前言

《逐玉》大結(jié)局落幕那晚，我盯著屏幕良久，胸口像壓了塊浸水的棉絮，沉悶得喘不過氣。

從首播時滿懷熱望地守在更新頁面，到中期邊看邊嘆氣、反復暫停找邏輯漏洞，再到最后幾集干脆調(diào)成倍速、只為“完成任務(wù)”式看完。

這部曾被業(yè)內(nèi)譽為“古裝權(quán)謀新標桿”的作品，最終以敘事斷裂、人設(shè)塌方、價值觀混亂收場，不僅辜負了主創(chuàng)團隊數(shù)年籌備的心血，更悄然透支了觀眾對國產(chǎn)古裝劇最后一絲信任。

恰在此時，《白日提燈》于今日正午低調(diào)上線，未做大規(guī)模宣發(fā)，卻如一道破云金光，悄然劃開沉寂已久的古裝劇市場。

抱著“哪怕只有一絲光亮也好”的念頭，我一口氣追完前五集，情緒澎湃到指尖發(fā)麻，忍不住翻出塵封已久的觀劇筆記，鄭重寫下：“久違的沉浸感，回來了?！?/p>

同屬東方古風語境，同為平臺重點押注項目，二者在制作誠意、敘事密度與角色生命力上的差距，已非“風格不同”所能概括，而是創(chuàng)作初心的根本分野。

一邊是流水線式的套路拼貼，用濾鏡堆砌質(zhì)感、用臺詞替代思考；一邊是字字推敲、幀幀打磨的匠人表達，將世界觀、人物弧光與情感肌理織成一張細密而堅韌的網(wǎng)。

這般對照，不單關(guān)乎兩部劇的命運，更映照出國產(chǎn)影視工業(yè)化進程中亟待正視的命題。

一，《逐玉》：高開低走

最初吸引我的，是劇中武安侯謝征與樊長玉這對亂世璧人的設(shè)定——他手握三軍虎符，眉宇間凝著沙場淬煉出的凜冽鋒芒；她出身寒微卻心藏丘壑，在權(quán)勢傾軋中始終保有清醒的判斷力與溫柔的底線。

加之考究的唐代制式鎧甲、復原度極高的市井街景、開篇即引爆的“皇陵密詔疑云”，前三集便以扎實的視聽語言與縝密的伏筆鋪設(shè)，牢牢攥住了我的注意力。

當時我還跟圈內(nèi)編劇朋友笑言：“若按這節(jié)奏穩(wěn)扎穩(wěn)打，今年年度古裝口碑王非它莫屬?！笨烧l料，這份篤定，竟成了后續(xù)崩塌最刺眼的注腳。

劇情走向一路失速滑坡，人物行為脫離基本動機，情節(jié)推進依賴巧合堆疊，看得人既焦灼又無力。

最令人扼腕的，并非節(jié)奏拖沓或服化道失真，而是整部劇后期徹底放棄了對“可信性”的敬畏。

創(chuàng)作者仿佛將劇本視為私人游樂場，任意改寫規(guī)則，全然無視前期已建立的世界法則與人物邏輯。

反派隋元青本是全劇最具張力的靈魂人物——出身世家卻遭宗族棄養(yǎng)，以冷血為甲、以算計為刃，在朝堂暗流中游刃有余，其復雜性甚至讓主角光芒一度黯淡。

然而到了終章，這位曾憑一紙密信攪動半壁江山的梟雄，竟在身中四記透體刀傷后，僅靠一碗?yún)阒胤党?，與十三娘當庭對峙，臨終自刎時連劍鋒都未沾血，仿佛死亡只是編劇隨手打了個響指。

如此處理，不是戲劇張力，而是對觀眾智力的輕慢。

再看男主謝征，前期鋪陳的是統(tǒng)帥千軍的沉毅將領(lǐng)形象：臨陣調(diào)度條理分明，治軍嚴明令行禁止，連一句呵斥都帶著金戈鐵馬的重量。

可后期他竟在樊長玉擅自替他披甲上陣后，于硝煙未散的校場第一反應(yīng)竟是快步上前執(zhí)其雙手，反復確認“阿玉可曾擦破一點皮？”

