犀牛娛樂原創(chuàng)

文｜小福 編輯｜樸芳

“你可曾在雪山救過一只狐貍？”

“你是那只白狐？”

“我是那只醬板鴨！”

愛沖浪的朋友最近肯定在社交平臺(tái)上看過這樣的AI視頻。

故事開頭，一位正氣凜然的樵夫在雪地救下了一只白狐，并為其留下醬板鴨等物資助其過冬。緊接著鏡頭切到來年春天，一位妙齡少女為尋樵夫敲開院門——可等來的不是經(jīng)典的狐貍報(bào)恩戲碼，卻是那些無辜喪命狐口的“食材們”對(duì)樵夫的五花八門暴力尋仇。

伴隨著這些抽象離譜的神展開，一批邵氏風(fēng)格AI反轉(zhuǎn)短片在短時(shí)間內(nèi)風(fēng)靡全網(wǎng)，在抖音、B站、小紅書等平臺(tái)誕生了許多高熱作品。這場(chǎng)由AI點(diǎn)燃的創(chuàng)作風(fēng)潮不僅吸引了大量網(wǎng)友參與，甚至還引來諸多官方賬號(hào)的下場(chǎng)，出現(xiàn)了品牌廣告與科普警示等衍生內(nèi)容，迅速成為3月最吸睛的互聯(lián)網(wǎng)文化現(xiàn)象。

AI驅(qū)動(dòng)內(nèi)容接力

全民一起“搞抽象”

我們能夠考據(jù)到的《雪山救狐貍》最早版本是去年11月在抖音上發(fā)布的一段反轉(zhuǎn)動(dòng)畫短片“野雞復(fù)仇”。一位少女在林間用野雞挽救狐貍，結(jié)果遭到化身劍客的野雞復(fù)仇。后來廣為流傳的AI版本則改成了邵氏電影風(fēng)格濾鏡的書生救狐貍，把野雞換成了更有荒誕反轉(zhuǎn)效果的醬板鴨。

隨著時(shí)間推移，后續(xù)的版本越來越多元，復(fù)仇者從醬板鴨變成了被見死不救的狐貍、被遺棄的核彈、乃至雪山本身，甚至還跳出框架演變出了電視臺(tái)采訪、劇組殺青的新橋段。網(wǎng)友的荒誕想象力幾乎沒有上限，而不變的是每一個(gè)版本都少不了的情節(jié)反轉(zhuǎn)和預(yù)期違背。

在我們看來，《雪山救狐貍》的熱度迅速蔓延，歸根結(jié)底在于它的創(chuàng)新創(chuàng)作方式。

《雪山救狐貍》本質(zhì)是一次網(wǎng)民自發(fā)的AI視頻共創(chuàng)。這種參與方式與傳統(tǒng)的短視頻合拍或二次創(chuàng)作形式不同，更為深入地觸及了內(nèi)容的敘事層面。每一位創(chuàng)作者都能在已有的作品基礎(chǔ)上進(jìn)行擴(kuò)展、修改，甚至改變故事的發(fā)展軌跡。

AI工具的普及降低了創(chuàng)作門檻，讓更多普通用戶從觀看者變成創(chuàng)作者。無論是視頻剪輯還是劇情設(shè)計(jì)，AI幫助用戶快速生成和修改內(nèi)容，甚至能自動(dòng)分析受眾喜好，優(yōu)化創(chuàng)作成果。這種“人人都能創(chuàng)作”的模式，讓《雪山救狐貍》的故事在短時(shí)間內(nèi)迅速演化出了大量版本。

與此同時(shí)，AI不僅簡(jiǎn)化了創(chuàng)作流程，還讓每一段視頻都成了一個(gè)帶有接口的“積木”。后續(xù)創(chuàng)作者只需在現(xiàn)有基礎(chǔ)上“插接”新的內(nèi)容，而不必從零開始造積木。這種“敘事樂高化”的模式使得內(nèi)容不斷迭代和擴(kuò)散，成為接力式的創(chuàng)作過程。

更深層的影響是內(nèi)容評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)的轉(zhuǎn)變。在傳統(tǒng)流量驅(qū)動(dòng)的模式下，完播率和點(diǎn)贊量是衡量爆款的標(biāo)準(zhǔn)。但在名為《雪山救狐貍》的這場(chǎng)AI創(chuàng)作“接力賽”中，“可參與性”也成了衡量爆款的一個(gè)新標(biāo)準(zhǔn)。

