作品聲明：內(nèi)容取材于網(wǎng)絡(luò)

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從未想過按頭安利過的《逐玉》竟然會變成互聯(lián)網(wǎng)案底！

回看這部劇的開場，那是田曦薇張凌赫的強強聯(lián)合，是觀眾對曾慶杰導(dǎo)演的滿心期待、是絕美鏡頭下帶來的極致視覺體驗。

但不曾想，劇情走到一半，主線偏離、女主劇變男主劇、結(jié)局降智，簡直爛到離譜。

槽點一：失去靈魂的女主

《逐玉》改編自知名女頻小說網(wǎng)站晉江文學(xué)城的同名作品。

在重慶石柱作家協(xié)會的宣傳中曾經(jīng)提到，這本書的靈感來自于中國史上第一位記錄在正史當(dāng)中的女將軍秦良玉。

因此，作者創(chuàng)作出了不畏人言，善良堅強的樊長玉的形象。、

只是相比原著，影視劇中的演繹出現(xiàn)了不少“言行不一”的情況，讓觀眾看著十分鬧心。

譬如在劇情剛開播就備受爭議的女主的羞澀。

按照劇情邏輯，女主是一個不畏人言，撐起了她和妹妹的小家的殺豬女郎。

在女主趕著剛買的豬回到家時，她在大街上可以爽快敞亮地向街坊宣傳豬肉鋪開張。

但當(dāng)她看到男主時，就下意識將豬藏在身后，生怕男主發(fā)現(xiàn)她是個殺豬的。

無論古今，有誰會嫌棄自己的飯碗呢？

遮遮掩掩生怕男主看見的舉動已經(jīng)和女主不畏人言的人設(shè)有所沖突，前期的鋪墊一下就失去了作用。

反觀女主的妹妹長寧，絲毫不認為阿姐殺豬是丟人的事情，而是為此自豪，這不才應(yīng)該是正常的反應(yīng)嗎？

但是在編劇的筆下，女主一邊不畏人言的殺豬養(yǎng)家，一邊在男主面前扭捏，甚至不愿承認自己殺豬娘的身份。

實在是有些啼笑皆非。

其次，女主后期是一位將軍，從殺豬娘子到將軍的蛻變，可不是簡單能夠完成的。

女主因為繼承了父親的能力有一身巨力，能夠在戰(zhàn)場上殺敵致勝。

但是成為一個將軍不僅需要武力值，還需要戰(zhàn)場上的調(diào)度能力以及兵法的認識。

但是在劇中，長玉被塑造成了一個想學(xué)習(xí)但是學(xué)不進去的文盲，認字不多也就算了，還因為不開竅氣走了一個個名師。

若將軍真如此，手底下有誰能夠信服呢？

然而編劇塑造這個情節(jié)，只是為了突出男主對于女主的重要性，因為只有男主的教學(xué)才能夠讓女主學(xué)到東西。

槽點遠不止于此，還有在身份暴露時女主因為自卑配不上侯爺?shù)纳矸荻x擇放棄感情、女主在成為將軍后的頭銜是“簪花將軍”等等。

無數(shù)的前后矛盾表明，劇本一方面維持原著塑造一個強大的女主，但另一方面也在不停地給女主套上嬌妻的內(nèi)涵。

這些細節(jié)的改動，生生將原型為秦良玉的女主變成了一個沒有靈魂的工具人。

即便有著再好的視覺效果，也無法彌補靈魂內(nèi)核的缺失。

槽點二：強行附魅的吸血鬼男主

再來說說男主。

《逐玉》本質(zhì)上其實是一部女頻劇，主要敘事視角是從女主出發(fā)的。

《凡人修仙傳》、《慶余年》這類型的劇才是男頻劇。

但就是在以女性視角為主要敘事視角的影視劇中，出現(xiàn)了大量強行降智甚至是踩著女性為男主附魅的場景。

最開始出現(xiàn)這類爭議，是在男主為女主向前未婚夫家討回公道這一幕。

女主的前未婚夫宋硯母子二人自私自利，甚至連母親用的月經(jīng)用品都要找樊家要。

當(dāng)男主所記的賬簿中出現(xiàn)“月事帶”之時，宋硯的母親立刻用“大男人張口閉口都是腌臜之物”回擊。

此情此景，男主直接說出了“月事乃人之本，母之源”。

編劇此舉似乎是想要體現(xiàn)男主對于女性的體貼和理解，但是當(dāng)站在他的對立面的人正是一名女性之時，割裂感簡直要溢出屏幕。

隨后，在男主幫助女主賣豬肉之時，一群女性顧客因著他的外貌齊聚豬肉鋪。

