在成熟的類型里找新鮮的切口，在商業(yè)的殼里裝理想主義的核。

作者 | 安 濟(jì)（北京）

監(jiān)制 | 張一童（上海）

上一次和劉聞洋深聊是去年年初在《年少有為》的片場(chǎng)，當(dāng)時(shí)他坐在監(jiān)視器后面，關(guān)注著攝影棚里新設(shè)備的調(diào)試。那是一臺(tái)使用編程控制的攝影機(jī)搖臂，為精準(zhǔn)控制每一秒的鏡頭移動(dòng)，他和現(xiàn)場(chǎng)團(tuán)隊(duì)做了多次預(yù)演。

年末《年少有為》上線，這段戲成功精準(zhǔn)呈現(xiàn)了裴謙在接受「司馬先生邀約」時(shí)的糾結(jié)。而拍攝那場(chǎng)戲的「黑屋子」不僅在劇中承載了裴謙大部分的內(nèi)心獨(dú)白，在劇外記錄了劉聞洋那些靈光一現(xiàn)的點(diǎn)子，也留下獨(dú)自消化的糾結(jié)時(shí)刻。

《年少有為》是劉聞洋第一次以導(dǎo)演身份執(zhí)導(dǎo)劇集，從制片人到導(dǎo)演的轉(zhuǎn)型，讓他找到了另一個(gè)對(duì)內(nèi)容表達(dá)和成就感來(lái)源的寄托，而完播后豆瓣評(píng)分的不降反升，以及平臺(tái)定級(jí)從A到S的躍升，成為一種最直接的認(rèn)可。

在《年少有為》播出后期，《除惡》也在愛(ài)奇藝迷霧劇場(chǎng)上線，一部是現(xiàn)代職場(chǎng)輕喜劇，一部是現(xiàn)實(shí)主義罪案劇，風(fēng)格天差地別，卻都出自劉聞洋以及他背后的廠牌狂歡者。

從《贅婿》《卿卿日?！贰洞蠓畲蚋恕?，再到這兩部新作，狂歡者的作品題材跨越古裝、現(xiàn)代、犯罪，看似毫無(wú)關(guān)聯(lián)。但在與劉聞洋的對(duì)話中，一條清晰的線索逐漸浮現(xiàn)：他做項(xiàng)目的標(biāo)準(zhǔn)從來(lái)不是類型，而是「有沒(méi)有創(chuàng)新的空間」，他認(rèn)定的作品的「核」，也從來(lái)不是單純的爽感，而是人在困境中的選擇與意義。

一如《大奉》里說(shuō)的那樣：「失敗的人生就沒(méi)有意義嗎？我來(lái)過(guò)，我做過(guò)，我有過(guò)。經(jīng)歷本身，不就是一種意義嗎？」

兩種不同的新鮮來(lái)源

《年少有為》的核心概念足夠新奇：「以虧為賺」的奇葩老板，反向經(jīng)營(yíng)卻屢屢暴富。這個(gè)設(shè)定讓它在IP階段就引人注目：原著《虧成首富從游戲開(kāi)始》入藏圖書館，漫畫人氣7億，有聲劇播放量超1.1億。但也讓后續(xù)的改編變得棘手。

項(xiàng)目前期接觸意向?qū)а輬F(tuán)隊(duì)，很多人因?yàn)樵小赶到y(tǒng)」的設(shè)定難以把握而拒絕——喜劇和正劇的邊界在哪里？太飛會(huì)懸浮，太落地會(huì)失去趣味，「度」很難把握。做制片人的經(jīng)歷，讓劉聞洋能「懂事地」理解所有人的處境，在接連被五六個(gè)導(dǎo)演婉拒后，在團(tuán)隊(duì)的提議下，他最終決定自己上陣執(zhí)導(dǎo)。

劉聞洋以「導(dǎo)演」身份在《年少有為》拍攝現(xiàn)場(chǎng)