當將士們抬著重傷袍澤從他身側(cè)經(jīng)過，他目光所及之處，唯余女主鬢角微亂的一縷青絲。

滿心只盤桓著“她會不會怕”“她需不需要我哄”，全然忘了自己肩扛的是數(shù)十萬將士性命與邊境安危。

一場決定邊關(guān)存亡的朔北之戰(zhàn)，硬生生被壓縮成男女主耳鬢廝磨的私密劇場。主帥之責、軍紀之重、家國之義，在愛情濾鏡下盡數(shù)蒸發(fā)。

這般角色塑造，早已超越“戀愛腦”范疇，直抵人物邏輯全面潰散的荒誕境地，令觀眾只剩疏離與錯愕。

女主樊長玉的人設(shè)坍塌，則讓失望升華為質(zhì)疑。

初登場時的她，是能在茶樓舌戰(zhàn)群儒、亦能于軍帳運籌帷幄的奇女子，談吐間既有閨秀的溫潤，亦有將門之后的剛韌。

可越往后，她的選擇越顯單薄蒼白，最終淪為自我感動式道德表演的載體，令人心寒。

戰(zhàn)前未經(jīng)軍令擅施迷藥，致使主帥缺席指揮中樞，美其名曰“不忍見君赴死”，實則將三軍性命置于兒戲；

守城危局之際，未與副將李懷安商議，徑直擊暈其神志，強行剝奪其“殉城明志”的自主意志，導致賀老將軍孤身斷后、血染城垣，李懷安背負懦夫罵名流落江湖；

此舉非但未解危局，反成壓垮士氣的最后一根稻草。

更令人瞠目的是力量體系的徹底崩壞：修筑水壩時單臂托起六百斤玄鐵巨石，身形如松；余淺淺與齊旻自百尺城樓墜落，她伸手去拉，雙臂卻似無骨般顫抖不止，連衣袖都未能拽住。

前后設(shè)定毫無承續(xù)，物理法則隨劇情需要隨意折疊，觀眾觀感從入戲轉(zhuǎn)為出戲，再難找回一絲共情基礎(chǔ)。

就連配角也難逃工具化命運。

隋元青表妹蘇硯，前期被塑造成被家族豢養(yǎng)的籠中雀，每一次低頭順從都暗含無聲抗爭，本可成為封建禮教壓迫下的典型悲劇符號。

可編劇卻讓她在持劍對準隋元青的至暗時刻，突然卸下所有鋒芒，依偎入懷飲鴆而逝，連一句控訴都吝于給予。

此舉既消解了角色成長弧光，又抽空了悲劇應(yīng)有的震撼力，純粹服務(wù)于強化反派“冷酷無情”的扁平標簽，暴露出創(chuàng)作思維的嚴重惰性。

這種對角色尊嚴的漠視，正是當下部分古裝劇陷入口碑泥潭的深層癥結(jié)。

二，《白日提燈》：5集沒看過癮

本以為《逐玉》已是古裝劇審美下限，直到《白日提燈》徐徐展開畫卷，我才真正懂得何為“厚積薄發(fā)”，何為“靜水流深”。

開播一小時，平臺熱度值飆升至23000，空降實時熱度榜首——這不是算法傾斜的結(jié)果，而是萬千觀眾用真實點擊與駐留時長投出的信任票。

五集觀畢，縈繞心頭的唯有兩個字：熨帖。

節(jié)奏如古琴泛音，疏密有致；人物似工筆重彩，濃淡相宜；畫面若宋人山水，虛實相生；情感如青瓷釉色，溫潤內(nèi)斂。每一處細節(jié)都在訴說：這里有人，且用心至極。

