開幕現(xiàn)場

3月20日，“歐洲十九世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義繪畫研究展——從康斯泰勃爾、庫爾貝、巴比松畫派到布丹”在杭州全山石藝術(shù)中心西方美術(shù)館開幕。中國美術(shù)學(xué)院教授全山石，中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會副主席、浙江省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會主席許江，中國美術(shù)學(xué)院教授鄭勝天先后致辭。全山石藝術(shù)中心西方美術(shù)館副館長魏新燕主持開幕儀式。

展覽現(xiàn)場

本次展覽中有英國、法國、德國、荷蘭、比利時(shí)、瑞士、俄羅斯等多國藝術(shù)家的作品，共計(jì)80余件。

展覽現(xiàn)場

展覽核心呈現(xiàn)了多位現(xiàn)實(shí)主義先驅(qū)的藝術(shù)成就：英國畫家約翰·康斯泰勃爾以其對自然光線的敏銳捕捉，為現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)景繪畫奠定了基石，其作品兼具樸實(shí)與高雅，深刻影響了法國巴比松畫派的興起；法國畫家?guī)鞝栘愐浴爸划嬘H眼所見”的主張確立現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)運(yùn)動的地位，與米勒等藝術(shù)家一同以質(zhì)樸筆法描繪當(dāng)代生活，反對閉門造車和模仿；受約翰·康斯泰勃爾啟發(fā)，法國楓丹白露地區(qū)的巴比松畫派提出“回歸自然，對景寫生”的理念，柯羅、米勒、盧梭、杜比尼、迪亞茲、杜普雷、特羅容七位核心畫家的作品確立了風(fēng)景畫的獨(dú)立藝術(shù)地位。作為巴比松畫派的后續(xù)推動者，歐仁·布丹在油畫風(fēng)景領(lǐng)域的探索為印象派的形成奠定了基礎(chǔ)，莫奈等印象派大師均受其深刻影響。此次展覽通過系統(tǒng)性的作品呈現(xiàn)，梳理了19世紀(jì)歐洲現(xiàn)實(shí)主義繪畫的發(fā)展脈絡(luò)，展現(xiàn)了其對世界油畫藝術(shù)發(fā)展的重要意義與深遠(yuǎn)影響。

據(jù)悉，展覽將持續(xù)至6月21日。

部分展覽作品欣賞

［英國］約翰·康斯泰勃爾 《河上的拱橋風(fēng)景》 布面油畫 30.5cm×41cm

［英國］喬治·威廉·莫特 《愛丁堡利斯山》 布面油畫 101cm×142cm

［法國］居斯塔夫·庫爾貝 《河上木橋》 布面油畫 58cm×71.5cm

［法國］卡米耶·柯羅 《孟特芳丹的回憶寫生稿》 布面油畫 26.5cm×35cm

［德國］保羅·韋伯 《盛夏田園牧歌》 布面油畫 60cm×116cm

［瑞士］約翰·戈特弗里德·史蒂芬 《湖邊巖石》 布面油畫 81cm×108cm 1897年

［西班牙］科爾特斯·阿爾卡德 《田園牧歌》布面油畫 50cm×85cm 19世紀(jì)中期

編輯 | 閆 君

制作 | 殷 鑠、劉根源

校對 | 安亞靜

初審 | 殷 鑠

復(fù)審 | 馮知軍

終審 | 陳 明

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