“可以很坦白地跟大家講，現(xiàn)在香港的影視行業(yè)遇到最困難的時候……上世紀80、90年代非常輝煌，我們每年拍300多部電影，但是去年只有13部。”

日前閉幕的香港國際影視展上，香港電影導(dǎo)演會永遠榮譽會長吳思遠表達了自己的憂心。

行業(yè)的困境并未阻擋交流的熱情。作為亞洲規(guī)模最大的影視娛樂交易平臺，香港國際影視展在今年迎來了它的“而立之年”，超38個國家及地區(qū)、790家展商，超50個國家及地區(qū)、7700名買家匯聚于此，共話合作與未來。

上海影視企業(yè)與影視作品身影熠熠。上海市廣播電視局組織檸萌影視、耀客文化、興格文化、西嘻影業(yè)等影視制作頭部企業(yè)和愛奇藝、騰訊、嗶哩嗶哩等網(wǎng)絡(luò)平臺赴香港參展，《千里江山圖》《蠻好的人生》《驕陽似我》等海派作品集中亮相。連續(xù)第三年，上海以百家影視機構(gòu)參展、推介超百個優(yōu)秀視聽項目的規(guī)模，展示中國影視的蓬勃活力。

開幕式現(xiàn)場。周昱帆 攝

從香港望向海外

展會第一天，一個意大利影視從業(yè)者跑到上海展臺，問了上海申璟影視有限公司合伙人陳任婷一個問題：“為什么同為東亞的內(nèi)容，在歐洲可以看到許多韓國、日本的作品，卻幾乎看不到中國的優(yōu)質(zhì)作品？”

“這就是面對面的意義。”陳任婷說，她第一次如此直接地感受到，海外市場對內(nèi)地影視作品有高漲的熱情、迫切的需求。

“中國影視作品是高語境的，進入海外市場容易水土不服?！标惾捂媒榻B，申璟影視的影視創(chuàng)制團隊僅十余人，若要有的放矢地拓展海外市場，需要逐一調(diào)研不同國家地區(qū)的受眾喜好、不同平臺的“玩法”，人力和時間成本高企。

香港國際影視展正為這一問題提供解法。這里幾乎聚集了所有目標市場的片商，想了解哪個市場喜歡什么題材，直接到展位聊一圈，心里就有數(shù)了，比起埋頭在線上搜資料、做功課高效許多。

“舉個例子，北美市場對‘重生了，這一世我變得很有錢’之類的逆襲翻身題材不太感興趣，但談情說愛的都沒有問題。”上海致靈文化傳播有限公司導(dǎo)演杜建偉說。

今年，他們帶著一部講述“一位武藝高強的古代長公主穿越到現(xiàn)代成為班主任”的短劇參展，瞄準港臺地區(qū)及東南亞國家市場。為了更貼近目標觀眾，他們特意選用TVB演員關(guān)嘉敏擔任女主角?！耙驗楹芏鄸|南亞地區(qū)的華人觀眾對TVB演員比較熟悉?！?/p>

這種“借船出?！钡乃悸?，在杜建偉的公司并非孤例。他透露，公司早在香港設(shè)立了分公司，正是為了更方便地處理海外業(yè)務(wù)?！昂秃Ｍ馄髽I(yè)簽合同、資金轉(zhuǎn)賬，香港更方便。臨時開會，東南亞的合作方過來也很快。”

西嘻影業(yè)海外合作總監(jiān)宋智群分享了更多滬港合作的案例。她介紹，西嘻影業(yè)的劇集不僅通過香港的VIU平臺、香港電臺等渠道播出，還制作了粵語配音版本。即將推出的《要多美麗就多美麗》改編自香港作家亦舒的同名小說，以上海為背景，將亦舒筆下的都市情感與上海的城市精神相結(jié)合，這本身就是滬港文化交融的生動注腳。

西嘻影業(yè)即將出品的長劇《要多美麗就多美麗》。周昱帆 攝

在內(nèi)地市場龐大、接受度高的背景下，如何理解各大影視公司進軍海外的迫切意愿？

杜建偉舉例說，內(nèi)地短劇版權(quán)多是打包銷售的模式，統(tǒng)一賣給紅果、愛優(yōu)騰等大平臺，單次賺取版權(quán)收益，而面向海外市場，則可以把握主導(dǎo)權(quán)，零散銷售，獲得更豐富的版權(quán)收益。

除外，“以前我們看美劇學(xué)英文，現(xiàn)在越來越多的人看中國劇學(xué)習(xí)中文?！焙Ｍ馐袌龀掷m(xù)增長的需求，正是各大影視公司加速出海的重要動力。

通過香港牽手上海

一直以來，香港都是一手拉著內(nèi)地、一手拉著海外的“超級聯(lián)系人”。香港國際影視展是這一角色的集中體現(xiàn)，不僅內(nèi)地影視企業(yè)在這里尋覓出海路，世界更通過香港牽手上海。

