不知道大家追劇的時(shí)候，有沒(méi)有發(fā)現(xiàn)一個(gè)奇怪的現(xiàn)象，閆妮、董潔、劉敏濤等“老演員”出場(chǎng)的那些戲份，就較為好看，演技上就過(guò)關(guān)，王圣迪、韓昊霖等青年一代的演員出現(xiàn)之后，劇作就更為有趣，且有迎面而來(lái)的真實(shí)感，而倪妮、劉雅瑟和屈菁菁這幾位中生代的演員出場(chǎng)之后的戲份，就很沉悶無(wú)趣，角色性格也被演得不明顯了，像是一部偶像劇了。

為什么會(huì)出現(xiàn)這樣的情態(tài)呢？原因應(yīng)該是兩個(gè)層面上的。第一個(gè)層面上，在該劇的劇本階段，中生代的這批角色本身的戲劇沖突就少，給演員們的表演空間就是有限的。第二個(gè)層面上，則是倪妮、劉雅瑟和屈菁菁這三位演員，總是一股子睡不醒的感覺(jué)，出現(xiàn)了演技上非常嚴(yán)重的滑鐵盧問(wèn)題。如果硬加第三個(gè)原因，則是小演員們確實(shí)很厲害，吊打了這批中生代。

倪妮在該劇已經(jīng)上線的劇情內(nèi)容當(dāng)中，角色本身單薄，倪妮的表演則更單薄。開(kāi)局的這12集，倪妮角色似乎就倆事兒，一個(gè)是懟男人，一個(gè)是找老師。在第12集的劇情當(dāng)中，找老師這件事情成為敘事主體。但是，倪妮對(duì)于雪地絕望的表演，過(guò)分套路化了，這顯然不是謀女郎的真實(shí)表演水平。這幾段表演，讓張藝謀看完了之后，肯定會(huì)打電話批評(píng)倪妮的——怎么搞的，才幾年功夫，退步這么大？

其實(shí)，無(wú)論在打離婚還是找老師上，倪妮對(duì)于女主角這個(gè)角色的駕馭方式，都流于程式化，她用了偶像劇的表演套路去呈現(xiàn)角色，而沒(méi)有賦予角色更為鮮活的表演靈魂。倪妮在張藝謀的電影當(dāng)中，則不是這么呆板無(wú)力的。為什么會(huì)出現(xiàn)這樣的問(wèn)題呢？我的感覺(jué)是，倪妮對(duì)劇作《隱身的名字》缺乏重視，沒(méi)有在角色性格上精雕細(xì)琢，而自身的演技儲(chǔ)備能力也相對(duì)不足，最終就按照流水線作業(yè)的方式用偶像劇的形式來(lái)表演角色了。

同樣有這個(gè)問(wèn)題的，還有劉雅瑟。按理說(shuō)，這個(gè)劉雅瑟也是拿過(guò)電影節(jié)大獎(jiǎng)的人，演技應(yīng)該可以過(guò)關(guān)才是。但是，在《隱身的名字》當(dāng)中，她就剩下一張“苦瓜臉”了。她缺乏角色作為鮮活個(gè)體應(yīng)有的情緒變化。這種表演方式，是完全可以用AI演員來(lái)替代的。最近，有些平臺(tái)說(shuō)，男女主角以下都用AI演員。它們那是驢戴嚼子胡勒勒，很多影視劇作品，最應(yīng)該用AI替代的，反倒是男女主角們。

甚至于，劉雅瑟在該劇當(dāng)中的表演問(wèn)題比倪妮更大。如果說(shuō)倪妮角色在懟男人的時(shí)候，還有情緒上的變化的話，那劉雅瑟在駕馭中年女主的時(shí)候，竟然只剩下苦瓜臉了，這根本不是在演當(dāng)下的電視劇了，這是搞臉譜化呢。這是多么落伍的表演方式啊。