最近央視的新劇《冬去春來》剛開播沒多久，竟被觀眾集體喊“下架“，到底是劇情的原因還是網(wǎng)友的惡意評論。

要知道《冬去春來》這部劇的編導(dǎo)可是鄭曉龍導(dǎo)演，經(jīng)他出手的作品個個都是精品。

《甄嬛傳》、《闖關(guān)東》、《山海情》這每一部作品都是經(jīng)典中的經(jīng)典。

并且在鄭曉龍導(dǎo)演的筆下，捧紅了無數(shù)的明星，讓更多的實力派演員被看到。

而《冬去春來》這部劇在開播前就直接被網(wǎng)友預(yù)定為“年度劇王”，為什么開播沒幾天就口碑兩極反轉(zhuǎn)了呢？

首先介紹一個這部劇的背景，該劇的背景設(shè)定在“90年代北漂的追夢人”。

在一個叫“冬去春來”的小旅館，有6個來自天南海北的藝術(shù)青年，一起為了夢想而奮斗。

是不是聽到這個劇情，大家都會覺得有像《山海情》那樣接地氣的現(xiàn)實感，或者就是有成年人的掙扎和蛻變。

但是萬萬沒想到，整個劇情看下來這哪是北漂追夢，難道不是一群富家子弟在體驗生活么？

既然是年代劇，大家的人均工資也只有不到400塊，可這里面的男女主一個個根本沒有貧窮的窘迫。

男主徐勝利，一個來自山東農(nóng)村、屢遭退稿的落魄編劇，隨手就能掏出50塊錢借給剛認識的女主。

一個連稿子都賣不出去的人竟然肯花一周的工資去認識一個女生。

更離譜的是，女主莊莊是一個來自北京的追夢人，學(xué)的音樂專業(yè)，竟然隨身揣著2000塊。

揣著現(xiàn)金滿街跑，丟了錢也沒有慌張和焦慮，好像不是自己的錢一樣。

在這部劇中，根本看不出來大家為了生存擠在地下室城中村的落魄景象。

這幾個北漂群體完全就是來體驗生活來的。

除了消費水平和現(xiàn)實不符，這穿幫鏡頭也是讓觀眾最難接受的一點。

在1993年，那個很多人連手機都沒見過的人，這些人就已經(jīng)有了智能手機。

除了年代背景的不夠嚴謹，該劇還原的當時北京胡同也缺少了一些生活氣息。

沒有雜亂的生活用品，也沒有斑駁的墻壁，就連地面都打掃的干干凈凈，這和現(xiàn)代的網(wǎng)紅打卡地有什么區(qū)別。

而男主身為一個懷才不遇的編導(dǎo)，被退稿后從來不會反思自己的問題，只是一味的抱怨環(huán)境。

這種角色的設(shè)定沒有自我成長的醒悟，看的讓人沒有任何的同情心。

而女主在丟掉工作后選擇創(chuàng)業(yè)，沒有對創(chuàng)業(yè)的迷茫和慌亂，全是順利的過程。

觀眾也明白導(dǎo)演是想美化追夢人的成功人生，但是成功路上必經(jīng)的苦楚才是真正給年輕人警戒的目的。

沒有擠過地下室，沒有吃泡面度日，沒有被現(xiàn)實毒打，這樣的生活簡直比白領(lǐng)還滋潤。

就連劇里的矛盾沖突，都是刻意制造的，一兩句話就能解釋清楚的誤會，拖拉到兩三集。

說完劇情，再說說演技，更是壓垮這部劇的最后一根稻草。

不少人追這部劇都是沖著白宇和章若楠這種有熱度的青年演員。

除此之外，丁勇岱、田雨這種實力派演員也是該劇的特色。

但就是這樣的老戲骨也挽救不了拉垮的主角團，好壞一眼便知。

當然其中老戲骨的精彩演技也是大家看下去的動力，尤其是丁勇岱飾演的徐父。

僅出場十分鐘，就憑著一個眼神、一句臺詞，把普通中國父親的嘴硬心軟、深沉內(nèi)斂演得入木三分。

全程沒有歇斯底里的爆發(fā)，沒有刻意煽情的臺詞，眼眶泛紅、聲音發(fā)顫的哭戲，堪稱教科書級別。

薩日娜飾演的徐母，更是潤物細無聲，做飯時的忙碌、叮囑兒女時的溫柔，眼神里全是慈愛。

兩人的對手戲默契十足，夫妻間的拌嘴體諒都十分接地氣，讓角色更加鮮活立體。

而白宇飾演的男主徐勝利，全程情緒沒有起伏，根本沒有展現(xiàn)出一個倔強、執(zhí)著的編劇品質(zhì)。

“用力過猛、表演油膩”，臺詞表達時習(xí)慣性抿嘴，這都是觀眾吐槽最多的地方。

章若楠從青春偶像劇轉(zhuǎn)型年代劇的演員，本身對于這類角色就是一個大的挑戰(zhàn)。

先不說她精致的穿搭和白里透紅的細膩皮膚，全程的表情也十分不自然，從哪都看不出來這是90年代的落魄北漂人。

林允飾演的沈冉冉，王彥霖飾演的陶亮亮，表現(xiàn)也不盡如人意。

近幾年年代劇扎根，確實很多演員也因題材而小小出圈。

但是這并不代表所有演員都能演的了年代劇，這對于老戲骨來說都是一個極大的挑戰(zhàn)，更別說從青春偶像劇出來的男女主。

也難怪該劇在開播兩天差評就滿天飛，甚至有不少觀眾集體喊話，要求央視下架這部劇。

而觀眾吐槽的地方也無非就是劇情和演技，還是群眾的眼光是雪亮的。

豆瓣開分只有5.2分的成績，不僅給導(dǎo)演更是給演員一個深刻的警醒，還讓央視背了黑鍋，認為在占用公共資源。

其實，觀眾之所以這么憤怒并不是對這部劇有多苛刻，而是對鄭曉龍、高滿堂這樣的國劇大佬期待值太高了。

央視的平臺加上導(dǎo)演的大制作，本該傳遞有溫度、深度的年代劇，而不是在消耗觀眾的信任和熱情。

年代劇的爆火不少演員都想來分一杯羹，但是也同樣引起了演員的集體反思。

扎根去挑戰(zhàn)并不適合自己的角色，到底是對個人能力的提升還是對觀眾的不負責。

如今的觀眾也有更高的要求，無論是劇情還是人物，大家要的是真實真誠的劇情。

而不是大成本的夸張?zhí)匦е谱鳎ㄓ姓媲椴抛钅軇尤萑诵摹?/strong>