原著的「財(cái)富轉(zhuǎn)換系統(tǒng)」被刻意去掉了，資本被具象化為「司馬先生」?！纲Y本的本質(zhì)是什么？」劉聞洋說(shuō)，資本其實(shí)是一個(gè)抽象的中性詞，它追求的是利益最大化。把抽象的概念變成具體的人，讓「以虧為賺」有了現(xiàn)實(shí)落點(diǎn)。這不是一個(gè)關(guān)于在「系統(tǒng)」里如何賺翻的爽文，而是一個(gè)關(guān)于人的故事。

在古代背景下「直播帶貨」，跳四小天鵝，在《贅婿》《卿卿日?！贰洞蠓畲蚋恕返冗^(guò)往作品里，現(xiàn)代流行元素在古裝元素中的融入此前是狂歡者打造輕喜劇感的重要抓手之一，也是其新鮮氣質(zhì)的部分來(lái)源。

「以虧為賺」的大概念下，《年少有為》的核心趣味之一就是那些反常識(shí)的商業(yè)企劃，但當(dāng)故事背景發(fā)生在離觀眾更近的當(dāng)下，面對(duì)短視頻和社交媒體熱梗的加速迭代，用長(zhǎng)內(nèi)容提供新奇特顯然變成更難的一件事。

除了和編劇腦暴內(nèi)容創(chuàng)意，劉聞洋還做了系列跨媒介嘗試。剪輯階段，他聯(lián)系了閱文游戲團(tuán)隊(duì)，開(kāi)發(fā)片中同款游戲，播出時(shí)很多觀眾對(duì)劇中的游戲很感興趣，游戲就真的上線了；而戲中戲短劇單獨(dú)拍攝播出，劇中游戲做成現(xiàn)實(shí)產(chǎn)品。彈幕里有人說(shuō)「這劇組真有心，真的拍出來(lái)那個(gè)短劇了」，有人說(shuō)「我剛從短劇那邊過(guò)來(lái)」。這些互動(dòng)不會(huì)直接增加熱度數(shù)據(jù)，但他覺(jué)得「是真的有意義的」。

《除惡》則是另一種反常規(guī)。這個(gè)本子曾被團(tuán)隊(duì)建議放棄，理由是「沒(méi)有抓手，懸疑感不足」。在常規(guī)的犯罪題材邏輯里，這幾乎等于宣判死刑。但劉聞洋看到的恰恰是它的獨(dú)特性：「在滿屏都是大案、懸疑感的戲里面，它像一個(gè)帶有生活氣息的、小鎮(zhèn)感的、以犯罪為背景的故事，這太獨(dú)特了?！顾幌伦酉氲搅饲皫啄甑囊徊棵绖　稏|城夢(mèng)魘》——同樣不是靠案件烈度取勝，而是靠人與環(huán)境的糾纏。

他喜歡的是劇本里的人物設(shè)置，與主流犯罪題材截然不同。女刑警胡文靜不是傳統(tǒng)警察的刻板形象，她單純是看到大案子來(lái)了，覺(jué)得「刺激」；程懇鋌而走險(xiǎn)是為救女兒，但也是源自于逃離被欺壓狀態(tài)的渴望；李曉雅的野心寫在臉上，而程小東為愛(ài)人不顧一切。

這里的警察不是為了當(dāng)「英雄」，罪犯也不是純粹的惡人，每個(gè)人都只是在小鎮(zhèn)的壓抑環(huán)境里，試圖用極端的方式掙脫出來(lái)。劉聞洋特別強(qiáng)調(diào)了一種解讀：「并不是丁來(lái)給了李小雅野心，是李小雅本身就是一個(gè)有野心的人。丁來(lái)只是一個(gè)亡命之徒，一個(gè)過(guò)客。李小雅遇到丁來(lái)，她終于能順勢(shì)做自己想做的事了?！惯@種對(duì)人物動(dòng)機(jī)的重新錨定，讓《除惡》在罪案類型里，找到了一個(gè)更接近人性本質(zhì)的切面。

