北京日?qǐng)?bào)記者 韓軒

在顏料會(huì)館游走，你可能看到神色匆匆、身著民國(guó)長(zhǎng)衫的“長(zhǎng)官”，帶著一隊(duì)觀眾“破案”；在王府井大街的繁華燈火下，推開舍予劇場(chǎng)的門，便可能加入一場(chǎng)拍賣會(huì)……這個(gè)春天，北京的演藝市場(chǎng)悄然“煥新”，更為靈動(dòng)、更具沉浸感的全新演藝空間，如雨后春筍般在城市的肌理中生長(zhǎng)出來，它們藏身于胡同、會(huì)館之中或商業(yè)綜合體周邊，用高參與度、強(qiáng)互動(dòng)性的演出，擊中了當(dāng)下年輕觀眾的審美“靶心”。全新的文化消費(fèi)風(fēng)尚，正在古都的街頭巷尾熱氣騰騰地鋪開。

新空間“上新” 打造時(shí)空交錯(cuò)的戲劇幻境

春暖花開的三里河畔，古香古色的顏料會(huì)館中，沉浸式懸疑話劇《宋美齡耳環(huán)丟了》正在駐場(chǎng)演出。

檢票進(jìn)場(chǎng)的觀眾，手里拿到一只牛皮紙袋，其中印著1944年時(shí)局新聞和市井花邊的小報(bào)讓人集體“穿越”，成為調(diào)查宋美齡耳環(huán)失竊案的“陪審員”。跟隨劇中人的腳步，觀眾或繞路至?xí)^后臺(tái)的小房間，或穿過小巷走到劇場(chǎng)旁靜謐的閱讀空間，這些地點(diǎn)都是嫌疑人的“藏身之地”。

“第一次看演出需要走出劇場(chǎng)去另外一個(gè)屋子，路燈照著屋檐，有路過的行人看到角色的民國(guó)裝扮，還好奇地問這是在做什么，感覺時(shí)空交錯(cuò)了�！币晃挥^眾在散場(chǎng)后意猶未盡地說。這種將真實(shí)城市空間與虛構(gòu)戲劇情節(jié)無(wú)縫拼接的體驗(yàn)，帶來了傳統(tǒng)劇場(chǎng)無(wú)法比擬的在場(chǎng)感與新鮮感。

將視線轉(zhuǎn)向繁華的王府井大街，同樣別開生面的場(chǎng)景正在舍予劇場(chǎng)上演。作為北京市曲劇團(tuán)駐演的全新空間，這里上演的沉浸式北京曲劇《京城拍賣會(huì)》，在老北京茶樓的氛圍中牢牢抓住了觀眾的心。觀眾換取的“銅板”是拍賣會(huì)的籌碼，也是解鎖劇情的關(guān)鍵道具。弦聲起，板鼓聲落，老舍筆下的京味人物次第登場(chǎng)，觀眾在競(jìng)拍老物件的歡聲笑語(yǔ)中，品味著老北京的人情冷暖與悲歡離合。

從“看戲人”變成“局內(nèi)人”，北京有太多好戲供人選擇。又如，開心麻花的沉浸式互動(dòng)劇《婚禮大鏢客》，則把觀眾帶到“西部小酒館”。在北京，一個(gè)個(gè)散落在城市各處小而美的劇目，用獨(dú)特的方式將演出從觀眾靜態(tài)觀看，轉(zhuǎn)變?yōu)橐粓?chǎng)可參與、可互動(dòng)、可消費(fèi)的綜合性文化體驗(yàn)。

圖①②為《宋美齡耳環(huán)丟了》演出現(xiàn)場(chǎng)。北京日?qǐng)?bào)記者 方非 攝

錨定新觀眾 供需精準(zhǔn)對(duì)接

沉浸式觀演熱潮的興起，并非偶然。它更像是一場(chǎng)演出供給與觀眾需求之間精準(zhǔn)的“雙向奔赴”。

《宋美齡耳環(huán)丟了》的監(jiān)制侯棟介紹，該劇此前已在其他城市上演，在北京于近期才落地，一方面源于打磨精品進(jìn)京的初衷，另一方面，在于希望找到一處“對(duì)味”的場(chǎng)地。該劇需要5個(gè)獨(dú)立空間，觀眾需分成四隊(duì)，在各自“審查員”的帶領(lǐng)下，走完所有空間，將散落的劇情碎片拼接成一幅完整的圖景。