先論故事基底，《白日提燈》構(gòu)建于扶桑木貫通靈界、人間、神域的東方玄幻宇宙，世界觀并非浮于表面的設(shè)定羅列，而是如年輪般層層嵌套、自然生長。

沒有突兀插入的術(shù)語轟炸，亦無強行嫁接的異域元素，一切奇幻設(shè)定皆服務(wù)于人物命運與主題表達。

故事始于歸墟靈主賀思慕（迪麗熱巴 飾）與少將軍段胥（陳飛宇 飾）因上古法器“破妄劍”締結(jié)生死契約——五感互通、命格相纏，由此開啟跨越三界的探秘之旅。

主線脈絡(luò)清晰：從初入椋州查辦孩童靈火失竊案，到揭開游靈殷殷私囤靈源之謎；從勘破城中陰祟作亂真相，到直面兩界秩序崩壞的深層危機，環(huán)環(huán)相扣，步步驚心。

首集開場，賀思慕立于歸墟殿頂，二十四殿叛靈圍攻如潮，她提燈緩步而行，萬靈燈驟然熾盛，金光所至，叛者盡伏。短短兩分鐘，既確立其“執(zhí)掌萬靈”的至高地位，又以極具東方韻律的打斗設(shè)計，奠定全劇奇幻美學基調(diào)。

隨后她化身孤女賀小小，素衣荊釵步入戰(zhàn)火燎原的椋州，邂逅率軍馳援的段胥。因破妄劍共鳴，她悄然潛入將軍府邸，以柔弱之姿行雷霆之事，揭開第一樁靈界懸案。

孩童靈火被盜表面是資源掠奪，實則牽扯靈界根基動搖、人界信仰崩塌的連鎖反應(yīng)，小案背后，是宏大敘事的精密齒輪開始咬合。

全劇無一處閑筆，每場戲皆有敘事功能，每個配角皆有獨立人格與行為邏輯。晏柯的權(quán)謀掙扎、姜艾的隱忍堅守、甚至街頭賣藝老者的只言片語，都在為世界真實感添磚加瓦，絕非填充時長的冗余存在。

再看角色塑造，《白日提燈》奉行“去標簽化”創(chuàng)作理念，拒絕臉譜，擁抱復雜。

賀思慕白天是低眉順眼的賀小小，青衫素凈，語聲輕軟，連垂眸時睫毛的顫動都透著小心翼翼；

夜晚則是紅衣獵獵、提燈巡世的歸墟之主，眸光如刃，氣場如淵，“吾之法度，不容僭越”八字出口，天地俱寂。

她活過四百年光陰，歷經(jīng)二十二段刻骨銘心的愛戀，天生五感盡失，靈魂如一座空曠回響的宮殿。迪麗熱巴以微表情與肢體語言，將這份亙古孤獨演繹得令人心碎。

直至遇見段胥，她冰封的心湖才泛起漣漪，那份從“旁觀者”到“守護者”的蛻變，細膩如春蠶吐絲，動人至深。

段胥表面是意氣風發(fā)的少年將軍，銀甲映日，笑如朝陽，實則背負滅門血仇，內(nèi)心早已筑起高墻。陳飛宇精準捕捉其“外放如火、內(nèi)斂似淵”的雙重質(zhì)地：

戰(zhàn)場之上，破妄劍出鞘，血濺三尺而不皺眉，眼神里燃燒著焚盡黑暗的決絕；

面對賀思慕靠近，他習慣性后撤半步，指尖緊攥劍柄，可耳尖泛起的微紅與喉結(jié)的輕動，早已泄露心底洶涌的暗潮。

從戒備疏離到交付信任，再到甘愿化作她身后第二十三座墓碑，情感演進如溪流匯海，自然綿長，毫無生硬轉(zhuǎn)折。

魏哲鳴飾演的晏柯，將病態(tài)偏執(zhí)與政治抱負熔鑄一體，每一個眼神都裹挾著風暴前夕的壓抑；

張儷詮釋的姜艾，清冷氣質(zhì)下暗藏灼灼烈焰，僅憑一個回眸、一次撫琴，便讓角色故事感呼之欲出。

除人物外，《白日提燈》的視覺系統(tǒng)堪稱東方奇幻美學范本。

導演秦榛深耕古裝題材多年，前作《長相思》已展現(xiàn)其對古典意境的駕馭能力。本劇更進一步，搭建26米實景歸墟城，打造1900個電影級鏡頭，每一幀皆可作壁紙。