所以一個(gè)脫離于主流犯罪題材的故事和人物結(jié)構(gòu)，恰恰不能找專門拍犯罪和懸疑的導(dǎo)演。劉聞洋的認(rèn)為，滕華濤導(dǎo)演擅長(zhǎng)的是人與環(huán)境的關(guān)系，是生活質(zhì)感，而這和《除惡》的內(nèi)在氣質(zhì)是完全契合的。所以在他的呈現(xiàn)下，《除惡》講述的不是破案過(guò)程，是人在困境中的掙扎。民警辦案靠熟人問(wèn)話，人際關(guān)系交織成一張網(wǎng)，真實(shí)感讓犯罪不再懸浮，而是落地到我們熟悉的生活場(chǎng)景。

兩部劇看似不同，但劉聞洋選它們的邏輯是一致的：在成熟的類型里，找一個(gè)足夠新鮮的切口，哪怕這個(gè)切口一開(kāi)始會(huì)被認(rèn)為「難把握」、「沒(méi)抓手」——但可以進(jìn)行創(chuàng)新突破的入口，也正在于此。

在「存在主義」的指引下

如果新鮮是狂歡者選項(xiàng)目的入口，那么存在主義，則是劉聞洋賦予每個(gè)故事的共同底色。

外界總說(shuō)狂歡者擅長(zhǎng)輕喜劇，但劉聞洋不這么看?！笍摹顿樞觥返臅r(shí)候我覺(jué)得就不是舒適區(qū)，」他說(shuō)，「我們做的類型非常少，現(xiàn)在遠(yuǎn)沒(méi)有到說(shuō)我們擅長(zhǎng)做什么東西的時(shí)候。」他選項(xiàng)目的標(biāo)準(zhǔn)不是熟悉類型，而是「有沒(méi)有創(chuàng)新的空間」，但比創(chuàng)新更底層的，是一種貫穿所有作品的創(chuàng)作觀。

「可以嘻嘻哈哈，但底色一定要穩(wěn)?！瓜矂≡刂皇亲寚?yán)肅題材軟著陸的降落傘，這一點(diǎn)貫穿了他的所有作品，而每個(gè)項(xiàng)目都有一個(gè)「題眼」：《贅婿》是扮豬吃老虎，《卿卿日?！肥桥詾跬邪睿洞蠓睢肥恰甘〉娜松袥](méi)有意義」，《年少有為》是「看穿資本后依然選擇理想」，《除惡》則是「人在困境中的掙扎」。

《大奉打更人》里有著最為明顯的體現(xiàn)。在開(kāi)拍前，劉聞洋和主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)曾為楊凌設(shè)計(jì)了一段人物背景：生活在現(xiàn)代世界里的楊凌，有正義感、有推理才能卻無(wú)法報(bào)考警校，只能周旋于各種底層工作。送外賣時(shí)為救行人被車撞倒，卻發(fā)現(xiàn)被撞的只是個(gè)玩偶。瀕死之際，他意識(shí)到自己這輩子做過(guò)最英勇的事，居然只是救了一個(gè)玩偶。許七安就在這樣的虛無(wú)中誕生了。

雖然因?yàn)榉N種原因這段設(shè)計(jì)在后續(xù)并未沿用，但在劇中許七安與法相的對(duì)話，點(diǎn)出了《大奉》的題眼所在。法相譏諷他的平庸，他反問(wèn)：「失敗的人生，難道就沒(méi)有意義了嗎？」答案在行動(dòng)中：「我來(lái)過(guò)，我做過(guò)，我有過(guò)?！埂@不是口號(hào)，而是一種對(duì)虛無(wú)的反抗。

這種「看清本質(zhì)后依然選擇前行」的人物底色，在《年少有為》里被延續(xù)得更深。裴謙不是單純的爽文男主，在面對(duì)員工時(shí)熱血，獨(dú)處時(shí)卻透著「喪」——因?yàn)楣适伦叩胶笃?，只有他看穿了資本的游戲規(guī)則?！杆强赶逻@一切、看穿了事情的本質(zhì)的人。但看清之后，他依然選擇對(duì)員工好，選擇理想主義?！?/p>