“在顏料會(huì)館，我們看到了更多的可能性�！焙顥澱f，會(huì)館周邊的古建筑群落，天然地成為劇情延伸的載體，“行進(jìn)路線和空間的運(yùn)用非常有特色，北京獨(dú)有的古建筑經(jīng)過新的調(diào)度，不僅契合了劇中的懸疑情緒，更增添了獨(dú)一無(wú)二的體驗(yàn)。”該劇駐場(chǎng)演出后備受好評(píng)，計(jì)劃于2026年在顏料會(huì)館演出百場(chǎng)。

北京市曲劇團(tuán)《京城拍賣會(huì)》的重啟，幾乎是為舍予劇場(chǎng)“量身定制”。地處王府井大街的黃金位置，游客如織，“很多游客來到北京，都想看一些有北京特色的劇目，沉浸式演出又是當(dāng)下年輕人喜歡的形式。”北京市曲劇團(tuán)副總經(jīng)理周楠說，《京城拍賣會(huì)》在這里駐場(chǎng)，正是錨定“文旅+”的思路，走一條差異化發(fā)展的道路。

“這次演出我們?nèi)录尤肓烁嗷?dòng)環(huán)節(jié)，當(dāng)代觀眾喜歡輕松歡樂的氛圍，我們就按照這個(gè)方向，讓觀眾在輕松中感受文化氛圍。”周楠說，這種演出形式對(duì)演員也是一種考驗(yàn)，但正是觀眾的參與“成全”了這部作品。“如果沒有觀眾參與，這個(gè)戲也就演出70分鐘，但加入了觀眾，可能演到90分鐘還停不下來�！边@種由演員與觀眾共同完成的、不可復(fù)制的現(xiàn)場(chǎng)感，正是沉浸式演出的魅力所在。

探索新路徑 從一部戲到一個(gè)生態(tài)

在演藝新空間的創(chuàng)新賽道上，北京一向充滿勇氣。依托豐富的會(huì)館資源，近年來已涌現(xiàn)出原創(chuàng)音樂劇《金風(fēng)玉露》等一系列叫好又叫座的沉浸式作品，它們做出的探索，早已超越了“一出戲”的范疇。

“這不僅僅是一部戲，而是一個(gè)案例。”在北京市政協(xié)文旅衛(wèi)體和文史委員會(huì)副主任、北京市文聯(lián)原黨組書記陳寧看來，“高品質(zhì)的文藝怎么跟城市的功能結(jié)合，怎么跟文物的活化利用結(jié)合，怎么去運(yùn)營(yíng)，都在演出中探索而來�！�

這正是新空間運(yùn)營(yíng)者和文藝工作者們共同思考的課題。顏料會(huì)館相關(guān)負(fù)責(zé)人介紹，引入沉浸式劇目，正是希望實(shí)現(xiàn)“一戲一空間、一步一劇情”的構(gòu)想，讓文物建筑變?yōu)槲幕M(fèi)新場(chǎng)景。隨著一部部劇目上演，前門東區(qū)的會(huì)館群落被深度激活。觀眾在看戲前后，可以信步走進(jìn)周邊的新京菜餐廳品嘗美食和下午茶，在書店品讀文史，或是在漢服非遺館體驗(yàn)傳統(tǒng)技藝。一條“演藝引流、業(yè)態(tài)聯(lián)動(dòng)、消費(fèi)閉環(huán)”的文商旅融合模式清晰可見。

《京城拍賣會(huì)》則是一個(gè)開始。該劇計(jì)劃在舍予劇場(chǎng)駐演三個(gè)月左右，之后還將根據(jù)觀眾反饋不斷調(diào)整優(yōu)化。未來，第二部、第三部將陸續(xù)推出�！袄仙嵊心敲炊嘧髌�，我們都可以改編進(jìn)來，也意味著我們將有更多套演出內(nèi)容�！敝荛獙�(duì)未來充滿期待，“劇場(chǎng)還可以利用空間，開展老舍文化的推廣和研學(xué)活動(dòng)，讓戲劇的觸角延伸至更廣闊的領(lǐng)域。”

“北京的大小劇場(chǎng)、會(huì)館、演藝群落，有了不同樣態(tài)和模式的劇目，就會(huì)不斷迭代，不斷創(chuàng)新，形成全新的演藝新空間生態(tài)。”陳寧這樣說。從一部戲到一個(gè)生態(tài)，從滿足新觀眾的需求到引領(lǐng)新的消費(fèi)風(fēng)尚，北京的演藝新空間正以文化為媒，讓沉睡的文物建筑“活”起來，也讓市民與游客的日常消費(fèi)更具文化韻味。

來源：北京日?qǐng)?bào)