張藝謀在春節(jié)檔的成績(jī)單，從來(lái)都繞不開一個(gè)關(guān)鍵詞：題材選擇。

2022年，他用《狙擊手》試水戰(zhàn)爭(zhēng)片，票房6億，叫好不叫座。2023年，《滿江紅》走懸疑加喜劇路線，票房45億，口碑與票房雙豐收。2024年，《第二十條》打出“正當(dāng)防衛(wèi)”普法牌，票房24億，排位第三，但社會(huì)討論度拉滿。

到了2026年春節(jié)，他的選擇是“當(dāng)代國(guó)安諜戰(zhàn)”，一個(gè)在中國(guó)電影史上幾乎無(wú)人觸碰的題材，于是有了《驚蟄無(wú)聲》。

這部電影由國(guó)家安全部指導(dǎo)創(chuàng)作，深圳市委宣傳部支持拍攝，深圳廣播電影電視集團(tuán)與深圳電影制片廠聯(lián)合出品。僅從出品方名單，便可感受到影片的特殊定位。它并非一部普通意義上的商業(yè)電影，而是肩負(fù)著“首部聚焦當(dāng)代國(guó)家安全題材的商業(yè)大片”這一歷史使命。張藝謀在接受央視采訪時(shí)坦言，“當(dāng)代諜戰(zhàn)”這個(gè)概念本身就極具新鮮感。傳統(tǒng)的諜戰(zhàn)片幾乎都是年代戲，將間諜故事置于當(dāng)下的時(shí)間線與科技背景中，對(duì)他而言也是一次全新的創(chuàng)作體驗(yàn)。

陣容方面，張藝謀此次采用“雙影帝加影后”的配置，易烊千璽與朱一龍領(lǐng)銜主演，宋佳、雷佳音、楊冪、張譯、劉詩(shī)詩(shī)、劉耀文等實(shí)力派加盟。影片講述我國(guó)最新戰(zhàn)機(jī)重要情報(bào)遭外泄、國(guó)安小組迅速行動(dòng)抓捕間諜的故事，對(duì)演員的嚴(yán)肅感與信念感要求頗高。

影片的票房走勢(shì)呈現(xiàn)典型的“高開高走后放緩”曲線。預(yù)售階段斬獲1.36億，登頂中國(guó)影史國(guó)產(chǎn)犯罪片預(yù)售票房榜首。大年初一上映當(dāng)天，排片占比突破26%，收獲2.38億。春節(jié)檔九天累計(jì)8.68億，穩(wěn)居第二位。截至3月7日，累計(jì)票房達(dá)12.29億，成為中國(guó)影史第130部票房過(guò)10億的電影。至3月28日，該片仍位列3月票房榜前三，長(zhǎng)線放映表現(xiàn)穩(wěn)健。

更值得關(guān)注的是口碑分化現(xiàn)象。貓眼評(píng)分9.4分，基于15萬(wàn)觀眾評(píng)價(jià)；淘票票開分9.5。而豆瓣評(píng)分僅6.1分，在春節(jié)檔七部新片中位居末席。這部影片因此成為本檔期最值得用“數(shù)據(jù)加敘事加輿情”三條線同時(shí)拆解的樣本。

造成分化的原因并不復(fù)雜。從購(gòu)票平臺(tái)看，影片節(jié)奏快、場(chǎng)面大、明星多、劇情通俗易懂，普通觀眾的直觀感受是“好看”“過(guò)癮”。而從影評(píng)平臺(tái)看，諜戰(zhàn)邏輯的硬傷、關(guān)鍵橋段的可信度、對(duì)國(guó)安工作的真實(shí)呈現(xiàn)度，都引發(fā)了嚴(yán)肅討論。

專業(yè)評(píng)價(jià)呈現(xiàn)鮮明分野。有評(píng)論認(rèn)為，影片填補(bǔ)了國(guó)安題材的空白，用冷靜克制的鏡頭書寫無(wú)名英雄的史詩(shī)。聲音設(shè)計(jì)的精妙尤為突出，當(dāng)主角試圖揭露真相的關(guān)鍵時(shí)刻，聲音驟然消失，觀眾被迫與角色一同體驗(yàn)焦慮與無(wú)力，這種技術(shù)上的反叛成就了影片獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