結(jié)尾處，裴謙獲得公司所有權(quán)，把近一半股份分給員工，但他也明白：沒(méi)有人再給他兜底了，他得真的「以賺為賺」了。有觀眾覺(jué)得這種改編顯得憋屈，有人反而覺(jué)得讓一個(gè)爽文留下了余味。劉聞洋理解觀眾「需要更直接的情緒出口」，但他堅(jiān)持自己的選擇：「一個(gè)人看到了人生的殘酷性后，仍能有熱愛(ài)和勇氣繼續(xù)前行。」

劉聞洋反感影視作品里的「瞎燃」和虛無(wú)主義，認(rèn)為真正的力量來(lái)源于清醒后的選擇，而非盲目樂(lè)觀。正如裴謙的「喪」不是消極，而是「扛住這一切、看穿本質(zhì)的人」——恰恰是知道世界殘酷之后，還敢往前走。

當(dāng)長(zhǎng)劇市場(chǎng)不得不直面短劇帶來(lái)的觀眾觀看習(xí)慣變化的沖擊，作為創(chuàng)作者，劉聞洋也打算用自己的方式去應(yīng)對(duì)，不追熱梗，在更長(zhǎng)的周期里放進(jìn)深度。而這種深度并不是指深刻或者說(shuō)教，僅僅是「長(zhǎng)劇要挖得深一點(diǎn)，不能那么輕風(fēng)拂面，要跟現(xiàn)實(shí)的連接感更強(qiáng)」。

《年少有為》里的營(yíng)銷大戰(zhàn)，他專門拿出清朗行動(dòng)公告，讓編劇寫進(jìn)劇本?！冻龕骸防锏氖烊松鐣?huì)，也是真實(shí)的小鎮(zhèn)生態(tài)。無(wú)論概念多飛，他都要找到能讓觀眾代入的落點(diǎn)。制片人加導(dǎo)演的雙重身份，讓他既能保護(hù)創(chuàng)作，又能高效生產(chǎn)?！缸鲋破说倪^(guò)程中恰恰是導(dǎo)演的思維，幫助我跟導(dǎo)演和主創(chuàng)溝通。做導(dǎo)演之后，反而更理解制片方需要什么?！?/p>

這種雙重身份帶來(lái)的一個(gè)有趣結(jié)果是：團(tuán)隊(duì)對(duì)他有著「幾百條意見(jiàn)一鍵轉(zhuǎn)發(fā)」的信任感?！该看慰赐昶蝗痪蛶装贄l意見(jiàn)，大家直接就一鍵轉(zhuǎn)發(fā)給我了，」他哭笑不得，好像團(tuán)隊(duì)已經(jīng)默認(rèn)了同時(shí)作為制片人和導(dǎo)演的劉聞洋，不需要用話術(shù)和包裝去說(shuō)服，他扛得住。

狂歡者：輕盈、不設(shè)限，還在路上

目前，狂歡者團(tuán)隊(duì)組成還是以創(chuàng)意人員為主——策劃、編劇、導(dǎo)演，結(jié)構(gòu)指向創(chuàng)作。2024年，狂歡者有多個(gè)項(xiàng)目先后開(kāi)機(jī)，對(duì)于一個(gè)還年輕的廠牌來(lái)說(shuō)，多線并行是一個(gè)節(jié)點(diǎn)。

但劉聞洋并不覺(jué)得這意味著狂歡者進(jìn)入了什么新的階段，雖然從2012年起加入新麗已有十幾年，「在曹總的栽培下，我們團(tuán)隊(duì)一步步的在不斷成長(zhǎng)」，陸續(xù)推出的作品也都獲得市場(chǎng)和觀眾認(rèn)可，但他也覺(jué)得「我們做的類型不夠多，現(xiàn)在遠(yuǎn)沒(méi)有到說(shuō)我們擅長(zhǎng)做什么東西?！顾敢獍堰@些項(xiàng)目看作一次次獨(dú)立的嘗試——就像之前做《贅婿》《卿卿日常》《大奉打更人》時(shí)那樣，每次都是「摸著石頭過(guò)河」。

這種狀態(tài)，某種程度上是狂歡者刻意保持的。在此前的采訪中，劉聞洋曾用「輕裝上陣，沒(méi)有包袱」來(lái)形容團(tuán)隊(duì)面對(duì)IP的態(tài)度：不被類型或男頻女頻的框子限制，只考慮故事和人物本身。