從“自上而下”到“自下而上”

而在我們看來，《雪山救狐貍》最深刻的行業(yè)啟示，在于它徹底顛覆了傳統(tǒng)IP的生產(chǎn)邏輯，為AI時(shí)代的IP創(chuàng)作找到了落筆點(diǎn)。

在傳統(tǒng)的內(nèi)容工業(yè)中，IP的塑造通常是“自上而下”的。先有作者構(gòu)建原著，再通過商業(yè)加持形成視覺資產(chǎn)，最后才交由粉絲進(jìn)行消費(fèi)和二次創(chuàng)作擴(kuò)大其影響力。某種程度上說，這是一種高度中心化的澆灌，原著擁有絕對(duì)的神圣性與解釋權(quán)。

然而，《雪山救狐貍》所展現(xiàn)的是一種完全倒置的生長(zhǎng)路徑。

它最初只是互聯(lián)網(wǎng)曠野中的一簇共識(shí)碎片。隨著數(shù)以千計(jì)的AI版本在不同平臺(tái)上交織、碰撞、重疊，這些零散的碎片在沒有明確版權(quán)歸屬、沒有統(tǒng)一劇本指揮的前提下，自發(fā)地聚合出了一個(gè)相對(duì)穩(wěn)定的情境與角色。這就是典型的“先有共識(shí)碎片，再有IP輪廓”的創(chuàng)作模式。

這種“開源IP”在一定程度上打破了傳統(tǒng)版權(quán)制度對(duì)創(chuàng)意的壟斷，讓IP的定義權(quán)回到大眾手中。在這種新型IP形態(tài)中，雖然沒有任何公司擁有對(duì)“雪山救狐貍”的IP獨(dú)占權(quán)，但全網(wǎng)卻對(duì)其視覺調(diào)性、角色張力和那股冷幽默的內(nèi)核形成了強(qiáng)烈的集體共識(shí)。這種在共識(shí)中誕生的IP反而比傳統(tǒng)IP更具生命力，它不僅接受改編和分支，甚至還鼓勵(lì)魔改。

而且，這種“自下而上”的生成模式具有極強(qiáng)的抗衰減性。傳統(tǒng)IP往往面臨著生命周期縮短、粉絲流失的困境，因?yàn)槠浣忉寵?quán)掌握在少數(shù)人手中，難以適配瞬息萬變的大眾情緒。而像《雪山救狐貍》這樣的“開源IP”，它在每一次接力中都在進(jìn)化。

當(dāng)它進(jìn)入科普領(lǐng)域，它是教育工具；當(dāng)它進(jìn)入鬼畜領(lǐng)域，它是解壓神器；當(dāng)它進(jìn)入廣告領(lǐng)域，它是對(duì)熱點(diǎn)的放大器。這種多位一體的變異能力，確保了它能夠始終踩在最新的熱點(diǎn)與情緒之上。

AI使得這種創(chuàng)作方式變得更加民主化，任何創(chuàng)作者都能在這個(gè)共同世界觀中找到屬于自己的位置，推動(dòng)形成了一個(gè)更加開放、參與性強(qiáng)的內(nèi)容生態(tài)。

結(jié)語(yǔ)：

《雪山救狐貍》不僅是AI技術(shù)應(yīng)用的成功案例，更是AI推動(dòng)下新型IP生成的縮影?；蛟S在將來的某一天，內(nèi)容行業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)方式將脫離傳統(tǒng)的版權(quán)儲(chǔ)備軍備競(jìng)賽，演變成一場(chǎng)關(guān)于誰能發(fā)起更好玩的、更有接口價(jià)值的“敘事接力賽”。

而當(dāng)這些“賽博同人”正式登堂入桌，這不僅意味著創(chuàng)作門檻的又一次下調(diào)，更預(yù)示著一種全新的內(nèi)容文明正在萌芽。隨著AI技術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展，未來或許會(huì)涌現(xiàn)更多“開源IP”，它們將重新定義內(nèi)容創(chuàng)作、版權(quán)管理和文化傳播的邊界。

在那片由AI算力鋪就的茫茫雪原中，每個(gè)人都可以是救狐貍的書生，也可以是那只仗劍歸來的醬板鴨。