賀思慕紅衣提燈夜行，燭火在她眉宇間明明滅滅，既有鬼魅攝魂的妖冶，又有遺世獨立的清絕，完美復刻原著“美至蝕骨、孤至入髓”的女鬼王神韻。

段胥陣前迎敵，賀思慕于高臺撫琴，琴音化作無形劍氣縱橫捭闔，光影在刀鋒與琴弦間流轉(zhuǎn)，如夢似幻。此非單純炫技，而是以中式美學語言，具象化呈現(xiàn)二人宿命交織、靈犀相通的羈絆本質(zhì)。

這般融合傳統(tǒng)意象與現(xiàn)代視聽語法的表達，讓觀眾得以真正“走入”那個靈人共生、萬物有靈的世界，獲得前所未有的沉浸體驗。

尤為珍貴的是，《白日提燈》的情感內(nèi)核摒棄甜寵套路，錨定“雙向救贖”的精神高度。

賀思慕五感缺失，生命如無風之湖；段胥壽不過百年，背負血海深仇，靈魂似繃緊之弦。兩人因契約交換感官，從此彼此成為對方感知世界的唯一窗口。

當賀思慕平靜道出“我有二十二座愛人墳塋”時，段胥未流露憐憫或退縮，而是直視她空茫的眼眸，一字一句：“愿為君虛生山后，第二十三座墳。”

這句告白沒有華麗辭藻，卻以極致的犧牲感與確定性，抵達愛情最本真的質(zhì)地——不是占有，而是成全；不是依附，而是共生。

劇集拒絕制造虛假沖突，所有情感推進皆源于角色內(nèi)在成長與相互理解，讓觀眾在靜水流深中，觸摸到人性最溫暖的微光。

兩相對照，《逐玉》的潰敗，根源在于創(chuàng)作心態(tài)的失衡——將觀眾視為流量收割對象，而非藝術(shù)對話伙伴。

為加速情感升溫，不惜肢解人物邏輯；為填充集數(shù)，肆意添加無關(guān)支線；為制造話題，刻意扭曲歷史語境與戰(zhàn)爭倫理。最終，家國敘事淪為布景，權(quán)謀智慧退居次席，只剩空洞的偶像互動在懸浮空間里反復回響。

而《白日提燈》的成功，恰在于回歸創(chuàng)作本心：敬畏故事，尊重角色，珍視觀眾。

它在瑰麗奇幻的框架下，講好一個關(guān)于破碎靈魂如何彼此照亮、有限生命如何追尋永恒意義的故事，同時以電影級視聽語言承載厚重主題，實現(xiàn)思想性、藝術(shù)性與觀賞性的有機統(tǒng)一。

結(jié)語

《逐玉》與《白日提燈》，恰如當代古裝劇創(chuàng)作光譜的兩極坐標，映照出截然不同的價值取向與專業(yè)態(tài)度。

一邊是急功近利的速食主義，用精致外殼包裹空洞內(nèi)核，將觀眾耐心當作可無限透支的信用額度；

一邊是沉潛深耕的長期主義，以敬畏之心雕琢每一幀畫面、每一句臺詞、每一個眼神，把觀眾當成值得交付真心的知己。

觀眾從未苛求完美無瑕，我們渴望的，不過是創(chuàng)作者放下傲慢，俯身傾聽時代脈搏，用扎實的劇本、立體的人物、真誠的表達，回應(yīng)這份沉甸甸的期待。

愿國產(chǎn)劇創(chuàng)作者能從這場鮮明對比中汲取清醒：少些數(shù)據(jù)焦慮，多些文本深耕；少些資本催促，多些藝術(shù)耐心；少些套路復刻，多些原創(chuàng)勇氣。

更期待未來有更多《白日提燈》這樣的作品涌現(xiàn)，以匠心為燈，以誠意為火，照亮國產(chǎn)古裝劇真正走向成熟的長路。

你是否也追完了這兩部?。繉τ谒鼈兂尸F(xiàn)的兩種創(chuàng)作路徑，你更傾向哪一種？歡迎在評論區(qū)留下你的思考與聲音。

信息來源百度百科《逐玉》《白日提燈》

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