兩本主要的蘿莉控刊物：《Cybele》和《Alice》的增刊《Lolita》（1979年4月創(chuàng)刊，7月出第二期），以及《機動戰(zhàn)士高達》的成人惡搞本《AMA》（東京Animenia Army）。” 清水修對《AMA》的回憶是絕對無誤的第一手資料。圖中右側展示的《AMA》最終話，描繪了卡爾馬和夏亞的結婚場景。由 Taruby 提供。）

（《AMA》初版細節(jié)，封面由伊萬里舞于1979年11月21日（即0079初播接近尾聲時）繪制。伊萬里后來活躍于早期創(chuàng)作《大空魔龍》（Gaiking）Yaoi本的社團 NORMAL 的創(chuàng)作。這一特定的卷目成功趕上了同年12月的 Comiket 13。）

（《AMA》推出的一部包含各種惡搞漫畫的番外作品，其中許多內容為成人向。封面由 Nojira Sho 繪制，此人其實是漫畫家野口正（Shou Noguchi）。這部作品曾在 Comiket 上售賣，出版時間最遲于1980年初。）

在審視《PePoPePo》這個社團的某一本特定刊物時，我經常會討論這種現象——盡管這本刊物在21世紀已顯得極其冷門，但它完全是由于一次偶然，在 M 去某個舊貨甩賣市場淘寶時被意外發(fā)現的。

這是一本由高尾一平（Ippei Takao）在1979年中后期編輯的極其罕見的業(yè)余同人志。

（《PePoPePo》第17卷的封面，后來該刊物簡稱為《PePoPePo Comic》。這一期包含了極其冷門、甚至可能是首發(fā)版本的《動物戰(zhàn)士高達》（動物戦士ガンダム），由“鵜原夏合宿參加漫畫 B班”出版并繪制。這部同人漫畫首次將0079的主角團進行了“獸耳娘/獸耳化”處理，并且包含了當時由高中生畫師創(chuàng)作的夏阿互動場景。）

（在0079初播的最早期被描繪的“夏阿”作為Yaoi CP的早期形象。該部分的原畫師并未署名，但以我們現代的標準來看，當時TA還是個未成年人。夏阿這對CP雖然在1979年至1985年間沒有被官方過度記錄或綁定，但也收獲了相當一部分的LGBTQ+/耽美二創(chuàng)貢獻。）

幾個月前，檔案管理員兼賽璐珞原畫收藏家 Felolin 在拍賣會上展出了一些證據，證明《動物戰(zhàn)士高達》確實傳到了日升二組的辦公桌上。

在79年10月6日播出的《機動戰(zhàn)士高達》第27集的版面設計上，竟然畫著漫畫中布萊德（林有德）的貓化形象。顯然，官方的工作人員閱讀了這本同人志，因為《動物戰(zhàn)士高達》正好是在1979年的夏天發(fā)售的。

（《機動戰(zhàn)士高達》第27集“潛入者”中描繪的布萊德·諾亞。雖然這通常作為原始賽璐珞片的動畫/原畫進行的一般鉛筆排版，但在場的動畫師們卻在布萊德身上涂鴉了《動物戰(zhàn)士高達》中的動作神態(tài)。）

（1979年夏天描繪的布萊德。）

（“《動物戰(zhàn)士高達》第27集（Episode 27）中的角色變更”。這是由《機動戰(zhàn)士高達》第27集的工作人員創(chuàng)作的官方設定圖（Settei），盡管在這張精細設定的背后，具體的原角色設計師身份尚未確認。）

（“布萊德，你這么晚才回家，我很擔心你?！痹凇秳游飸?zhàn)士高達》這場鬧劇的結尾，米萊對布萊德這樣說道。畫師不詳。）

不管外界對女性粉絲和同人志社團存在多少虛假的輕視傳聞，富野由悠季和日升二組的工作人員顯然從一開始就認可了那些擁抱初代高達的年輕女性和男性。她們聚集在錄音棚外，成立粉絲俱樂部，制作個人志和同人本，并在TV版慘遭腰斬后很長一段時間內，依然讓討論的熱度生生不息。

盡管如今的拼裝模型（Gunpla）和周邊商品在很大程度上定義了高達的商業(yè)成功，但正是這些早期女性粉絲的狂熱，以及她們對角色、人物關系和人性劇本在同人圈層中賦予意義的堅持，才幫助高達從一部商業(yè)失敗的TV動畫蛻變成了一場文化運動。

她們的貢獻，為高達如今享有的跨越世代的龐大粉絲帝國奠定了基石。

早期女性同人 官方主創(chuàng)認可 文化運動爆發(fā)