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春風(fēng)吹過(guò)桃枝，桃花就開了，春風(fēng)吹過(guò)柳岸，柳條就綠了，春風(fēng)吹過(guò)山、吹過(guò)水，山水就變青了……。

或許是春光過(guò)分美麗，才讓人們醞釀出了太多的情愫，有奔放，有灑脫，有閑適，亦有哀愁……。

本期我們來(lái)分享一首明代詩(shī)人宋登春的詩(shī)作。

這首詩(shī)意境美妙且情感真摯，堪稱情景交融的上好佳作，其中兩句尤其經(jīng)典動(dòng)人。

春日寓徐公西園

明·宋登春

筍出過(guò)闌見(jiàn)，桃香度水聞。

樹深連海色，洞午散江云。

石上拋書卷，花間數(shù)鶴群。

春愁如碧草，隨處亂紛粉。（紛）

宋登春，字應(yīng)元，號(hào)鵝池，我國(guó)明代著名詩(shī)人、書法家。

宋登春是明代"后七子"之一王世貞的摯友，也是明代中期吳門詩(shī)派的重要代表，他經(jīng)歷過(guò)仕途的坎坷，在短暫為官后辭歸故里，寄情于山水之間，以詩(shī)酒自?shī)省?/p>

宋登春的詩(shī)風(fēng)格清新自然，詩(shī)作多寫隱逸情懷，于明代詩(shī)壇上占據(jù)著頗為重要的位置。

我們本期所分享的這首詩(shī)雖然沒(méi)有具體的寫作時(shí)間與背景，不過(guò)根據(jù)內(nèi)容來(lái)看，它貌似寫于作者為官期間。

作者官途不順，在旅居于朋友（徐公）家西園期間，因觸景生情乃成此詩(shī)。

詩(shī)的首聯(lián)直接下筆寫景：筍出過(guò)闌見(jiàn)，桃香度水聞；破土而出的竹筍已經(jīng)長(zhǎng)得高過(guò)了欄桿，桃花的香氣隔著池水隨風(fēng)緩緩襲來(lái)。

在這里，作者擇取物象“筍”“桃”，在第一時(shí)間傳遞春意的同時(shí)，也分別從視覺(jué)和嗅覺(jué)兩個(gè)角度將畫面感豐盈起來(lái)。

“筍”的破土與生長(zhǎng)，代表著蓬勃的生命力，“桃香”的度水，詮釋的是春意的蔓延與柔和之美。

筍與桃的搭配，給予畫面翠與紅的暈染，可謂于無(wú)形之間就將讀者的想象力激發(fā)出來(lái)。

另外我們還可以看到，句中的欄桿與池塘，也同樣為畫面增添了色彩，并且還把鮮明的立體感融合進(jìn)來(lái)。

那么通過(guò)筍與欄桿，池與桃花的掩映，我們也無(wú)不對(duì)題目中朋友的“西園”有了一個(gè)初步的了解，即它不但布置典雅，而且還擁著這寬闊的空間。

來(lái)看頷聯(lián)：樹深連海色，洞午散江云；園中樹木茂密幽深，與遠(yuǎn)處的海色融為一體，午后的陽(yáng)光照進(jìn)石洞中，只見(jiàn)紅色的云靄在緩緩流動(dòng)。

首聯(lián)有著精致典雅之美，而頷聯(lián)和首聯(lián)相比，則又體現(xiàn)出大氣和空靈之美。

前一句將鏡頭拉向最遠(yuǎn)處，把樹木與海色相交接的壯觀景象呈現(xiàn)出來(lái)；

后一句不做距離縮近，而是將整個(gè)筆觸落在“石洞”這一較為具體的物象上面，讓畫面空間在悄然之間發(fā)生變化，進(jìn)而呈現(xiàn)出陽(yáng)光與云煙交織揉合的奇妙景象，讓人感覺(jué)就仿佛進(jìn)入了仙境一般。

除此之外，頷聯(lián)也將翠、紅兩種色彩鮮明地搭配起來(lái)，帶給讀者極致的審美享受。

“石上拋書卷，花間數(shù)鶴群?！?；在寬敞的石頭上拋開書卷隨意小憩，從花間走過(guò)，特意停下來(lái)點(diǎn)數(shù)鶴群的數(shù)量。

這首詩(shī)的每一聯(lián)都在做著畫面方面的錯(cuò)落調(diào)整，當(dāng)頸聯(lián)出現(xiàn)的時(shí)候，我們又于不知不覺(jué)中被另一種美所吸引。

頸聯(lián)的特點(diǎn)在于以作者本人為中心來(lái)呈現(xiàn)畫面，它表現(xiàn)出的是一種人物形體與精神上的閑適與自由，這也是頸聯(lián)的經(jīng)典之處。

“拋書卷”之舉動(dòng)所彰顯的不僅是作者的詩(shī)書之氣，還有他完全放松下來(lái)去享受風(fēng)景與光陰的形象與心境。

“數(shù)鶴群”之舉所道出的，除了友人園林的“繁華闊綽”之外，也同樣是作者閑適愜意的心情。

那么于頸聯(lián)的描寫中，我們當(dāng)然也能通過(guò)作者的舉動(dòng)感受到他對(duì)隱逸生活的熱愛(ài)與向往之情。

“春愁如碧草，隨處亂紛粉?！?；春天里的愁緒就如那碧草一樣，亂紛紛地肆意生長(zhǎng)。

首先要說(shuō)一下，這首詩(shī)可能因人為誤抄因素而導(dǎo)致最后一個(gè)字被誤傳，“粉”應(yīng)該為“紛”才對(duì)，這樣無(wú)論從押韻角度還是意思關(guān)聯(lián)方面都比較合理。（詩(shī)巷沒(méi)有在原詩(shī)中做改動(dòng)，只在此特意提及一下。）

尾聯(lián)筆鋒一轉(zhuǎn)，突然由景語(yǔ)轉(zhuǎn)到情語(yǔ)，著實(shí)出乎人的意料。

而也正是因?yàn)檫@鮮明的情語(yǔ)推出，使得這首詩(shī)在瞬間擁有了一種強(qiáng)大的張力，讓它變得深沉而感人。

那么作者的愁又從何而來(lái)呢？我想應(yīng)該無(wú)外乎仕途、生活、生命這三大命題吧。

尾聯(lián)借“愁”收住全篇，也借“愁”將讀者久久留在詩(shī)味中，可謂將“合”的作用進(jìn)行了完美發(fā)揮。

山抹斜陽(yáng)人獨(dú)坐，春愁如草草如絲；讀完一首，味留唇齒。

詩(shī)詞為伴筆為馬，將讀寫進(jìn)行到底；關(guān)注一號(hào)詩(shī)巷，我們下期精彩再約！