耿聃/文

3月23日的北京798藝術(shù)區(qū)中央大廳，松影流云的動態(tài)背景在暗色秀場上依次亮相，當(dāng)最后一盞追光落在模特肩頭泛著柔光的紗羅紋樣上時(shí)，設(shè)計(jì)師賀榮攜個(gè)人品牌瓅錦LIJIN的全新系列大秀落下帷幕。作為2026中國國際時(shí)裝周受到熱烈關(guān)注的非遺創(chuàng)新主題大秀，這場以「移動的哲思能量」為核心的“馳觀”系列發(fā)布，涵蓋自然直觀與人生曠達(dá)兩個(gè)維度，將山水自然與人文生活的和諧共生哲思，注入千年紗羅織錦技藝的肌理中；更以AI技術(shù)、智能織造的技術(shù)突破打破非遺量產(chǎn)壁壘，完成了一場傳統(tǒng)技藝與當(dāng)代時(shí)尚的雙向奔赴。

云起時(shí)：把山水意韻織入衣袂

誰移山光入織羅，暗捻云絮繡春波。整場大秀的敘事節(jié)奏如同一場徐徐展開的山野漫游：米咖、奶白、淺綠等清透色調(diào)，薄如蟬翼的紗羅面料制成的闊袖襯衫、垂墜感長裙依次出場，燈光拂過面料時(shí)，泛著珍珠般的柔光，像把春日西湖的霧靄、山間的流云穿在了身上；中段逐漸過渡到藍(lán)綠、柔紫的低飽和色彩，織錦提花的短外套、中式馬甲接連亮相，暗紋里藏著花鳥枝葉的細(xì)碎肌理，如同林間繁花次第開放；深咖、炭黑的沉穩(wěn)色調(diào)，在挺括的紗羅西裝、風(fēng)衣版型更顯利落，暗合了從“自然馳觀”到“人生馳觀”的主題遞進(jìn)，讓觀眾從視覺上完整感受到從山野松弛到人生豁達(dá)的情緒過渡。

本季「馳觀」系列的全部設(shè)計(jì)意象，均來自設(shè)計(jì)師賀榮對自然山水與萬物共生狀態(tài)的長期觀察，山澗薄霧、林間青枝、溪畔荻花等充滿東方意趣的自然場景，被他拆解為專屬設(shè)計(jì)語匯，盡數(shù)織入面料肌理之中。全系列選用天然纖維與可持續(xù)纖維織造，融合傳統(tǒng)織錦與紗羅織造技藝，模特行走時(shí)，輕薄的紗羅面料風(fēng)一吹便順著身型自然垂墜晃動，仿佛把流動的山霧穿在了身上；紗羅的絞轉(zhuǎn)肌理中織入若隱若現(xiàn)的松枝暗紋，秀場光影錯落間滿是雨后春野的清新質(zhì)感；漸變提花模擬水波紋的流動韻律，隨著模特走動時(shí)晃動搖曳，如同湖面被風(fēng)拂過泛起的粼粼波光；面料中還織入暗金色飛檐與枝蔓紋理，風(fēng)格沉穩(wěn)卻不失細(xì)節(jié)巧思，遠(yuǎn)看恰似暮色下暈開的山影輪廓。大面積的留白設(shè)計(jì)既保留了紗羅面料本身的通透質(zhì)感，也給穿著者留下了更多搭配的想象空間，完全適配日常穿著的場景需求。

經(jīng)緯轉(zhuǎn)：將千年技藝數(shù)字新生

在本次大秀中大量運(yùn)用的“紗羅”面料，正是綾羅綢緞中的“羅”。據(jù)設(shè)計(jì)師賀榮介紹，紗羅的織造工藝特殊，不同于普通織物經(jīng)緯垂直交織，它需要經(jīng)線方向進(jìn)行特殊扭轉(zhuǎn)，形成穩(wěn)定的絞轉(zhuǎn)結(jié)構(gòu)，過去只能靠手工織機(jī)一點(diǎn)點(diǎn)織造，效率極低，很長時(shí)間里都是僅面向小眾群體的奢侈品，尋常消費(fèi)者很難接觸到。

賀榮團(tuán)隊(duì)在傳承中國傳統(tǒng)織造技藝的基礎(chǔ)上，用AI智能設(shè)計(jì)軟件做紋樣創(chuàng)新，同時(shí)對數(shù)碼電子提花機(jī)、高速劍桿織機(jī)進(jìn)行技術(shù)改造，拿下相關(guān)發(fā)明專利，終于突破傳統(tǒng)工藝限制，實(shí)現(xiàn)了紗羅組織的高速織造，產(chǎn)量比傳統(tǒng)手工提升了數(shù)倍，成本也大幅下降。這項(xiàng)技術(shù)突破保留了紗羅最核心的絞轉(zhuǎn)結(jié)構(gòu)和獨(dú)特手感，解決了傳統(tǒng)工藝量產(chǎn)難的痛點(diǎn)，為這項(xiàng)千年非遺走入大眾消費(fèi)場景提供了可能。

意韻長：讓東方風(fēng)雅走入煙火

「馳觀」系列最動人的，是它徹底打破了大眾對“國風(fēng)服裝”浮夸、不實(shí)用的刻板印象。賀榮從傳統(tǒng)建筑飛檐、山水留白、花鳥紋樣中汲取東方美學(xué)內(nèi)核，沒有直接將傳統(tǒng)紋樣做直白印花，而是拆解重構(gòu)后做“輕表達(dá)”：要么是留白式的疏朗構(gòu)圖，大面積素色面料上只在領(lǐng)口、袖口做細(xì)碎的提花肌理，像中國畫里的留白，余韻悠長；要么是滿鋪式的肌理層次，把山水波紋、花鳥枝蔓的暗紋織進(jìn)紗羅面料里，只有在光線下才能看到流動的紋理，低調(diào)又高級。

系列里既有適合年輕人日常通勤的短款紗羅夾克，也有適合正式場合的垂墜感紗羅連衣裙，覆蓋了不同年齡層的穿著需求?！拔覀兊脑O(shè)計(jì)始終盯著年輕人的日常需求，”賀榮說，“如果一件衣服只能穿去秀場或者活動，那非遺的傳播永遠(yuǎn)是小眾的。我希望大家上班、逛街、約會的時(shí)候都愿意穿，這才是真正的文化普及。”

江南匠意出新境，馳觀天地意自闊。千年前江南織機(jī)里飄出的一縷云，穿過數(shù)字化生產(chǎn)車間的針腳，最終落到了當(dāng)代人的衣櫥里。瓅錦LIJIN的這趟「馳觀」之旅，沒有把非遺做成僅供仰望的展品，而是給千年紗羅找到了最妥帖的當(dāng)代載體：不必聲勢浩大，不必繁復(fù)堆砌，穿一件素白底提花的紗羅襯衫走在通勤路上，清風(fēng)襲來，便是山水在身，詩意隨行。賀榮和團(tuán)隊(duì)的目標(biāo)，正是讓這樣的東方風(fēng)雅，成為更多人日常里的尋常風(fēng)景。