但更多評(píng)論直指敘事短板。核心問(wèn)題在于將復(fù)雜的懸疑博弈簡(jiǎn)化成了缺乏新意的套路。黃凱被策反的情節(jié)本應(yīng)是展現(xiàn)間諜滲透手段的精彩對(duì)決，卻被簡(jiǎn)化為“一段親密視頻引發(fā)的叛變”。一個(gè)受過(guò)專業(yè)訓(xùn)練、理應(yīng)信念堅(jiān)定的執(zhí)法者，道德防線為何如此脆弱？?jī)?nèi)心的掙扎與信仰的動(dòng)搖被徹底壓縮，人物因此失去厚度。劉詩(shī)詩(shī)飾演的妻子淪為“工具人”，嚴(yán)迪的雙層臥底設(shè)定因心理刻畫流于表面，導(dǎo)致關(guān)鍵轉(zhuǎn)折出現(xiàn)“為反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)”的生硬感。影片存在兩套敘事邏輯不融合的結(jié)構(gòu)性問(wèn)題，前面的“抓間諜”遵循商業(yè)類型片的爽感邏輯，后面的“拔釘子”試圖轉(zhuǎn)向人性敘事，兩套邏輯在銜接時(shí)缺少潤(rùn)滑劑，導(dǎo)致“兩頭不討好”。

對(duì)“真實(shí)性”的質(zhì)疑也成為輿論熱點(diǎn)。有觀眾認(rèn)為，影片對(duì)現(xiàn)代情報(bào)戰(zhàn)的描繪異?？酥疲粉?、監(jiān)控等對(duì)抗手段很大程度上仍停留在依賴人力盯梢、肉身博弈的上古時(shí)代，與大眾認(rèn)知中高度數(shù)字化、智能化的隱秘戰(zhàn)場(chǎng)相去甚遠(yuǎn)。針對(duì)“垃圾桶交接手機(jī)”等情節(jié)的吐槽，張藝謀在首映禮上回應(yīng)，真實(shí)間諜的傳遞方式無(wú)從知曉，只能在不觸碰保密邊界的前提下做合理設(shè)想。影片在“真實(shí)”上采取的并非“細(xì)節(jié)復(fù)刻”的路徑，而是更接近“壓力復(fù)刻”，復(fù)刻那種隨時(shí)可能被滲透、隨時(shí)可能被誤導(dǎo)、隨時(shí)必須做選擇的心理張力。

影片另一個(gè)引發(fā)廣泛討論的“副產(chǎn)品”，是深圳的城市形象。由于“百分之百在深圳拍”，大量現(xiàn)代化城市空間被搬上銀幕，網(wǎng)民戲稱其為“深圳城市宣傳片”，含“深”量高達(dá)90%。深圳作為高度現(xiàn)代化的城市，此前在影視作品中的存在感并不強(qiáng)，《驚蟄無(wú)聲》某種程度上完成了一次成功的城市品牌營(yíng)銷。

在拍攝手法上，張藝謀大量運(yùn)用無(wú)人機(jī)航拍作為鏡頭語(yǔ)言。他認(rèn)為無(wú)人機(jī)改變了現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)的形態(tài)，在隱蔽戰(zhàn)線的使用也極為廣泛，因此將其作為一種有效的造型語(yǔ)言融入影片的視覺系統(tǒng)。演員甚至需要專門為無(wú)人機(jī)的飛行軌跡調(diào)整表演節(jié)奏，這在中國(guó)電影中十分罕見。

綜合來(lái)看，《驚蟄無(wú)聲》是一部很難用單一標(biāo)準(zhǔn)評(píng)判的作品。從商業(yè)成績(jī)看，12.29億的票房證明了其市場(chǎng)號(hào)召力；從類型拓荒的角度看，它打開了一個(gè)全新的題材空間，讓觀眾意識(shí)到“國(guó)家安全并非遙不可及的大概念，而是與每個(gè)人的小生活息息相關(guān)”；從藝術(shù)質(zhì)量看，其優(yōu)缺點(diǎn)同樣明顯，節(jié)奏與視覺層面的完成度很高，但敘事深度與邏輯嚴(yán)密性尚有提升空間。

對(duì)張藝謀個(gè)人而言，這已是他第四次征戰(zhàn)春節(jié)檔，四次四種題材，每一次都在嘗試不同的可能性，這種創(chuàng)作上的冒險(xiǎn)精神本身便值得尊重?！扼@蟄無(wú)聲》或許不是他最好的作品，但它一定是他最具實(shí)驗(yàn)性與開拓性的一次春節(jié)檔出擊。爭(zhēng)議終會(huì)過(guò)去，但“把國(guó)家安全講到日常里”的嘗試，值得留下。