落在日常里，它意味著一種松弛感，大家不是為了成名而做項(xiàng)目，而是以相對(duì)平穩(wěn)的心態(tài)去創(chuàng)作。這種松弛感也讓他們敢于啟用新人，比如《卿卿日?！贰赌晟儆袨椤返暮诵木巹∴嵶咳涸凇顿樞觥窌r(shí)才剛剛嶄露頭角，而《年少有為》的聯(lián)合導(dǎo)演趙啟辰，在執(zhí)導(dǎo)《卿卿日?！非案嘧髌吩诩o(jì)錄片領(lǐng)域。而大膽啟用新人后帶來(lái)的團(tuán)隊(duì)集體成長(zhǎng)，也給了劉聞洋敢于從制片人轉(zhuǎn)導(dǎo)演的底氣，盡管他自己都說(shuō)是「陰差陽(yáng)錯(cuò)」。

不設(shè)限的探索背后，是團(tuán)隊(duì)的一種共識(shí)：創(chuàng)新有時(shí)候不一定僅僅以結(jié)果為導(dǎo)向。劉聞洋用一個(gè)比喻解釋過(guò)這個(gè)邏輯：「就像馬斯克做火箭，爆了就爆了，我愿意做這樣的先驅(qū)者?！巩?dāng)然，做劇不是造火箭，但心態(tài)上有相通之處——如果只盯著數(shù)據(jù)、流量和收入，創(chuàng)作中最寶貴的原創(chuàng)性就會(huì)被稀釋。

這也是為什么他會(huì)在《年少有為》里做那些「不一定增加熱度但有意思」的嘗試：豎屏短劇從戲中戲再到單獨(dú)播出，劇中游戲做成現(xiàn)實(shí)產(chǎn)品。這些嘗試得益于狂歡者背靠閱文和新麗傳媒的資源整合能力，但劉聞洋更在意的不是數(shù)據(jù)，而是「把劇的范圍做寬」——讓長(zhǎng)劇重新成為大家日常討論的東西。

對(duì)于團(tuán)隊(duì)的狀態(tài)，劉聞洋有兩件事看得比較重：一是不把自己當(dāng)回事，還能開(kāi)自己的玩笑；二是充沛的好奇心，可以永遠(yuǎn)不滿足，不斷快速學(xué)習(xí)。前者體現(xiàn)在創(chuàng)作時(shí)充分的溝通中，后者則體現(xiàn)在對(duì)新技術(shù)的態(tài)度上。

至于面對(duì)當(dāng)下席卷而來(lái)的AI浪潮，狂歡者團(tuán)隊(duì)內(nèi)部已經(jīng)開(kāi)始嘗試用AI做短片、輔助美術(shù)場(chǎng)景設(shè)計(jì)，《年少有為》的一些副場(chǎng)景也用了AI生成的內(nèi)容。劉聞洋不覺(jué)得這有什么危機(jī)感，「AI會(huì)替換掉一些純技術(shù)工種，但創(chuàng)意人員反而更有力量了。」

如果要從這些切面中歸納狂歡者的特質(zhì)，或許可以這樣說(shuō)：愿意在每一個(gè)題材上尋找新的切入點(diǎn)，而不是重復(fù)已經(jīng)被驗(yàn)證的路徑；創(chuàng)作本身，依然以爽感之外的，更具體、更指向現(xiàn)實(shí)的方式來(lái)保留底色；不急于給自己貼標(biāo)簽，甚至不覺(jué)得現(xiàn)在到了總結(jié)風(fēng)格的時(shí)候。

劉聞洋用「套圈跑」來(lái)形容自己在團(tuán)隊(duì)中的角色——不是簡(jiǎn)單的領(lǐng)跑，也不是被動(dòng)的托底，而是一圈一圈地超越自己，永遠(yuǎn)在探索的路上。

至于狂歡者最終會(huì)跑成什么樣子，他自己也說(shuō)：「我們才剛剛開(kāi)始?！?/p>