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真沒想到，央視3月上新的32集年代大劇《冬去春來》首播就爆了，收視直接破3。

90年代北漂青年的追夢故事拍得滿是煙火氣，鄭曉龍聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)、高滿堂執(zhí)筆的頂配主創(chuàng)班底，再加上一眾實力派演員。

本以為這部劇能直接躋身年代劇經(jīng)典，結(jié)果偏偏女主的表演掉了鏈子，成了觀眾吐槽的重災(zāi)區(qū)，好好的一部優(yōu)質(zhì)劇，愣是留下了難以彌補(bǔ)的瑕疵。

這部劇把故事錨定在上世紀(jì)90年代的北京，以胡同里一家掛著“大酒店”名頭的半地下室小旅館為核心，講透了一群北漂的苦與甜。

男主徐勝利本在山東海鮮廠端著鐵飯碗，卻揣著一顆編劇夢，因心血寫就的劇本被輕賤，憤然辭職奔赴北京，陰差陽錯住進(jìn)了這家小旅館，和一群懷揣夢想的陌生人相遇，也和同樣北漂的溫州女孩莊莊結(jié)下緣分。

前四集的劇情就把時代細(xì)節(jié)拉滿，老式相機(jī)、復(fù)古服飾、胡同里的人間百態(tài)，再加上北漂青年的窘迫與熱忱，讓這部劇的年代質(zhì)感瞬間立住，也難怪能拿下亮眼的首播收視。

能有這樣的成績，劇中演員的表現(xiàn)功不可沒，最讓人期待的就是白宇飾演的徐勝利。

這次他徹底撕掉了古裝角色的光環(huán)，沉下心詮釋底層北漂青年，為貼合角色身形清瘦，卻從骨子里透著一股不服輸?shù)木髣拧?/p>

和車間主任因劇本沖突時的憤怒崩潰，與父親爭執(zhí)時的執(zhí)拗，初到北京喝豆汁時五官皺成一團(tuán)的真實，窩在四人間狹小的空間里伏案寫稿的執(zhí)著。

再看老戲骨丁勇岱和薩日娜更是把中國式父母的愛演到了骨子里，戲份不多卻字字句句、一顰一笑都是戲。

丁勇岱飾演的徐父，是典型的刀子嘴豆腐心，嘴上把兒子的北漂夢罵成異想天開，覺得放棄鐵飯碗就是胡鬧。

可在火車站送行時，他遠(yuǎn)遠(yuǎn)站在人群里，不揮手也不叮囑，就那么默默注視著火車離去，眼底的不舍與擔(dān)心藏都藏不住，一個眼神就道盡了沉默的父愛。

薩日娜的徐母則是溫柔又堅韌，得知兒子要北漂時的不舍，為兒子包扎傷口時的心疼，偷偷支持兒子追夢的堅定。

寥寥幾個鏡頭，就把一位普通母親的形象刻畫得鮮活立體，簡單的臺詞卻總能戳中觀眾的淚點。

劇中的配角更是個個藏龍臥虎，堪稱全員演技在線，就連演過《狂飆》的宋家騰、林家川，也在這部劇里貢獻(xiàn)了亮眼的表演。

宋家騰飾演的旅館老板小東北，一張嘴能說會道，穩(wěn)住八方來客，看似圓滑市儈，實則也是在生活里摸爬滾打的普通人，濃濃的市井氣讓這個角色過目不忘。

林家川則徹底顛覆了《狂飆》里的狠戾形象，飾演的配角接地氣又鮮活，和其他演員搭戲默契十足。

王彥霖演的熱愛音樂的陶亮亮，曹征演的懷才不遇的畫家曹野，一個透著追夢的無奈，一個藏著對藝術(shù)的堅守，這群住在108房間的北漂，各有狼狽卻各有堅守，讓整部劇的群像刻畫格外生動。

本以為一眾實力派搭戲，女主就算中規(guī)中矩也能跟上節(jié)奏，可章若楠飾演的莊莊，卻直接讓觀眾的追劇體驗打了折。

平心而論，章若楠的外形清新靚麗，年代造型也毫無違和感，貼合角色的少女設(shè)定，但她的表演始終浮在表面，少了角色該有的靈魂和層次，和整部劇的質(zhì)感格格不入。

最明顯的問題就是她的眼神戲，不管是剛到北京被偷挎包后的焦急，還是懷揣追夢心的熱忱，她的眼神始終空洞呆滯，沒有半點情緒傳遞，仿佛只是機(jī)械地完成表演動作，臉上寫滿了“我在演戲”的刻意感。

再就是臺詞功底薄弱，吐字含糊不清，語氣也毫無起伏，干巴巴的像念稿子，完全沒有90年代溫州草根女孩的生活氣息，和身邊實力派演員的臺詞功底形成鮮明反差。

最讓觀眾出戲的還是她和白宇的對手戲，白宇早已完全入戲，把徐勝利的情緒演繹得淋漓盡致，可章若楠卻始終游離在角色之外，根本接不住對手的戲。

本該充滿火花的對手戲，愣是被演得平淡無味。

看得出來，她的表演風(fēng)格更適合現(xiàn)代甜寵劇里的白月光，那種淺嘗輒止的表演方式，根本撐不起年代劇里草根追夢女主的厚重感。

在一眾實力派的襯托下，她的表演短板被無限放大，也難怪被觀眾吐槽是“戲混子”。

但其實大家并非否定她的顏值，而是可惜她拿著好劇本、搭著好班底，卻沒有用心打磨演技、吃透角色。

一部優(yōu)質(zhì)的年代劇，從來都不是靠某一個人的光環(huán)撐起來的，而是需要每一位演員的用心付出。

《冬去春來》能首播爆火，正是因為它抓住了年代劇的精髓，用真實的故事和鮮活的表演打動觀眾，哪怕劇本扎實、制作用心，也抵不住演員的表演拖后腿。

只是希望年輕演員能從這件事里明白，顏值只能帶來一時的關(guān)注，能在影視圈走得遠(yuǎn)的，終究還是實打?qū)嵉难菁肌?/p>

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