歲序更迭，京華盛會(huì)，春風(fēng)入懷，芳華自成。2026年新年伊始，梨園戲《董生與李氏》（青春版）入選文化和旅游部、北京市人民政府共同主辦的第九屆中國(guó)戲曲文化周“精品大戲展”，該劇由福建省文旅廳選送、泉州市文旅局推薦，于北京長(zhǎng)安大戲院華彩亮相。

是夜演出，滿(mǎn)堂生輝，觀眾如潮，掌聲雷動(dòng)?！度嗣袢?qǐng)?bào)》《中國(guó)戲劇》《中國(guó)藝術(shù)報(bào)》《文藝報(bào)》《北京青年報(bào)》《文匯報(bào)》等權(quán)威報(bào)刊紛至沓來(lái)，潑墨揮毫，盛贊該劇之精湛演繹與雋永意蘊(yùn)。一眾文藝評(píng)論名家，亦引商刻羽，爭(zhēng)相褒揚(yáng)，既肯定了該劇在經(jīng)典傳承中的卓然風(fēng)范與歷久彌新之姿，更對(duì)原版梨園戲領(lǐng)軍人物曾靜萍老師和龔萬(wàn)里傳授給青春版演員鄭雅思（飾演李氏）、周心閩（飾演董生）等青年演員們寄予深情期許，勉勵(lì)有加。

《中國(guó)戲劇雜志》2026年第3期同時(shí)刊發(fā)四篇戲評(píng)文章：第一篇是仲呈祥（中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)首屆主席，中央文史研究館館員）的《返本開(kāi)新，成就經(jīng)典——觀青春版梨園戲＜董生與李氏＞感悟》 ；第二篇是胡一峰（中國(guó)文聯(lián)理論研究室副主任）的《以最古老的戲曲表現(xiàn)最鮮活的人心——觀青春版梨園戲＜董生與李氏＞》 ；第三篇是季國(guó)平（中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)顧問(wèn)，中國(guó)戲曲現(xiàn)代戲研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)，研究員）的《從新經(jīng)典到新傳承——梨園戲＜董生與李氏＞的啟示》 ；第四篇是王馗（中國(guó)藝術(shù)研究院戲曲研究所所長(zhǎng)，中國(guó)戲曲學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)）的《唱得梨園絕代聲——梨園戲＜董生與李氏＞的經(jīng)典性》。

《人民日?qǐng)?bào)》2026年2月5日刊發(fā)黃文娟女士的戲評(píng)文章《新編戲因傳承而經(jīng)典——梨園戲＜董生與李氏＞傳承版的啟示》，作者黃文娟女士系福建省藝術(shù)研究院副研究員。

《文匯報(bào)》文藝評(píng)論專(zhuān)欄2026年2月4日刊發(fā)羅松女士的戲評(píng)文章《從復(fù)刻傳統(tǒng)到活化經(jīng)典——青春版＜董生與李氏＞的傳承新章》，作者羅松女士系《中國(guó)戲劇》主編，編審。

《中國(guó)藝術(shù)報(bào)》2026年3月16日刊發(fā)靳文泰先生的戲評(píng)文章《經(jīng)典的“時(shí)代喚醒”：梨園戲＜董生與李氏＞（青春版）的美學(xué)重構(gòu)與傳承啟示》，作者靳文泰先生系《中國(guó)戲劇》編輯部副主編、副編審。

《北京青年報(bào)》2026年1月29日11版《青舞臺(tái)》專(zhuān)欄，刊發(fā)文辛酉生、編輯于靜的戲評(píng)文章《又見(jiàn)＜董生與李氏＞：古韻悠遠(yuǎn) 鮮活依然》。

《文藝報(bào)》2026年3月2日刊發(fā)劉玉琴女士的戲評(píng)文章《青春版梨園戲＜董生與李氏＞——古典戲曲的青春律動(dòng)》，作者劉玉琴女士系人民日?qǐng)?bào)社文藝部原主任。

30多年來(lái)，梨園戲《董生與李氏》已在海內(nèi)外演出600多場(chǎng)，培育了四代青年演員，擴(kuò)大了觀眾群體，提供了優(yōu)秀作品常演常新的寶貴示范。青春版《董生與李氏》以劇種的傳統(tǒng)魅力、新的時(shí)代風(fēng)韻，向觀眾展示了傳統(tǒng)戲曲深刻的思想內(nèi)涵和藝術(shù)魅力，讓古老梨園戲煥發(fā)生機(jī)，持續(xù)綻放中國(guó)古典戲曲藝術(shù)的時(shí)代光彩。