2026 年 3 月 22 日，央視年代劇《冬去春來(lái)》開播第三天，本該是熱度穩(wěn)步走高、口碑持續(xù)發(fā)酵的節(jié)點(diǎn)，結(jié)果全網(wǎng)評(píng)論區(qū)直接炸了鍋。

一邊是開播半小時(shí)收視輕松破 3、刷新央八年度紀(jì)錄的亮眼數(shù)據(jù)，一邊是觀眾齊刷刷吐槽棄劇，理由高度統(tǒng)一，這部頂著頂級(jí)主創(chuàng)與豪華陣容的大制作，硬生生把一手王炸牌打得稀爛。

說(shuō)真的，這部劇從一開始就被所有人看好。

導(dǎo)演鄭曉龍、編劇高滿堂，兩位都是年代劇領(lǐng)域的金字招牌，之前合作的作品口碑與收視雙豐收，這次再度聯(lián)手，觀眾默認(rèn)是年度爆款預(yù)定。

演員陣容更是能打，白宇、章若楠領(lǐng)銜，丁勇岱、田雨、薩日娜等一眾老戲骨坐鎮(zhèn)，不管是流量還是演技都有保障，制作班底與演員陣容放在整個(gè)年代劇市場(chǎng)都是頂配水平。

可現(xiàn)實(shí)就是這么打臉，再好的底子也扛不住內(nèi)容拖后腿。

觀眾打開劇之后，滿屏都是違和感，完全找不到年代劇該有的煙火氣，反而像是看了一部披著年代外衣的偶像劇，越看越出戲，越看越失望。

毫不夸張的說(shuō)，《冬去春來(lái)》最讓觀眾受不了的，就是從頭到尾的理想化與不接地氣。

劇里主打 90 年代北漂奮斗故事，本該充滿粗糲感與真實(shí)感，可呈現(xiàn)出來(lái)的畫面，全是被美化過(guò)的虛假溫馨。

90 年代的北京胡同，沒有斑駁的墻皮、泥濘的小路，沒有街邊簡(jiǎn)陋的商鋪與嘈雜的市井聲，反而干凈得像精心布置的攝影棚，連風(fēng)吹過(guò)都帶著刻意的溫柔。

劇中的核心場(chǎng)景 “冬去春來(lái)” 小旅館，更是離譜到讓人發(fā)笑。

本該是北漂擠著住的廉價(jià)旅社，結(jié)果裝修精致、墻面光潔、地板锃亮，床單被褥沒有一絲褶皺，活脫脫一家現(xiàn)代網(wǎng)紅輕奢民宿，完全看不到當(dāng)年小旅館的擁擠、簡(jiǎn)陋與生活痕跡，別說(shuō)代入 90 年代，連基本的真實(shí)感都沒有。

比布景更讓人出戲的，是磨皮到失真的柔光濾鏡。

劇組想靠濾鏡營(yíng)造溫暖懷舊的氛圍，卻用力過(guò)猛，把整個(gè)畫面磨得模糊不清，人物皮膚白到發(fā)亮，場(chǎng)景細(xì)節(jié)被磨得一干二凈。

90 年代的質(zhì)樸感、煙火氣，全被這層厚厚的濾鏡掩蓋，原本該有年代質(zhì)感的畫面，變成了影樓寫真風(fēng)，觀眾看劇時(shí)根本沒法沉浸其中，滿腦子都是這濾鏡也太假了。

劇情方面更是懸浮到離譜，完全脫離現(xiàn)實(shí)邏輯。

劇里的北漂生活，沒有擠火車的疲憊、沒有找工作的艱難、沒有省吃儉用的窘迫，反而一路順風(fēng)順?biāo)?，遇到的困難都能輕松化解，人與人之間全是善意，沒有矛盾、沒有算計(jì)，美好得像童話。

90 年代普通工人月工資不過(guò)幾百塊，劇里的花銷、存款卻完全不符合時(shí)代背景。

人物行為更是刻意又套路，辭職、見義勇為、英雄救美等情節(jié)老套又虛假，根本不是真實(shí)的北漂經(jīng)歷，只是編劇臆想出來(lái)的理想化故事。

其實(shí)觀眾不是排斥溫馨的故事，而是接受不了這種虛假的理想化。

年代劇的核心是真實(shí)，是讓經(jīng)歷過(guò)那個(gè)年代的人有共鳴，讓沒經(jīng)歷過(guò)的人了解過(guò)去，而不是用懸浮的劇情、虛假的布景、磨皮的濾鏡，編造一個(gè)不切實(shí)際的夢(mèng)。

觀眾想看的是有煙火氣、有生活質(zhì)感、有真實(shí)人物弧光的故事，不是空有顏值、沒有靈魂的流水線作品。

演員的表現(xiàn)也沒能挽救這部劇。

雖說(shuō)陣容豪華，但不少年輕演員演技流于表面，只會(huì)靠顏值撐場(chǎng)面，情緒表達(dá)生硬，沒有演出 90 年代年輕人的堅(jiān)韌與質(zhì)樸，和老戲骨同框時(shí)差距一目了然。

觀眾吐槽，與其看這種光有顏值沒有演技、光有溫馨沒有真實(shí)的年代劇，不如直接去看偶像劇，至少不用打著年代劇的幌子掛羊頭賣狗肉。

說(shuō)實(shí)話，《冬去春來(lái)》走到如今口碑翻車的地步，真的太可惜。頂級(jí)主創(chuàng)、豪華陣容、央視平臺(tái)，占盡了所有優(yōu)勢(shì)，卻偏偏輸在了最關(guān)鍵的內(nèi)容真實(shí)感上。

這也暴露出當(dāng)下年代劇創(chuàng)作的通病，一味追求畫面美觀、劇情溫馨，卻忽略了年代劇的根 —— 接地氣、守真實(shí)，把過(guò)去過(guò)度濾鏡化，用理想化掩蓋生活的粗糲，最終只會(huì)失去觀眾的信任。

一部好的年代劇，從來(lái)不是靠精致的布景、磨皮的濾鏡、懸浮的劇情堆出來(lái)的，而是藏在細(xì)節(jié)里的真實(shí)，藏在人物里的煙火氣。

真正的年代感，不是刻意營(yíng)造的美好，而是還原那個(gè)年代的生活百態(tài)、人間煙火。

希望影視行業(yè)能以此為戒，少一些虛假的理想化，多一些真誠(chéng)的接地氣，別再浪費(fèi)優(yōu)質(zhì)資源，辜負(fù)觀眾的期待。

參考資料：