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這幾個月真的快被年代劇磨沒耐心了，打開電視不是家長里短的年代敘事，就是千篇一律的年代群像，看來看去都是差不多的套路，我甚至都以為央媽會一條道走到黑，一直執(zhí)著于年代劇賽道不回頭。誰曾想央媽居然突然“開竅”，今天悄無聲息就上了一部《家事法庭》，隨手掃了一眼實(shí)時收視率，居然一路飄紅，比同期播出的幾部劇都要能打，好奇心一下子就被勾起來了。

抱著試試看的心態(tài)，我一口氣追了兩集，本來以為法庭題材的劇都會很枯燥，全是生硬的法條和嚴(yán)肅的庭審場面，看不了幾分鐘就會犯困。可沒想到這部劇完全打破了我的固有印象，劇情接地氣又有沖擊力，最戳我的是其中一段劇情：一對夫妻為了靠孩子賺錢，硬生生把自家孩子打造成小網(wǎng)紅，平日里在鏡頭前對孩子百般疼愛，一口一個寶貝，為了流量各種演戲賣慘，把“慈父慈母”的人設(shè)演得淋漓盡致。

可等到孩子的賬號被平臺封禁，沒了流量紅利，沒了賺錢的路子，這對夫妻的本性瞬間暴露無遺。之前鏡頭前的溫柔體貼蕩然無存，兩個人互相推諉，誰都不想繼續(xù)撫養(yǎng)這個孩子，把孩子當(dāng)成了累贅，你推我搡的樣子，看得人心里又氣又寒。

看這段劇情的時候，我心里酸得發(fā)緊，尤其是鏡頭給到飾演孩子的小籠包，那張不諳世事的小臉上滿是懵懂和委屈，眼神里的茫然和無助，沒有一點(diǎn)刻意表演的痕跡，卻比任何刻意煽情都更打動人。不過最讓我驚喜的，還是在劇中看到了“大腳娘”遲蓬的身影，她在劇中飾演特別疼愛孫女的奶奶，一出場就自帶氣場。

遲蓬不愧是被稱為“生活化藝術(shù)大師”的老戲骨，她根本不需要刻意發(fā)力，光是往那里一站，渾身就透著角色的氣場，仿佛整個人都被角色附體。不用夸張的表情，不用刻意的臺詞渲染，一個眼神、一個抬手的小動作，都把奶奶對孫女的疼愛和無奈展現(xiàn)得淋漓盡致。她一開口，那種貼合角色的語氣和神態(tài)，瞬間就把整部劇的質(zhì)感拉到了新高度，不愧是能入圍白玉蘭獎的實(shí)力派，戲份不多，卻成了整部劇的“定海神針”。

除了遲蓬，劇中的其他配角也十分亮眼。雖然很多配角我叫不出具體名字，但他們的演技都很扎實(shí)，沒有一點(diǎn)敷衍的痕跡。無論是法庭上的工作人員，還是參與訴訟的普通百姓，都演得十分自然，一舉一動都貼合人物身份，沒有懸浮感，仿佛他們本身就是生活在那個場景里的人，讓整部劇的真實(shí)感拉滿。

任敏飾演的女主也還算可圈可點(diǎn)，這次她擺脫了古偶劇里的臃腫感，身形纖細(xì)，氣質(zhì)也貼合職場女性的設(shè)定。最關(guān)鍵的是她的臺詞功底在線，吐字清晰，語氣也能貼合劇情情緒，沒有出現(xiàn)念臺詞生硬、卡頓的情況，看得出來是用了心的，和她之前在古偶劇里的表現(xiàn)相比，進(jìn)步確實(shí)很明顯。

本來以為這部劇會一路封神，成為央視今年的黑馬劇，可當(dāng)龔俊飾演的角色出場后，我腦子里瞬間“嗡”的一聲，心里只有一個念頭：這下完了，好好一部劇要被嚯嚯了。作為劇中的重要角色，他的表現(xiàn)真的讓人一言難盡，全程雙眼無神，臉上沒有任何表情，木訥得像個沒有感情的人機(jī)。

無論是法庭上的嚴(yán)肅場景，還是和其他演員的對手戲，他的表情都沒有任何變化，眼神呆滯，臉上完全看不出角色應(yīng)有的情緒波動。哪怕場景換了一個又一個，劇情推進(jìn)到高潮部分，他依舊是那副麻木的樣子，就只是站在那里，機(jī)械地念著臺詞，仿佛身邊的一切都和他無關(guān)，全程游離在劇情之外。

尤其是和其他演員同框的時候，這種違和感就更明顯了。一邊是遲蓬等老戲骨收放自如的演技，一邊是配角們自然流暢的表現(xiàn)，而龔俊站在中間，眼神空洞，表情僵硬，顯得格格不入。不管是和任敏對戲，還是和小演員小籠包同框，他的眼睛里始終一片茫然，完全接不住對方的戲，甚至連基本的情緒共鳴都做不到。

如果說表情呆滯只是觀感不好，那他的臺詞功底就真的差到讓人無力吐槽。帶口音其實(shí)已經(jīng)是最小的問題了，畢竟很多演員都有自己的口音，只要不影響觀感也能接受?？升徔〉呐_詞，連最基本的連貫都做不到，短句說得顛三倒四，語氣平淡得沒有一絲抑揚(yáng)頓挫，既沒有情緒起伏，也沒有貼合角色的語氣，說他是在背書，都算是抬舉他了。

說實(shí)話，他的表現(xiàn)別說和遲蓬這樣的老戲骨比了，就連劇中7歲的小演員小籠包都比不上。小籠包雖然年紀(jì)小，卻能精準(zhǔn)抓住角色的情緒，把孩子的懵懂、委屈和無助都演得十分到位，一個眼神就能讓觀眾共情，完全融入到劇情里。而龔俊作為一個出道多年的演員，卻連最基本的演技都不過關(guān)，全程劃水，妥妥的“戲混子”。

我真的不明白，像龔俊這樣的演員，明明適合古偶劇的賽道，靠著顏值和人設(shè)就能收獲不少熱度，為什么非要來嚯嚯央視劇。央視劇向來注重質(zhì)感和演技，每一部作品都承載著觀眾的期待，而這樣的“戲混子”，不僅拉低了整部劇的質(zhì)感，也浪費(fèi)了好劇本、好班底，更是辜負(fù)了觀眾的期待。

希望這些“戲混子”能有自知之明，好好打磨自己的演技，不要總想著靠流量蹭資源。如果真的沒有演技，就專注于自己擅長的領(lǐng)域，別再來消耗央視劇的口碑，別再讓老戲骨的努力白費(fèi)，也別再讓觀眾失望了。畢竟，觀眾看劇看的是演技和劇情，不是所謂的流量和顏值，沒有真本事，終究是走不遠(yuǎn)的。

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