加拿大華裔戴女士在上海展臺前駐足咨詢：“我很喜歡王家衛(wèi)，雖然空閑時間不多，但我把《繁花》追完了?！薄叭绻谏虾Ｈ【芭臄z的話，你們推薦哪里？”

戴女士是杭州人，上世紀九十年代移民加拿大，在多倫多做了快二十年電影。這次她帶著一個華人移民故事的劇本參展。她來的目的很簡單，想回國拍片子。

在展館內(nèi)，她像是一個尋寶的人。上海、浙江、福建的展臺挨個轉(zhuǎn)下來收獲很大。“不用花大成本到實地勘景，看一下他們張貼的照片和播放的視頻，大概就清楚每個地方的特色了。如果拍都市場景，上海是最好的選擇。”下一步，她打算去實地勘景。

香港貿(mào)易發(fā)展局華東首席代表呂劍在上海精品推介會上表示，香港國際影視展和上海的合作已超過十年，香港讓全球客商到訪更便捷，對知識產(chǎn)權(quán)的保護更到位，這讓客戶在香港簽訂單有更充分的保障。而上海，則以其國際化氛圍和良好的營商環(huán)境，成為香港影視業(yè)進入內(nèi)地市場的“最早一站”。

擁抱危機，滬港同頻

新的鏈接每年都在發(fā)生，而今年，新的催化劑出現(xiàn)——AI帶來了一種全球性的行業(yè)危機。全球的影視從業(yè)者們都面臨相似的處境，“創(chuàng)作者的未來定位在哪里？”“這是不是一次來自外部沖擊的淘汰？”

大約從今年初，AI短劇尤其是AI漫劇開始泛濫。如果說越來越短的影視作品規(guī)訓(xùn)受眾端，影響“大眾喜歡什么”，那么AI則直接顛覆了生產(chǎn)邏輯，影響“作品如何制作”。

杜建偉告訴記者，內(nèi)地主流平臺的分賬模式正在發(fā)生變化?！懊赓M收看的劇集相當于平臺貼錢，原來大部分補貼給真人劇，現(xiàn)在可能把40%的預(yù)算撥給了AI內(nèi)容?！憋L(fēng)向變了，他判斷，“想賺錢，得做AI內(nèi)容”。

上海正在為躬身入局者提供技術(shù)上的解決方案。

在香港國際影視展的AI專區(qū)，上海稀宇科技有限公司（Minimax）的展位絡(luò)繹不絕，不停有影視制作公司前來咨詢、試用模型，生成一段段文本、音頻或視頻。

MiniMax海螺AI內(nèi)容制作負責(zé)人潘雨瑩認為，AI開啟的是一個超級個體的時代。在劇本寫作環(huán)節(jié)，“以前一個人悶頭寫劇本，現(xiàn)在可以和無數(shù)個AI同時聊，它們會給你天馬行空的想象，而我要做的是篩選和組裝”。

在后期生成環(huán)節(jié)，“以前需要勘景、租設(shè)備、預(yù)約場地，然后實拍，這是一個很耗費時間和預(yù)算的步驟，現(xiàn)在只需要一個人、一張桌子、一臺電腦”。

降本增效只是一方面的利好，潘雨瑩認為AI最大的價值在于“創(chuàng)作平權(quán)”。傳統(tǒng)影視工業(yè)對資源和人脈過度依賴，一個好故事常常因無法獲得投資或找不到合適團隊而埋沒。

申璟影視正是這樣的存在。陳任婷說，今年公司的目標是從傳統(tǒng)實拍劇徹底轉(zhuǎn)向AI劇的創(chuàng)作。過去做真人劇，一個概念片的拍攝就可能耗資不菲?！艾F(xiàn)在，我們可以先用AI跑出概念片，以一個極低的成本把視覺想法呈現(xiàn)出來。如果用戶感興趣，我們再吸引資本，用實拍去升級。”

在亞洲影視論壇上，香港導(dǎo)演陳可辛聊到AI創(chuàng)作時表示，對電影行業(yè)來說，這是一個最壞的時代，碎片的、不講究審美的、AI生產(chǎn)的內(nèi)容來勢洶洶，但或許，這也是一個最好的時代，AI會替代大部分的商業(yè)電影，同時將藝術(shù)電影推向更純粹的方向。

今年的展會期間，上海市廣播影視制作業(yè)行業(yè)協(xié)會與香港電影編劇家協(xié)會簽訂了合作備忘錄。上海市廣播影視制作業(yè)行業(yè)協(xié)會副會長于志慶說，這正是滬港攜手應(yīng)對時代的不確定性、同時回歸人的創(chuàng)作本身的體現(xiàn)——“好故事還是要好編劇來寫”。

合作備忘錄簽訂儀式現(xiàn)場。周昱帆 攝

原標題：《AI浪潮下，滬港影視如何續(xù)寫“雙城故事”？》

欄目主編：洪俊杰

本文作者：解放日報 周昱帆