女主幫男主補齊了漏算的豬肉要被女顧客嫌棄、男主稱豬肉之時一群女顧客圍著喊加油、甚至還有男顧客買了豬肉不要肉只要上面男主寫的字……

種種劇情不僅不符合邏輯，也處處充滿強行為男主附魅的割裂。

且不說古代資源稀缺，不可能有人寧愿多付錢也要買男主手上的肉，就說花買肉的錢買一個字，隨后把肉還回去，就已經(jīng)足夠雷人。

除此之外，40集的劇情中男主不是受傷就是在受傷的路上。

女主將其迷暈自己上戰(zhàn)場，戰(zhàn)爭尚未結(jié)束時男主身份曝光，男主竟然不顧戰(zhàn)事，直接縱馬去追妻，帶著女主到小樹林里吵架。

戰(zhàn)場不是過家家，曾經(jīng)備受好評的“美猴王”將軍造型在此刻也變成了泡影。

張凌赫飾演的武安侯被網(wǎng)友們戲稱“粉底液將軍”，更是讓演活了項羽的何潤東再度翻紅。

真正的將軍不是坐在高堂之上指點江山，也不是全靠身邊人的歡呼襯托，而是縱馬千里，在敵軍堆里殺他個七進七出的好手。

無論是古代軍營還是現(xiàn)代兵營，向來都是強者為王。

槽點三：主線偏離，17年血海深仇輕松解決

雖說《逐玉》的開篇是種田文的家長里短，是殺豬女與落魄侯爺?shù)幕茧y見真情。

但是這部劇的主線其實并非種田，也不是愛情，而是兩位主角背后長達17年的血海深仇。

可是，開篇大量關(guān)于家長里短的描寫讓觀眾沉浸在了小鎮(zhèn)風(fēng)光中，對主線的推進沒有絲毫作用。

而當(dāng)男女主回到京城，男主僅憑幾句話就斷定了舅舅是真兇，一切線索和證據(jù)都是陰差陽錯的巧合。

并且在認定舅舅是真兇后，當(dāng)配角齊旻聯(lián)合敵國逼宮，大敵當(dāng)前尚未解決，男主就和舅舅在宮門口開戰(zhàn)了。

此前，京城局勢已經(jīng)形成了男主舅舅魏嚴、男女主以及齊旻三足鼎立。

在這樣的情況下，且不說兩大巨頭在皇宮門口1V1決戰(zhàn)對手底下士兵造成的影響，若是齊旻橫插一腳，兩方怕不是要翻車。

但他們還是開打了，手下的士兵在一旁排排站，似乎就是為了觀摩學(xué)習(xí)一般。

就在這個檔口，兩邊部下甚至開始偷襲，當(dāng)魏嚴的手下向男主射去一支箭時，魏嚴的兒子魏宣突然出現(xiàn)為男主擋箭。

最終，真相大白，原來魏嚴是被趕鴨子上架的，齊旻也死在了愛人的手里，主角也過上了幸福的日子。

看似完美大結(jié)局，實際上給觀眾看得一頭霧水，甚至還有幾分像笑話。

編劇的問題

能成為好作者的人不一定能成為一個好編劇。

《逐玉》爭議背后逃不開的那個人，正是總編劇鄒越，她是經(jīng)典古裝劇《美人心計》的原著作者和編劇。

《美人心計》確實是成功的，但在那之后的劇情中，虐女的戲份就從未減少。

譬如民國劇《亂世佳人》，雖然播出成績很好，但是回看當(dāng)年劇情，女主經(jīng)歷背叛、喪子等多重傷害，最終才迎來了成功。

而在她擔(dān)任編劇之一的《星漢燦爛》中，男主雖然是愛女主的，但是這并不能掩蓋他欺騙女主、用女主做筏子，從而導(dǎo)致女主差點病死。

此后，成績不俗的古裝懸疑探案劇《朝雪錄》也出現(xiàn)類似爭議。

原著中人們對于女主的稱呼一直都是九小姐，九姑娘，但是在劇中偏偏要穿男裝，來一個“九先生”的稱呼。

如今，這些硬傷在《逐玉》當(dāng)中更是凸顯得淋漓盡致。

導(dǎo)演的鏡頭美學(xué)因為缺失了人物靈魂變成了“唯顏值論”，這部劇也從有望成為爆款走到了爛尾的結(jié)局。

一部影視劇的靈魂從來不只是外表光鮮實則空殼的NPC，而是符合人物外形描述下，掙扎著成長的靈魂。

若是內(nèi)娛的編劇們能夠意識到這一點，或許也就不會出現(xiàn)這么多同質(zhì)化的爛劇了。

你認為呢？

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信息來源：
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