東方網(wǎng)記者熊芳雨3月27日報道：寫出《牡丹亭》的明代大戲劇家湯顯祖，其實(shí)一口氣寫了四部“夢”——《牡丹亭》《紫釵記》《邯鄲記》《南柯夢記》，合稱“臨川四夢”。昨晚，由興·泉聯(lián)合資助的第十六屆東方名家名劇月重磅演出之一，上海昆劇團(tuán)演出的《臨川四夢》之《邯鄲記》于上海東方藝術(shù)中心落幕。

曲聲旖旎，水袖輕揚(yáng)，一段虛實(shí)交織的黃粱之夢徐徐鋪陳，觀眾隨之步入一場關(guān)于人生與功名的漫長想象。作為為數(shù)不多主老生的大戲，《邯鄲記》以一夢觀一生，也由此為本輪“四夜四戲”的完整呈現(xiàn)揭開序幕。

3月27日-29日，上海昆劇團(tuán)還將繼續(xù)上演湯顯祖的這部傳奇巨作，《南柯夢記》《紫釵記》《牡丹亭》四部大戲接續(xù)上演，帶領(lǐng)申城觀眾走進(jìn)橫跨情愛、人世與哲思的戲曲之夢。

十年回望 經(jīng)典巨作再啟新篇

作為中國戲曲史上的巔峰之作，《臨川四夢》凝聚了明代戲劇大師湯顯祖畢生的思想與藝術(shù)追求。因情成夢，因夢成戲，四部作品以“夢”為線索，將愛情理想、人生哲思與社會寓意交織其中，成為歷久彌新的經(jīng)典。

2016年，為紀(jì)念湯顯祖逝世400周年，上海昆劇團(tuán)推出《臨川四夢》，以“四夜四戲”的完整體量亮相舞臺，一經(jīng)問世便引發(fā)廣泛關(guān)注，并開啟海內(nèi)外巡演，成為當(dāng)代昆曲舞臺極具代表性的作品之一。

今年恰逢上昆《臨川四夢》創(chuàng)排十周年，亦是湯顯祖逝世410周年。十年時光彈指而過，其間，《臨川四夢》曾于2020年在東藝上演，成為彼時劇場疫情停擺后率先復(fù)演的劇目，不僅實(shí)現(xiàn)了作品在申城的完整亮相，也成為城市文化生活逐步復(fù)蘇的重要記憶。此番時隔多年回歸，對于上海觀眾而言尤為意義特殊，既見證著作品的沉淀，也延續(xù)著東藝與上昆穩(wěn)定且深入的合作。

四個晚上，四本大戲，如夢似幻?！逗愑洝芬渣S粱一夢叩問功名與人生，小生演員張偉偉、正旦演員陳莉分飾盧生與崔氏，在沉浮間見頓悟之意；《南柯夢記》借夢境映照人世權(quán)勢與虛幻，小生演員倪徐浩、閨門旦演員羅晨雪鋪展淳于棼和瑤芳公主命運(yùn)的起落；《紫釵記》迤邐動人，小生演員黎安與閨門旦演員沈昳麗再現(xiàn)李益與霍小玉的聚散離合；《牡丹亭》至情至性，由閨門旦演員羅晨雪與小生演員胡維露勾勒杜麗娘與柳夢梅跨越生死的愛情?！懊坊í劇薄鞍子裉m獎”名家名角與中青兩代演員同臺，以規(guī)范細(xì)膩的表演，盡展“百戲之祖”的典雅風(fēng)采。

再聚申城 共續(xù)東藝戲曲情緣

上海昆劇團(tuán)與東藝的合作由來已久，多年來，雙方圍繞經(jīng)典劇目的呈現(xiàn)與戲曲文化的傳播默契配合，積累起一段持續(xù)生長的藝術(shù)之緣。

以《臨川四夢》為代表的經(jīng)典重返舞臺，折射出東藝在戲曲板塊的長期布局與持續(xù)深耕。作為東藝重點(diǎn)打造的品牌，東方名家名劇月始終以“推動民族戲曲在當(dāng)代壯行”為宗旨，以“每一個中國人一生都該看一場戲”為理念，聚焦新劇目、展示新成果、培養(yǎng)新觀眾。依托該平臺，上昆多部代表性作品也曾相繼在東藝呈現(xiàn)。

全本《牡丹亭》集“五代三班”之力，以完整結(jié)構(gòu)再現(xiàn)經(jīng)典之美，精華版《長生殿》以及《太和正音》《墻頭馬上》等在不同體量與形式中延展著昆曲的舞臺表達(dá)。經(jīng)典劇目在持續(xù)上演中不斷被觀眾看見與理解，也吸引著新的觀演群體，使昆曲在城市文化空間中持續(xù)拓展受眾邊界。由此，傳統(tǒng)藝術(shù)在城市舞臺逐步形成更為清晰、穩(wěn)定的表達(dá)路徑，并在當(dāng)代語境獲得持續(xù)關(guān)注。

本屆東方名家名劇月的精彩還將持續(xù)至5月1日。江蘇省演藝集團(tuán)話劇院現(xiàn)實(shí)主義題材話劇《南來北往》將在4月10日至11日全國首演，講述兩代鐵路警察在時代巨變中的守望與傳承；4月17日至18日，浙江中月婺劇團(tuán)將攜新概念婺劇《孫悟空三打白骨精》和青春版《穆桂英》獻(xiàn)演；4月24至25日，北京閑舞人工作室將帶來「肥唐瘦宋」系列最新作品《宋人詞詞》，演繹別開生面的“風(fēng)雅宋韻”；4月30日至5月1日，滬劇《家·瑞玨》（傳承版）將亮相舞臺，并為本屆東方名家名劇月畫上圓滿句號。